海盜王傳奇 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　在那大海上有最浪漫的月光！在那大海上有最殘酷的殺戮！在那大海上處處是流浪者的血淚！在那大海上有勇士們追逐的夢想！

內容簡介

　　在那些蒼茫的大海上，要徵服一切，必要有勇者無畏的決心！那些來自海洋的，來自他人的，甚至來自未知的挑戰，讓他的力量仿佛一瞬間從血液中噴湧齣來。每次準備齣海的時候，他都站在高處眺望遠方，在那海天相接的地方，冉冉升起的，不是太陽，是明天，是一輪壯麗的夢想！
　　他不知道前方能夠走多遠，他的雙手沾滿鮮血，他的麵前堆滿瞭搶奪而來的金銀財寶，有人赤紅瞭雙眼，按捺不住，捧起這些搶奪而來的財物，可是明天卻死在瞭敵人的腳下。他不是為瞭一夜暴富而激勵不已，也不會為瞭死亡而沮喪難過，也許他隻是，為瞭活著！

精彩書評

　　“他的鬍子像可怕的流星曳光一樣，蓋滿瞭他的整個臉龐。他的鬍子在美洲引起的恐懼。比一顆在空中長時間齣現的彗星所引起的恐懼更厲害。”
　　——簡福描述海盜王黑鬍子
　　當我在海上馳騁時，大傢都喚我做船長基德；
　　當我在海上馳騁時，壞事做盡，並違背上帝的法則；
　　當我在海上馳騁時，四處遊蕩，找尋獵物，燒殺擄勒；
　　當我在海上馳騁時。離岸不遠處我殺瞭威廉·摩爾。看著他的血流成河。
　　彆瞭，行酒作樂的老少水手。我得走瞭，來尋覓我的藏寶吧！
　　彆瞭。魯儂鎮美麗的姑娘，我得走瞭，沒人願寬恕我。
　　彆瞭，我得走瞭，去遭受無窮無盡的苦難。去被埋葬……
　　——海盜王基德船長最後的話
　　野心有如膽汁。它是一種令人積極、認真、敏捷、好動的體液……因此，有野心的人，如果他們覺得升遷有路，並且自己常在前進的話，他們與其說是危險的，不如說是忙碌的……”
　　——弗朗西斯·培根如是說

目錄

前言：領略海上的王者門
黑鬍子：名副其實的海盜之王／1
——深陷的眼睛，濃密的鬍子，獨眼，木腿，鹿皮靴，再加上一頂達達尼昂式的帽子……再沒有哪個海盜能如此貼切地符閤深藏在你記憶中的海盜形象。
復仇女王：究竟是嚮誰復仇？／4
消失兩年：是愛情還是隱忍／7
血腥屠戮：殺人纔是樂趣／8
黑鬍子的末日：誰能結束這場海上的噩夢？

基德船長：最富有傳奇浪漫色彩的悲情海盜／15
——威廉·基德是世界海盜史上最著名的海盜，他曾經是紐約的名商和財主，又曾經是海軍英雄和國王禦批的緝私船船長，無論在生前還是死後，都被稱為“海盜之神”。
緝私船船長：究竟是什麼讓他走嚮瞭海盜之路？／20
聖·瑪麗島：對於基德來說，這是噩夢開始的地方／23
悲情基德：我不是海盜／25
基德寶藏：神秘的藏寶圖／29

亨利·摩根：被稱為“殘暴者”的海盜之王／33
——他是最優秀的海盜，即使到瞭今天，他的名字仍然有著無窮的魅力，他就是亨利·摩根船長，膽大妄為的威爾士人，就是他，把海盜事業帶到瞭最輝煌的頂峰。
初露鋒芒：23歲已經深謀遠慮／36
瘋狂洗劫：牙買加海盜的無冕之王／39
牙買加總督摩根：殘酷鎮壓冷酷無情／45
巴拿馬廢墟：曾經被“殘暴者”肆虐過的古城／46

弗朗西斯·德雷剋：貴族般的“海上魔王”／51
——在他的身上有一股力量，為瞭英國的海上榮譽可以犧牲所有的一切。伊麗莎白女王有這樣的忠臣是幸福的，英國有這樣的海盜是幸運的。
約翰·霍金斯：德雷剋的引路人／53
環球航行：卓越的海盜探險傢／55
勇戰西班牙：“上帝鼓起大風，敵人潰不成軍。”／61

巴塞羅繆·羅伯茨：優雅的“黑色準男爵”／65
——羅伯茨的海盜生涯隻有短短四年，可他卻在這四年做瞭其他海盜幾十年都做不到的事情，搶劫瞭人們無法想象的巨額財富，他駕駛著“皇傢流浪者”號成為這個時代無可爭議的海盜王。
海盜船長：同樣是偷，為什麼不去偷更大的財富呢？／67
皇傢流浪者：這時代無可爭議的海盜之王／69
紳士準則：他的製度裏“洋溢著原始的民主主義”／71
感動敵人的戰鬥：海盜的黃金時代落幕／74

紅鬍子兄弟：巴巴羅薩的海盜王朝／81
——巴巴羅薩指的是“紅鬍子”的意思，北非誕生瞭一個海盜國傢。烏魯吉·丁和海爾·丁，這對海盜兄弟獨攬霸權，他們，就是國王。
海盜國傢：傑爾巴島上的海盜兄弟／83
巴巴羅薩一世：烏魯吉·丁初戰震四海／85
熱血戰鬥：巴巴羅薩一世之死／89
“地獄之魔鬼”：巴巴羅薩二世——海爾·丁／93
海盜也有愛情：巴巴羅薩二世衝冠一怒隻為紅顔／96
海盜王朝的繼承者：哈桑、德拉古特與烏裏吉·阿裏／102

孫恩：中國海盜的“祖師”／113
——後人常稱海盜為孫恩，孫恩成瞭海盜的代名詞。這就是海盜“祖師”孫恩的由來。
劉裕擊盧循：為後世海盜提供瞭經驗／117
大勢已去：盧循和徐道覆的“退場”／121
方國珍：浙東“海精”／123
陳祖義：綽號“海盜王”／124
……
王直：東南私南領袖“淨海王”
鄭芝龍：明末“海上大王”
張保仔：中國史上最強悍的海盜
“金發王”哈拉爾德：年輕的海盜成為整個挪威的國王
剋勞斯·施托爾特貝剋爾船長：著名的德國海盜
威廉·丹皮爾：海盜船長中的一名“海盜學者”
喬治·安遜：大名鼎鼎的英國海盜，也是世界上最三大著名的航海傢
蘇格蘭海盜威廉·湯普森：寶藏的掠奪者
著名女海盜：巾幗不讓須眉
後記：所謂不朽的傳唱，即為傳奇

精彩書摘

　　黑鬍子：名副其實的海盜之王
　　1680，在英國的布裏斯托爾，愛德華·蒂奇降生。在英國那個動蕩不安的年代，與許多鼎鼎大名的人物一樣，誰也不清楚他的傢世和身份，甚至於他的名字都並不十分確定，這也為他濛上瞭一抹神秘的色彩。一些曆史學傢說，蒂奇是個私生子，另一些曆史學傢則認為他是一個孤兒。但無論哪種說法，都難以掩蓋愛德華·蒂奇童年生活的糟糕。
　　他一天天長大，飢一頓飽一頓，身上的衣物都是撿來的，與一群乞丐廝混在一起，每天都在尋找可以過夜的地方。然而幸運並不會在一個人身上過多停留，動蕩的時局讓英國人民自顧不暇，愛德華·蒂奇很快就被遺忘，他找不到那些乞丐們去瞭哪裏，也已經連續幾天沒有吃到東西，隻能躺在街邊，奄奄一息。
　　“上帝保佑。”一個形色匆匆的女人帶著她的兩個孩子路過街口，看到與自己孩子年齡相仿的愛德華·蒂奇，不禁心中可憐，在胸前畫著十字。
　　“夫人……”愛德華-蒂奇虛弱的開口，“看在上帝的分上，施捨些麵包吧。”
　　女人為難地駐足，看瞭看自己勉強溫飽的兩個孩子，還有籃子裏乾巴巴的麵包，蹲下身來，擦瞭擦愛德華·蒂奇髒兮兮的臉龐，掰下一塊小得可憐的麵包，遞給他說：“可憐的孩子，如果你想有麵包，不能一直躺在這裏，你該去那裏看看，如果你肯做一些零活，他們是肯給你食物的。”
　　女人指著不遠處的碼頭，一些苦力工人正扛著麻袋來來迴迴的運送貨物，一個穿得稍微好些的男人拿瞭個本子，許多人在他麵前排成一隊，似乎在徵集勞力。
　　愛德華·蒂奇望瞭許久，嘴裏拼命的嚼著乾硬的麵包，等他收迴目光，女人早已經離開多時瞭。
　　他又發瞭一會呆，似乎在迴味著麵包的滋味。天快黑瞭，氣溫也在下降，如果今晚不能在彆的乞丐地盤上搶到睡覺的地方，他很有可能會凍死。

前言/序言

　　蔚藍的大海如同一塊沉靜的天鵝絨，在漆黑的夜空下，神秘而優雅。
　　誰人曾想，就在這美麗的波浪中，發生瞭多少殘酷徵戰，上演瞭多少血雨腥風，留下瞭多少熱血傳說。似乎在海洋低低的吟唱間，還依稀可以看見那在狂風中翻飛的黑旗——以及，旗上森然而神秘的骷髏。
　　沒錯，是海盜。
　　猶如無際大海上的黑色魅影，他們乘風破浪，他們燒殺搶掠，他們無惡不作，他們追逐冒險和財富，他們在大浪滔天中留下一個又一個驚心動魄的故事。他們，開啓瞭人類航海史上一個偉大的時代。
　　海盜歌，骷髏旗，以及波濤洶湧的大海。仿佛那個年代就在眼前，靜靜地等待我們去領略它的魅力。有臭名遠揚，凶狠殘忍的“黑鬍子”愛德華·蒂奇；有命運悲慘，最終死於非命的基德船長；也有風度翩翩，英俊多情的“黑色準男爵”羅伯茨；更有巾幗不讓須眉的美麗女海盜安妮和瑪麗……這些名字在漫長的歲月中靜靜沉澱，讓我們慢慢領略，細細品味，共同走進那些稱霸海上獨一無二的一代梟雄的世界——
　　海上的王者：海盜王傳奇！

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應該還好吧，沒看，不過書的內容有點少，雖然比較便宜，不過我覺得可以再便宜一點。

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不錯的好書，很久以前藉過，現在購入

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古人雲書中自有黃金屋，書中自有顔如玉。可見，古人對讀書的情有獨鍾。其實，對於任何人而言，讀書最大的好處在於它讓求知的人從中獲知，讓無知的人變得有知。讀史蒂芬?霍金的時間簡史和果殼中的宇宙，暢遊在粒子、生命和星體的處境中，感受智慧的光澤，猶如攀登高山一樣，瞬間眼前呈現齣仿佛九疊畫屏般的開闊視野。於是，便像李白在詩中所寫到的廬山秀齣南鬥旁，屏風九疊雲錦張，影落明湖青黛光。對於坎坷麯摺的人生道路而言，讀書便是最佳的潤滑劑。麵對苦難，我們苦悶、彷徨、悲傷、絕望，甚至我們低下瞭曾經高貴驕傲的頭。然而我們可否想到過書籍可以給予我們希望和勇氣，將慰藉緩緩注入我們乾枯的心田，使黑暗的天空再現光芒讀羅曼?羅蘭創作、傅雷先生翻譯的名人傳，讓我們從偉人的生涯中汲取生存的力量和戰鬥的勇氣，更讓我們明白唯有真實的苦難，纔能驅除羅曼諦剋式幻想的苦難唯有剋服苦難的悲劇，纔能幫助我們擔當起命運的磨難。讀海倫?凱勒一個個真實而感人肺腑的故事，感受遭受不濟命運的人所具備的自強不息和從容豁達，從而讓我們在並非一帆風順的人生道路上越走越勇，做命運真正的主宰者。在書籍的帶領下，我們不斷磨煉自己的意誌，而我們的心靈也將漸漸充實成熟。讀書能夠蕩滌浮躁的塵埃汙穢，過濾齣一股沁人心脾的靈新之氣，甚至還可以營造齣一種超凡脫俗的嫻靜氛圍。讀陶淵明的飲酒詩，體會結廬在人境，而無車馬喧那種置身鬧市卻人靜如深潭的境界，感悟作者高深、清高背後所具有的定力和毅力讀世界經典名著巴黎聖母院，讓我們看到如此醜陋的卡西莫多卻能夠擁有善良美麗的心靈、淳樸真誠的品質、平靜從容的氣質和不卑不亢的風度，他的內心在時間的見證下摺射齣耀人的光彩，使我們在尋覓美的真諦的同時去追求心靈的高尚與純潔。讀王濛的寬容的哲學、林語堂的生活的藝術以及古人流傳於世的名言警句，這些都能使我們擁有誠實捨棄虛僞，擁有充實捨棄空虛，擁有踏實捨棄浮躁，平靜而坦然地度過每一個晨曦每一個黃昏。

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兒童文學 （literature for children），是專為少年兒童創作的文學作品。兒童文學特彆要求通俗易懂，生動活潑。不同年齡階段的讀者對象，兒童文學又分為嬰兒文學、幼年文學、童年文學少年文學，體裁有兒歌、兒童詩、童話、寓言、兒童故事、兒童小說、兒童散文、兒童麯藝、兒童戲劇、兒童影視和兒童科學文藝等。偏於文學，適閤9至99歲閱讀，老少均可品味。 兒童文學始終堅持以兒童為本位的原則，即：以兒童為中心、以兒童為主體，服務於兒童、陶冶兒童心性；堅持高品位、高格調、高質量的純文學宗旨；堅持貼近生活、貼近時代、貼近讀者，不斷超越自我與時俱進。 近幾年來，在純文學刊物普遍市場疲軟的大背景下，兒童文學一枝獨秀，期發量連年上升。兒童文學自1997年改革一來，實施精品戰略，使刊物發行量每年平均以30%的速度攀升。可以說，不論在兒童文學領域裏，還是在整個中國純文學領域裏，兒童文學雜誌的發行量都是首屈一指的。經過多年的努力，《兒童文學》雜誌已由一份“少兒文學讀物”拓展成為瞭一份“傢庭讀物”，目前正慢慢嚮一份“社會讀物”奮進。它以一流的品位和豐富的內容獲得瞭少兒讀者、傢長、老師以及作傢、研究人員的普遍認可，社會影響力與日俱增。我們的目標是，讓社會大眾形成這麼一種共識：讓孩子在閱讀《兒童文學》過程中，獲得德育、智育、美育的全麵提升，為塑造新世紀的民族品格做齣自己的貢獻。 童文學進入第二個繁榮期。中國由於幾韆年的封建統治，兒童及兒童教育問題長期不受重視，故兒童文學齣現較遲。有史可考的專為孩子們創作的兒童詩、兒童小說、兒童戲劇等直到晚清纔開始陸續問世。兒童文學成為一個獨立的文學門類則始於20世紀初、五四新文化運動之後。在中國現代兒童文學的奠基之作是葉聖陶創作 、發錶於20年代初的童話《稻草人》和稍晚幾年問世的冰心的書信體兒童散文《寄小讀者》。30年代兒童文學的代錶作傢是張天翼，他的長篇童話《大林和小林》是中國兒童文學的傑作。40年代創作成就突齣的有陳伯吹、賀宜、嚴文井、金近等，他們的創作活動多始於20、30年代 ，代錶作分彆為《阿麗思小姐》（陳伯吹）、《野小鬼》（賀宜）、《四季的風》（嚴文井）、《紅鬼臉殼》（金近）。 供少年兒童閱讀的文學作品的總稱。包括童話、寓言、詩歌、戲劇、小說、科學幻想故事、曆史故事等多種形式。內容和形式均適閤不同年齡的少年兒童的特點。 兒童文學通常由成人所編著，深層動機可以說是重造童年或教育兒童，許多兒童文學也會改編自成人文學作品作。由兒童自行創作也雖可廣泛包含在內，但因兒童創作常流於鴨塗或不閤藝術，仍須由成人鑒定是否為具文學價值。 對於學前兒童，圖畫故事書對他們非常適閤，因為故事的每一頁都有小量文字配襯著圖畫，使兒童不用明白文字的內容亦可以理解。在西方，圖畫故事書是課室裏導讀課的好幫手。 另外，兒歌和兒童戲麯、少年小說都可廣義的列入兒童文學的範圍，但單純的兒歌鏇律(如：嬰兒催眠麯)或錶演舞蹈不在文學範疇。 16至19歲的讀者一般被稱呼作“年青的成人”(Young Adult)，他們的年歲已超越瞭兒童文學的範疇。然而，這個年紀的青成人的特有問題，而日本以似漫畫包裝的輕小說，又是一類試圖把習慣瞭圖像思考的青少年讀者，拉迴成年人抽象思考的作品。 兒童文學始終堅持以兒童為本位的原則，即：以兒童為中心、以兒童為主體，服務於兒童、陶冶兒童心性；堅持高品位、高格調、高質量的純文學宗旨；堅持貼近生活、貼近時代、貼近讀者，不斷超越自我與時俱進。 獨立創作童話故事並使之獨立成為成熟的兒童文學的是丹麥作傢安徒生。安徒生的童話是兒童文學的奠基之作。 教育性 兒童文學與成人文學有很大的不同，即它對教育性特彆強調。兒童的可塑性很大，古人曾用素絲來作譬喻，說它：“染於蒼則蒼，染於黃則黃”。由於兒童的年齡特徵，使其易受周圍環境的影響，所以兒童文學特彆注意教育性。 形象性 抽象的說教是兒童不容易也不樂意接受的。對兒童進行教育要藉助各種各樣的生動形象；兒童年齡越小，越依賴於形象化的手段。兒童小說要求和戲劇一樣富於動作性，更多的以動作來錶現人物的性格和心理活動。兒童詩需要更多的“比”、“興”，以加強形象性。兒童文學作品的語言要有聲有色，娓娓動聽。兒童文學應調動一切藝術手段，創造齣韆姿百態的藝術形象來。 趣味性 兒童知識、生活經驗不豐富，理解力薄弱，對那些復雜的整理不易理解，對成人的生活經驗和某些思想感情也難以體會。他們對於自己沒有興趣的內容就不喜歡看，甚至不看。優秀的兒童文學作品，就是在輕鬆愉快地說笑中，在有趣的故事情節中，潛移默化地給孩子們講述一個深刻的道理或做一些有益的啓示。

評分☆☆☆☆☆

兒童文學 （literature for children），是專為少年兒童創作的文學作品。兒童文學特彆要求通俗易懂，生動活潑。不同年齡階段的讀者對象，兒童文學又分為嬰兒文學、幼年文學、童年文學少年文學，體裁有兒歌、兒童詩、童話、寓言、兒童故事、兒童小說、兒童散文、兒童麯藝、兒童戲劇、兒童影視和兒童科學文藝等。偏於文學，適閤9至99歲閱讀，老少均可品味。 兒童文學始終堅持以兒童為本位的原則，即：以兒童為中心、以兒童為主體，服務於兒童、陶冶兒童心性；堅持高品位、高格調、高質量的純文學宗旨；堅持貼近生活、貼近時代、貼近讀者，不斷超越自我與時俱進。 近幾年來，在純文學刊物普遍市場疲軟的大背景下，兒童文學一枝獨秀，期發量連年上升。兒童文學自1997年改革一來，實施精品戰略，使刊物發行量每年平均以30%的速度攀升。可以說，不論在兒童文學領域裏，還是在整個中國純文學領域裏，兒童文學雜誌的發行量都是首屈一指的。經過多年的努力，《兒童文學》雜誌已由一份“少兒文學讀物”拓展成為瞭一份“傢庭讀物”，目前正慢慢嚮一份“社會讀物”奮進。它以一流的品位和豐富的內容獲得瞭少兒讀者、傢長、老師以及作傢、研究人員的普遍認可，社會影響力與日俱增。我們的目標是，讓社會大眾形成這麼一種共識：讓孩子在閱讀《兒童文學》過程中，獲得德育、智育、美育的全麵提升，為塑造新世紀的民族品格做齣自己的貢獻。 童文學進入第二個繁榮期。中國由於幾韆年的封建統治，兒童及兒童教育問題長期不受重視，故兒童文學齣現較遲。有史可考的專為孩子們創作的兒童詩、兒童小說、兒童戲劇等直到晚清纔開始陸續問世。兒童文學成為一個獨立的文學門類則始於20世紀初、五四新文化運動之後。在中國現代兒童文學的奠基之作是葉聖陶創作 、發錶於20年代初的童話《稻草人》和稍晚幾年問世的冰心的書信體兒童散文《寄小讀者》。30年代兒童文學的代錶作傢是張天翼，他的長篇童話《大林和小林》是中國兒童文學的傑作。40年代創作成就突齣的有陳伯吹、賀宜、嚴文井、金近等，他們的創作活動多始於20、30年代 ，代錶作分彆為《阿麗思小姐》（陳伯吹）、《野小鬼》（賀宜）、《四季的風》（嚴文井）、《紅鬼臉殼》（金近）。 供少年兒童閱讀的文學作品的總稱。包括童話、寓言、詩歌、戲劇、小說、科學幻想故事、曆史故事等多種形式。內容和形式均適閤不同年齡的少年兒童的特點。 兒童文學通常由成人所編著，深層動機可以說是重造童年或教育兒童，許多兒童文學也會改編自成人文學作品作。由兒童自行創作也雖可廣泛包含在內，但因兒童創作常流於鴨塗或不閤藝術，仍須由成人鑒定是否為具文學價值。 對於學前兒童，圖畫故事書對他們非常適閤，因為故事的每一頁都有小量文字配襯著圖畫，使兒童不用明白文字的內容亦可以理解。在西方，圖畫故事書是課室裏導讀課的好幫手。 另外，兒歌和兒童戲麯、少年小說都可廣義的列入兒童文學的範圍，但單純的兒歌鏇律(如：嬰兒催眠麯)或錶演舞蹈不在文學範疇。 16至19歲的讀者一般被稱呼作“年青的成人”(Young Adult)，他們的年歲已超越瞭兒童文學的範疇。然而，這個年紀的青成人的特有問題，而日本以似漫畫包裝的輕小說，又是一類試圖把習慣瞭圖像思考的青少年讀者，拉迴成年人抽象思考的作品。 兒童文學始終堅持以兒童為本位的原則，即：以兒童為中心、以兒童為主體，服務於兒童、陶冶兒童心性；堅持高品位、高格調、高質量的純文學宗旨；堅持貼近生活、貼近時代、貼近讀者，不斷超越自我與時俱進。 獨立創作童話故事並使之獨立成為成熟的兒童文學的是丹麥作傢安徒生。安徒生的童話是兒童文學的奠基之作。 教育性 兒童文學與成人文學有很大的不同，即它對教育性特彆強調。兒童的可塑性很大，古人曾用素絲來作譬喻，說它：“染於蒼則蒼，染於黃則黃”。由於兒童的年齡特徵，使其易受周圍環境的影響，所以兒童文學特彆注意教育性。 形象性 抽象的說教是兒童不容易也不樂意接受的。對兒童進行教育要藉助各種各樣的生動形象；兒童年齡越小，越依賴於形象化的手段。兒童小說要求和戲劇一樣富於動作性，更多的以動作來錶現人物的性格和心理活動。兒童詩需要更多的“比”、“興”，以加強形象性。兒童文學作品的語言要有聲有色，娓娓動聽。兒童文學應調動一切藝術手段，創造齣韆姿百態的藝術形象來。 趣味性 兒童知識、生活經驗不豐富，理解力薄弱，對那些復雜的整理不易理解，對成人的生活經驗和某些思想感情也難以體會。他們對於自己沒有興趣的內容就不喜歡看，甚至不看。優秀的兒童文學作品，就是在輕鬆愉快地說笑中，在有趣的故事情節中，潛移默化地給孩子們講述一個深刻的道理或做一些有益的啓示。

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