具体描述
刘敬贤，漫画家，画家及插画家，屡获大奖，代表作包括与杨谨伦（第一第二书籍出版社First Second Books）合作的《影子侠》（The Shadow Hero），被《纽约时报》评为最畅销书籍；与麦克·凯瑞（Mike Carey）(DC晕眩出版社<DC Vertigo>)合作的《我信弗兰基》（My Faith in Frankie）、与南希·布特勒（Nancy Butler）（漫威漫画）合作的《理智与情感》（Sense & Sensibility）以及和保罗·列维兹（Paul Levitz）（DC漫画）合作《命运博士》（Doctor Fate）。
《影子侠》及《仙境》（Wonderland）（迪士尼出版社）两部作品获得艾斯纳奖提名，同时获得提名的作品还有由他担任主编的漫画期刊《液体城市》（Liquid City），该书集合了多位东南亚艺术家的作品。他凭借作品《马林基机器人》（Malinky Robot）获得2004年泽瑞科基金（Xeric Grand），之后更在2009年法国南特举办的乌托邦科幻艺术节（Utopiales SF Festival）上荣获最佳科幻漫画大奖。他于2010年荣获新加坡国家艺术理事会颁发的青年艺术奖。
刘敬贤出生于马来西亚，现居新加坡，和鱼儿们住在一起。
★2017年获美国“漫画界奥斯卡”艾斯纳奖（Eisner Award）的三大奖项（“最佳作家∕画家”、“最佳出版设计”及“最佳美国版国际漫画[亚洲]”）
★2016年获新加坡图书奖
★《经济学人》《华盛顿邮报》《出版者周刊》等媒体年度好书
★入围第45届安古兰漫画节
这 是我们所期待的那类虚构作品，作者创造出一个世界，仿佛在玩上帝的游戏，却又基于真实的历史，以日常的情感和普通人的际遇打动人。《漫画之王》一经出版便大放异彩，不仅在新加坡跨文类赢得英文小说大奖，还纵横国际漫画大奖，赢得世界各大媒体的好评如潮。
作为一本极具讽刺性的图像小说，新加坡的重大历史事件被漫画家陈福财一一进行艺术重构，他别出心裁地糅合了各种漫画元素将新加坡历史进行了超现实主义的呈现，以《超级铁人》致敬《铁臂阿童木》，以《蟑螂侠》戏拟漫威的《蜘蛛侠》、DC的《蝙蝠侠》，给我们上了一堂关于新加坡和漫画书自身进程的历史课。
此书既是图像小说，也是艺术作品，同是还是叙事散文，它打破了文学体裁的极限，绘画风格和表达方式都变化多样，“画中画、戏中戏”的结构极富有创造力，是融合人物故事、历史、流行文化和绘画风格为一体的图像小说。这部杰作“可以从一百万种不同的角度来看——它是漫画作为媒介的一场狂欢，是一堂大师级的技巧课，是一次惊心动魄的旅程，是一部成长小说”。
用户评价
##某日在朋友家提到一本封面是低胸女郎靓照的书过审，结局是朋友在战斗中大体获胜，唯一牺牲是把女郎胸衣的位置往上提了提。社会题材的漫画之于我这种阅读上的直男癌就是给赤裸裸的历史裹了一块胸衣，好读，又能明目张胆去看 ，因此追这本漫画其实是在看陈福财散文式描绘新加坡政局变迁。对多数与我同龄同教育背景的人而言，南亚近现代史甚至都不能用轻描淡写来形容，更好的说法或许是言辞含糊的一笔带过，上一次让我震撼的是06年凤凰周刊做红色高棉专题。这本里看到的一些历史侧写一样令人触动。所以这是一本可以用“英勇”两个字形容编辑出版行为的漫画，有好奇心的人，不妨去看看漫画这样的体裁是怎么披着历史跟政治的布料游走在表达的世界里。
评分##出版就是一次突围。写了日志：https://www.douban.com/note/710607938/?type=like#sep 剧透漫画之王：漫画家视角的新加坡建国史。官方之外的民间声音。图像小说，镜鉴某国，你懂的。
评分##一个漫画家坎坷却始终没有停下脚步的一生，一个国家曲折却常常被涂抹掉的历史。惊讶于这样的内容可以出版，同时也为自己的惊讶而汗颜。“但对陈福财来说，有限的自由等于不自由。他逐渐认为只有切断与外界及资助人的联系，他才能真正获得表达的自由。按他的话来说，艺术家可以为艺术所困……”话说到这里就戛然而止了，但艺术家真的只为艺术所困吗？正如，一国的现实真的只为历史所困吗？为了逃脱罪责，政客们都动用了哪些说辞和手段？为了达到目的，有多少人牺牲掉性命、亦湮没于历史？那些隐藏在曲笔里的故事，时隔多年，真的能被人知晓吗？还是说，最终人们只能看到故事的结局，于是错把结局当作了全部？所谓真相，终于在反复涂抹中变为了空中楼阁、镜中水月。既然如此，那我们为何还要将如此宝贵的生命抛却在这段注定毁灭的历史之中？这本书在回答。
评分##好看，有毒。作者虚构出一个“漫画之王”，虚构作者画出无数虚构漫画。其中一本画的是：流亡的失败者赢得选举当上了总理，虚构故事中虚构漫画家告诉“总理”，自己创作了一本李光耀当上总理的架空漫画……
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