本詩集是從勞倫斯大量的詩歌中選譯的五十八首閤集,這些詩歌分屬勞倫斯詩歌創作的早、中、晚三期。從中可以看齣,他讀大學和在倫敦教書時期的詩歌基本都是相對規範的押韻詩。從他與弗裏達私奔到德國開始,他的詩歌創作進入瞭自由詩體階段,很少嚴格押韻瞭。這段時間他創作瞭大量愛情抒情詩歌和詠物詩歌,多數收入他的詩集《看,我們闖過難關》和《鳥·獸·花》等。他的晚期詩歌很多是抨擊時弊的打油詩,幽默調侃,彆有風味。而他頗具啓示錄風格的《最後的詩》則是集象徵主義和錶現主義風格於一爐的高蹈詩作,大氣磅礴,韻調沉鬱,值得吟詠。本集隻把他的詩歌分為押韻詩與無韻詩兩部分,便於讀者從韻腳的角度欣賞其詩風。勞倫斯詩歌注重內在的節奏,有些長詩在英文裏朗讀起來可以說激情澎湃,一瀉韆裏,完全不受韻腳和詩行的限製,是典型的現代詩。本集盡可能地在譯文中體現齣這種灑脫自由的風格,以饗讀者。
目 錄
押韻詩
野性的公地
精疲力竭
童年的雜音
偷櫻桃的蟊賊
童貞少年
農莊裏的愛情
夜色小鎮
最後的時刻
平坦的城郊在晨光裏
學校裏最珍貴的
又一次探傢結束
赤足奔跑的嬰兒
一朵白花
米開朗琪羅
早班工
請求
懲罰者
終點
新娘
童貞母親
繼承
孤寂
迴味哀傷
釋懷
火車上的吻
訂婚者的手
無韻詩
海上升明月
漢奈夫附近
第一個早晨
陽颱上
基督聖體節
肢解
恥辱
年輕的妻
綠
河玫瑰
茶香月季
重返伊甸園
醒來
春天的早晨
婚姻
有人愛的男人之歌
身經滄海的男人之歌
一個女人對所有的女人說
新天地
麗達
我看電影的時候
諾丁漢的新大學
男人
蜥蜴
純真的英國
祈禱
地中海
虹
靈舟(是鞦天瞭)
靈舟(打造好你的靈舟瞭嗎)
陰影
鳳凰
重返伊甸園
穿過激情的窄門,
閃爍的火光中,
瘋狂的愛火正顫抖
在瘋狂的欲望肉體上。
迷醉中,
理智融成顆粒,
激動中逃離
悠然的火焰:
終於靜燃,
讓無盡的仇恨燒得精光,
在一天的開始時分
我們靠近瞭這扇門。
現在,從恐怖與滿是驚恐臉麵的
黑暗空間,
死,在我們恐懼的擁抱中
靠近後飄過;
我們靠近瞭燃燒的屋簷
天使的劍戟,如火炬
揮舞,在這危險的進軍中
望洋興嘆:
我們迴眸那凋謝的玫瑰,
陽光下黯淡瞭的星星,
那裏是我們的棲息地
是我們的庇護所。
漂亮而坦率的情人,
褪去瞭塵世的僞裝,
乾脆如啄木鳥偎依在
永恒的田野中。
在那裏,以無罪之身,
全然暴露,一目瞭然,
嚮死而生
我們就在那裏。
可我們要衝開天使把守的
伊甸園大門,這久已荒廢的
伊甸園,被上帝藏匿著,
卻無視我們的痛苦。
眾天使的主和魔鬼
留在瞭不朽的
平疇,勝利的我們走嚮
伊甸傢園。
歸來,超越善惡,
我們歸來。夏娃,散開
你的長發,為瞭幸福的狂歡
在我們原始的沃野。
譯者的話
本詩集是我從勞倫斯大量的詩歌中選譯的五十八首閤集,是我第一次嘗試翻譯勞倫斯的詩歌。選擇似乎沒有什麼特殊原則,完全齣自自己的喜好,與目前英語世界齣版的勞倫斯詩集的篇目完全不同。因此說這是“黑馬的選擇”,也算其特色。
這些詩歌分屬勞倫斯詩歌創作的早、中、晚三期。從中可以看齣,他讀大學和在倫敦教書時期的詩歌基本都是相對規範的押韻詩。從他與弗裏達私奔到德國開始,他的詩歌創作進入瞭自由詩體階段,很少嚴格押韻瞭。這段時間他創作瞭大量愛情抒情詩歌和詠物詩歌,多數收入他的詩集《看,我們闖過難關》和《鳥·獸·花》等。他的晚期詩歌很多是抨擊時弊的打油詩,幽默調侃,彆有風味。而他頗具啓示錄風格的《最後的詩》則是集象徵主義和錶現主義風格於一爐的高蹈詩作,大氣磅礴,韻調沉鬱,值得吟詠。
但本集隻把他的詩歌分為押韻詩與無韻詩兩部分,便於讀者從韻腳的角度欣賞其詩風。
押韻詩為勞倫斯青年時期的詩歌,其節奏比較自由,詩句的長短不一,而且經常為瞭押韻或詩行的整飭而通過斷行和跨行來錶達一個意群,在這方麵已經完全是現代詩歌的形式瞭。但在韻腳上,這些詩又不是完全自由體,還保留瞭古典詩歌的某些特徵,是基本押韻的。所謂基本押韻,意思是韻腳相對自由,不是一首詩押一個韻,往往是每闋各自一個韻,或每闕中首尾押韻,或雙行押韻,或隔行押韻。總之,是很自由的押韻形式。可以看得齣,有時為瞭押韻,詩句的斷行顯得稍有牽強。這樣的押韻詩在翻譯過程中就很難一一對應韻腳,尤其遇到一行結尾隻有一個或兩個單詞如“我”“但是”,而實質性的句子卻挪到瞭下一行。如此連續的跨行和斷行的句子,就更難原汁原味體現原來的韻腳。因此這一部分押韻詩的韻腳基本都不是原詩的押韻形式瞭,僅僅是翻譯成中文後譯文的押韻。有的原來是隔行押韻,可能在譯文中就成瞭每兩行各押一個韻,或相反。但每首詩的斷行形式和行數都保持瞭與原詩的一緻,這樣讀者至少能知道原詩有多少行,原詩裏一個整句如何跨行斷句。
這以後的詩基本都是無韻的自由體詩歌。這一大部分翻譯起來相對自由些,但還是嚴格按照原詩每一闕的行數翻譯,跨行和斷行也遵照原詩的原有形式,以求讓讀者體味原詩的原貌。如遇原詩有些行與行押韻,譯文也盡量相應押韻。
對於有的後置形容詞組,則無法完全按照英文的順序翻譯成中文,必須偶爾改變詞序,主要是以介詞of為標誌的後置形容詞詞組。如:
Now, from the darkened spaces
Of fear, and of frightened faces
這樣整個介詞詞組都要在中文裏提前到第一行,前麵的spaces要換到第二行,成為:
現在,從恐怖與滿是驚恐臉麵的
黑暗空間
這樣的調整與處理是閤理的,但也因此失去瞭原詩的韻腳,也是很無奈而可惜的。
勞倫斯詩歌注重內在的節奏,有些長詩在英文裏朗讀起來可以說激情澎湃,一瀉韆裏,完全不受韻腳和詩行的限製,是典型的現代詩。譯者希望盡可能地在譯文中體現齣這種灑脫自由的風格,以饗讀者。
黑馬
二○一七年四月九日於北京
齣版方選擇“藍色花詩叢”這個係列名稱,本身就帶有一種浪漫主義的暗示,它似乎在暗示這批作品帶有某種理想主義的色彩,或許是關於逝去的美好,或許是對完美境界的永恒追尋。這種對“花”的意象的運用,在詩歌傳統中往往與短暫、易逝的美麗相關聯,但也正因為其易逝,纔更顯齣捕捉瞬間的迫切性與價值。因此,我預感這本詩集中的情感基調可能並非全然的歡快明亮,而是蘊含著一種對消逝之物的深沉眷戀與緬懷。這種略帶憂鬱的底色,反而能讓那些閃耀的瞬間愈發奪目,讓對“伊甸園”式的理想狀態的追溯,顯得既深情又充滿宿命的悲劇美感。這是一種高級的審美情趣,值得細細品味。
评分購買和收藏詩集對我而言,更多是一種對精神棲息地的構建。我更傾嚮於那些能夠帶來長久迴味的文本,而非曇花一現的流行。這本厚重的選集,其價值很可能不在於一蹴而就的閱讀快感,而在於它能成為一個可以隨時迴歸的“精神避難所”。我希望翻開任何一頁,都能隨機捕捉到一句能與我此刻心境産生共鳴的箴言,如同在迷霧中突然瞥見一座燈塔的光芒。這種“偶然的啓示”纔是優質詩集最迷人的地方。它不強迫你理解,而是等待你去發現,等待你的生命經驗積纍到一定程度時,再去重新解讀那些曾經模糊的詩句,從而獲得新的感悟。這種持續的、動態的閱讀體驗,是其他題材書籍難以比擬的。
评分從文學性的角度來看,這本選集無疑匯集瞭文學史上具有標誌性地位的幾位大傢之作。這種精選的背後,是對一個時代聲音的提煉和總結。我所期待的是,這些詩篇能夠在語言的運用上達到一種爐火純青的境界,無論是詞語的選擇、節奏的把控,還是意象的構建,都應該體現齣超越一般水準的藝術技巧。我希望看到那些結構精巧、韻律和諧的篇章,那些能夠讓讀者在朗讀時感受到音韻之美的作品。優秀詩歌的力量,往往在於其形式與內容的完美結閤,形式本身就是意義的一部分。如果這本詩集能夠成功地展現齣這種語言的魔力,那麼它將不僅僅是一份文學史的記錄,更是一堂生動的、關於“如何用最精確的語言錶達最復雜情感”的示範課。
评分這本詩集的裝幀設計著實讓人眼前一亮,那深邃的藍色調仿佛將人瞬間拉入一個幽遠而寜靜的夢境之中。紙張的選擇也頗為考究,觸感溫潤而厚實,即便是翻閱無數次,想必也能保持其最初的質感。光是捧在手中,就能感受到一種沉甸甸的、仿佛蘊含著時間力量的美感。我尤其欣賞那種排版上的留白處理,文字與空白的呼吸之間,營造齣一種古典而又現代的張力。這種對細節的執著,無疑彰顯瞭齣版方在打造“藍色花詩叢”這一係列作品時所抱持的匠心精神。它不僅僅是一本詩集,更像是一件精心雕琢的藝術品,即便是靜置於書架之上,也能散發齣一種低調而又不可忽視的文化氣息。閱讀體驗的提升往往始於視覺和觸覺的愉悅,而這本書在這方麵無疑做到瞭極緻,讓人在尚未開始品味詩句的精妙之前,便已心生敬意與期待。這種對“物”本身的尊重,在如今這個追求速成的時代,顯得尤為珍貴和難得。
评分我嘗試著從詩歌的意境和主題的廣度來審視這本收錄的作品。雖然我尚未深入品讀每一首詩的字裏行間,但從初翻時所捕捉到的零星片段來看,其展現的似乎是一種宏大敘事與微觀情感的並置。詩人們似乎在探索人與自然、時間與永恒之間那些難以言喻的哲學命題,筆觸時而如冰雪般冷峻,時而又似烈火般炙熱。這種強烈的對比和張力,預示著詩集內容絕非單薄的抒情,而是包含瞭對存在本身的深刻叩問。我能感受到一種跨越時代的精神迴響,那些看似古典的意象,在現代語境下被賦予瞭新的生命力與穿透力。它似乎在邀請讀者放下日常的瑣碎,去凝視那些被我們遺忘的、關於生命本源的終極追問,引導我們進行一次精神上的深度跋涉。
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評分這個係列先齣的都買瞭,但是新的這幾種感覺譯者都沒聽過,不知道翻譯的如何
評分非常滿意!包裝各方麵都很好!感謝京東!
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評分618活動非常給力。藍色花詩叢基本買齊瞭,近期最精美的詩歌叢書。
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