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编辑推荐

　　在那大海上有最浪漫的月光！在那大海上有最残酷的杀戮！在那大海上处处是流浪者的血泪！在那大海上有勇士们追逐的梦想！

内容简介

　　在那些苍茫的大海上，要征服一切，必要有勇者无畏的决心！那些来自海洋的，来自他人的，甚至来自未知的挑战，让他的力量仿佛一瞬间从血液中喷涌出来。每次准备出海的时候，他都站在高处眺望远方，在那海天相接的地方，冉冉升起的，不是太阳，是明天，是一轮壮丽的梦想！
　　他不知道前方能够走多远，他的双手沾满鲜血，他的面前堆满了抢夺而来的金银财宝，有人赤红了双眼，按捺不住，捧起这些抢夺而来的财物，可是明天却死在了敌人的脚下。他不是为了一夜暴富而激励不已，也不会为了死亡而沮丧难过，也许他只是，为了活着！

精彩书评

　　“他的胡子像可怕的流星曳光一样，盖满了他的整个脸庞。他的胡子在美洲引起的恐惧。比一颗在空中长时间出现的彗星所引起的恐惧更厉害。”
　　——简福描述海盗王黑胡子
　　当我在海上驰骋时，大家都唤我做船长基德；
　　当我在海上驰骋时，坏事做尽，并违背上帝的法则；
　　当我在海上驰骋时，四处游荡，找寻猎物，烧杀掳勒；
　　当我在海上驰骋时。离岸不远处我杀了威廉·摩尔。看着他的血流成河。
　　别了，行酒作乐的老少水手。我得走了，来寻觅我的藏宝吧！
　　别了。鲁侬镇美丽的姑娘，我得走了，没人愿宽恕我。
　　别了，我得走了，去遭受无穷无尽的苦难。去被埋葬……
　　——海盗王基德船长最后的话
　　野心有如胆汁。它是一种令人积极、认真、敏捷、好动的体液……因此，有野心的人，如果他们觉得升迁有路，并且自己常在前进的话，他们与其说是危险的，不如说是忙碌的……”
　　——弗朗西斯·培根如是说

目录

前言：领略海上的王者门
黑胡子：名副其实的海盗之王／1
——深陷的眼睛，浓密的胡子，独眼，木腿，鹿皮靴，再加上一顶达达尼昂式的帽子……再没有哪个海盗能如此贴切地符合深藏在你记忆中的海盗形象。
复仇女王：究竟是向谁复仇？／4
消失两年：是爱情还是隐忍／7
血腥屠戮：杀人才是乐趣／8
黑胡子的末日：谁能结束这场海上的噩梦？

基德船长：最富有传奇浪漫色彩的悲情海盗／15
——威廉·基德是世界海盗史上最著名的海盗，他曾经是纽约的名商和财主，又曾经是海军英雄和国王御批的缉私船船长，无论在生前还是死后，都被称为“海盗之神”。
缉私船船长：究竟是什么让他走向了海盗之路？／20
圣·玛丽岛：对于基德来说，这是噩梦开始的地方／23
悲情基德：我不是海盗／25
基德宝藏：神秘的藏宝图／29

亨利·摩根：被称为“残暴者”的海盗之王／33
——他是最优秀的海盗，即使到了今天，他的名字仍然有着无穷的魅力，他就是亨利·摩根船长，胆大妄为的威尔士人，就是他，把海盗事业带到了最辉煌的顶峰。
初露锋芒：23岁已经深谋远虑／36
疯狂洗劫：牙买加海盗的无冕之王／39
牙买加总督摩根：残酷镇压冷酷无情／45
巴拿马废墟：曾经被“残暴者”肆虐过的古城／46

弗朗西斯·德雷克：贵族般的“海上魔王”／51
——在他的身上有一股力量，为了英国的海上荣誉可以牺牲所有的一切。伊丽莎白女王有这样的忠臣是幸福的，英国有这样的海盗是幸运的。
约翰·霍金斯：德雷克的引路人／53
环球航行：卓越的海盗探险家／55
勇战西班牙：“上帝鼓起大风，敌人溃不成军。”／61

巴塞罗缪·罗伯茨：优雅的“黑色准男爵”／65
——罗伯茨的海盗生涯只有短短四年，可他却在这四年做了其他海盗几十年都做不到的事情，抢劫了人们无法想象的巨额财富，他驾驶着“皇家流浪者”号成为这个时代无可争议的海盗王。
海盗船长：同样是偷，为什么不去偷更大的财富呢？／67
皇家流浪者：这时代无可争议的海盗之王／69
绅士准则：他的制度里“洋溢着原始的民主主义”／71
感动敌人的战斗：海盗的黄金时代落幕／74

红胡子兄弟：巴巴罗萨的海盗王朝／81
——巴巴罗萨指的是“红胡子”的意思，北非诞生了一个海盗国家。乌鲁吉·丁和海尔·丁，这对海盗兄弟独揽霸权，他们，就是国王。
海盗国家：杰尔巴岛上的海盗兄弟／83
巴巴罗萨一世：乌鲁吉·丁初战震四海／85
热血战斗：巴巴罗萨一世之死／89
“地狱之魔鬼”：巴巴罗萨二世——海尔·丁／93
海盗也有爱情：巴巴罗萨二世冲冠一怒只为红颜／96
海盗王朝的继承者：哈桑、德拉古特与乌里吉·阿里／102

孙恩：中国海盗的“祖师”／113
——后人常称海盗为孙恩，孙恩成了海盗的代名词。这就是海盗“祖师”孙恩的由来。
刘裕击卢循：为后世海盗提供了经验／117
大势已去：卢循和徐道覆的“退场”／121
方国珍：浙东“海精”／123
陈祖义：绰号“海盗王”／124
……
王直：东南私南领袖“净海王”
郑芝龙：明末“海上大王”
张保仔：中国史上最强悍的海盗
“金发王”哈拉尔德：年轻的海盗成为整个挪威的国王
克劳斯·施托尔特贝克尔船长：著名的德国海盗
威廉·丹皮尔：海盗船长中的一名“海盗学者”
乔治·安逊：大名鼎鼎的英国海盗，也是世界上最三大著名的航海家
苏格兰海盗威廉·汤普森：宝藏的掠夺者
著名女海盗：巾帼不让须眉
后记：所谓不朽的传唱，即为传奇

精彩书摘

　　黑胡子：名副其实的海盗之王
　　1680，在英国的布里斯托尔，爱德华·蒂奇降生。在英国那个动荡不安的年代，与许多鼎鼎大名的人物一样，谁也不清楚他的家世和身份，甚至于他的名字都并不十分确定，这也为他蒙上了一抹神秘的色彩。一些历史学家说，蒂奇是个私生子，另一些历史学家则认为他是一个孤儿。但无论哪种说法，都难以掩盖爱德华·蒂奇童年生活的糟糕。
　　他一天天长大，饥一顿饱一顿，身上的衣物都是捡来的，与一群乞丐厮混在一起，每天都在寻找可以过夜的地方。然而幸运并不会在一个人身上过多停留，动荡的时局让英国人民自顾不暇，爱德华·蒂奇很快就被遗忘，他找不到那些乞丐们去了哪里，也已经连续几天没有吃到东西，只能躺在街边，奄奄一息。
　　“上帝保佑。”一个形色匆匆的女人带着她的两个孩子路过街口，看到与自己孩子年龄相仿的爱德华·蒂奇，不禁心中可怜，在胸前画着十字。
　　“夫人……”爱德华-蒂奇虚弱的开口，“看在上帝的分上，施舍些面包吧。”
　　女人为难地驻足，看了看自己勉强温饱的两个孩子，还有篮子里干巴巴的面包，蹲下身来，擦了擦爱德华·蒂奇脏兮兮的脸庞，掰下一块小得可怜的面包，递给他说：“可怜的孩子，如果你想有面包，不能一直躺在这里，你该去那里看看，如果你肯做一些零活，他们是肯给你食物的。”
　　女人指着不远处的码头，一些苦力工人正扛着麻袋来来回回的运送货物，一个穿得稍微好些的男人拿了个本子，许多人在他面前排成一队，似乎在征集劳力。
　　爱德华·蒂奇望了许久，嘴里拼命的嚼着干硬的面包，等他收回目光，女人早已经离开多时了。
　　他又发了一会呆，似乎在回味着面包的滋味。天快黑了，气温也在下降，如果今晚不能在别的乞丐地盘上抢到睡觉的地方，他很有可能会冻死。

前言/序言

　　蔚蓝的大海如同一块沉静的天鹅绒，在漆黑的夜空下，神秘而优雅。
　　谁人曾想，就在这美丽的波浪中，发生了多少残酷征战，上演了多少血雨腥风，留下了多少热血传说。似乎在海洋低低的吟唱间，还依稀可以看见那在狂风中翻飞的黑旗——以及，旗上森然而神秘的骷髅。
　　没错，是海盗。
　　犹如无际大海上的黑色魅影，他们乘风破浪，他们烧杀抢掠，他们无恶不作，他们追逐冒险和财富，他们在大浪滔天中留下一个又一个惊心动魄的故事。他们，开启了人类航海史上一个伟大的时代。
　　海盗歌，骷髅旗，以及波涛汹涌的大海。仿佛那个年代就在眼前，静静地等待我们去领略它的魅力。有臭名远扬，凶狠残忍的“黑胡子”爱德华·蒂奇；有命运悲惨，最终死于非命的基德船长；也有风度翩翩，英俊多情的“黑色准男爵”罗伯茨；更有巾帼不让须眉的美丽女海盗安妮和玛丽……这些名字在漫长的岁月中静静沉淀，让我们慢慢领略，细细品味，共同走进那些称霸海上独一无二的一代枭雄的世界——
　　海上的王者：海盗王传奇！

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儿童文学 （literature for children），是专为少年儿童创作的文学作品。儿童文学特别要求通俗易懂，生动活泼。不同年龄阶段的读者对象，儿童文学又分为婴儿文学、幼年文学、童年文学少年文学，体裁有儿歌、儿童诗、童话、寓言、儿童故事、儿童小说、儿童散文、儿童曲艺、儿童戏剧、儿童影视和儿童科学文艺等。偏于文学，适合9至99岁阅读，老少均可品味。 儿童文学始终坚持以儿童为本位的原则，即：以儿童为中心、以儿童为主体，服务于儿童、陶冶儿童心性；坚持高品位、高格调、高质量的纯文学宗旨；坚持贴近生活、贴近时代、贴近读者，不断超越自我与时俱进。 近几年来，在纯文学刊物普遍市场疲软的大背景下，儿童文学一枝独秀，期发量连年上升。儿童文学自1997年改革一来，实施精品战略，使刊物发行量每年平均以30%的速度攀升。可以说，不论在儿童文学领域里，还是在整个中国纯文学领域里，儿童文学杂志的发行量都是首屈一指的。经过多年的努力，《儿童文学》杂志已由一份“少儿文学读物”拓展成为了一份“家庭读物”，目前正慢慢向一份“社会读物”奋进。它以一流的品位和丰富的内容获得了少儿读者、家长、老师以及作家、研究人员的普遍认可，社会影响力与日俱增。我们的目标是，让社会大众形成这么一种共识：让孩子在阅读《儿童文学》过程中，获得德育、智育、美育的全面提升，为塑造新世纪的民族品格做出自己的贡献。 童文学进入第二个繁荣期。中国由于几千年的封建统治，儿童及儿童教育问题长期不受重视，故儿童文学出现较迟。有史可考的专为孩子们创作的儿童诗、儿童小说、儿童戏剧等直到晚清才开始陆续问世。儿童文学成为一个独立的文学门类则始于20世纪初、五四新文化运动之后。在中国现代儿童文学的奠基之作是叶圣陶创作 、发表于20年代初的童话《稻草人》和稍晚几年问世的冰心的书信体儿童散文《寄小读者》。30年代儿童文学的代表作家是张天翼，他的长篇童话《大林和小林》是中国儿童文学的杰作。40年代创作成就突出的有陈伯吹、贺宜、严文井、金近等，他们的创作活动多始于20、30年代 ，代表作分别为《阿丽思小姐》（陈伯吹）、《野小鬼》（贺宜）、《四季的风》（严文井）、《红鬼脸壳》（金近）。 供少年儿童阅读的文学作品的总称。包括童话、寓言、诗歌、戏剧、小说、科学幻想故事、历史故事等多种形式。内容和形式均适合不同年龄的少年儿童的特点。 儿童文学通常由成人所编著，深层动机可以说是重造童年或教育儿童，许多儿童文学也会改编自成人文学作品作。由儿童自行创作也虽可广泛包含在内，但因儿童创作常流于鸭涂或不合艺术，仍须由成人鉴定是否为具文学价值。 对于学前儿童，图画故事书对他们非常适合，因为故事的每一页都有小量文字配衬著图画，使儿童不用明白文字的内容亦可以理解。在西方，图画故事书是课室里导读课的好帮手。 另外，儿歌和儿童戏曲、少年小说都可广义的列入儿童文学的范围，但单纯的儿歌旋律(如：婴儿催眠曲)或表演舞蹈不在文学范畴。 16至19岁的读者一般被称呼作“年青的成人”(Young Adult)，他们的年岁已超越了儿童文学的范畴。然而，这个年纪的青成人的特有问题，而日本以似漫画包装的轻小说，又是一类试图把习惯了图像思考的青少年读者，拉回成年人抽象思考的作品。 儿童文学始终坚持以儿童为本位的原则，即：以儿童为中心、以儿童为主体，服务于儿童、陶冶儿童心性；坚持高品位、高格调、高质量的纯文学宗旨；坚持贴近生活、贴近时代、贴近读者，不断超越自我与时俱进。 独立创作童话故事并使之独立成为成熟的儿童文学的是丹麦作家安徒生。安徒生的童话是儿童文学的奠基之作。 教育性 儿童文学与成人文学有很大的不同，即它对教育性特别强调。儿童的可塑性很大，古人曾用素丝来作譬喻，说它：“染于苍则苍，染于黄则黄”。由于儿童的年龄特征，使其易受周围环境的影响，所以儿童文学特别注意教育性。 形象性 抽象的说教是儿童不容易也不乐意接受的。对儿童进行教育要借助各种各样的生动形象；儿童年龄越小，越依赖于形象化的手段。儿童小说要求和戏剧一样富于动作性，更多的以动作来表现人物的性格和心理活动。儿童诗需要更多的“比”、“兴”，以加强形象性。儿童文学作品的语言要有声有色，娓娓动听。儿童文学应调动一切艺术手段，创造出千姿百态的艺术形象来。 趣味性 儿童知识、生活经验不丰富，理解力薄弱，对那些复杂的整理不易理解，对成人的生活经验和某些思想感情也难以体会。他们对于自己没有兴趣的内容就不喜欢看，甚至不看。优秀的儿童文学作品，就是在轻松愉快地说笑中，在有趣的故事情节中，潜移默化地给孩子们讲述一个深刻的道理或做一些有益的启示。

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古人云书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。可见，古人对读书的情有独钟。其实，对于任何人而言，读书最大的好处在于它让求知的人从中获知，让无知的人变得有知。读史蒂芬?霍金的时间简史和果壳中的宇宙，畅游在粒子、生命和星体的处境中，感受智慧的光泽，犹如攀登高山一样，瞬间眼前呈现出仿佛九叠画屏般的开阔视野。于是，便像李白在诗中所写到的庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。对于坎坷曲折的人生道路而言，读书便是最佳的润滑剂。面对苦难，我们苦闷、彷徨、悲伤、绝望，甚至我们低下了曾经高贵骄傲的头。然而我们可否想到过书籍可以给予我们希望和勇气，将慰藉缓缓注入我们干枯的心田，使黑暗的天空再现光芒读罗曼?罗兰创作、傅雷先生翻译的名人传，让我们从伟人的生涯中汲取生存的力量和战斗的勇气，更让我们明白唯有真实的苦难，才能驱除罗曼谛克式幻想的苦难唯有克服苦难的悲剧，才能帮助我们担当起命运的磨难。读海伦?凯勒一个个真实而感人肺腑的故事，感受遭受不济命运的人所具备的自强不息和从容豁达，从而让我们在并非一帆风顺的人生道路上越走越勇，做命运真正的主宰者。在书籍的带领下，我们不断磨炼自己的意志，而我们的心灵也将渐渐充实成熟。读书能够荡涤浮躁的尘埃污秽，过滤出一股沁人心脾的灵新之气，甚至还可以营造出一种超凡脱俗的娴静氛围。读陶渊明的饮酒诗，体会结庐在人境，而无车马喧那种置身闹市却人静如深潭的境界，感悟作者高深、清高背后所具有的定力和毅力读世界经典名著巴黎圣母院，让我们看到如此丑陋的卡西莫多却能够拥有善良美丽的心灵、淳朴真诚的品质、平静从容的气质和不卑不亢的风度，他的内心在时间的见证下折射出耀人的光彩，使我们在寻觅美的真谛的同时去追求心灵的高尚与纯洁。读王蒙的宽容的哲学、林语堂的生活的艺术以及古人流传于世的名言警句，这些都能使我们拥有诚实舍弃虚伪，拥有充实舍弃空虚，拥有踏实舍弃浮躁，平静而坦然地度过每一个晨曦每一个黄昏。

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