奉俊昊的全部瞬间

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[韩]李东振 春喜



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发表于2025-03-03

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图书介绍

2021-1-1 平装 9787521723083


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图书描述

[韩]李东振

我做影评人多年,虽然不知是福是祸,但是二十多年来在韩国从事这一行,无疑是幸福的。在我生活的这片土地上,我能见证与我同语言、共呼吸的韩国电影渐入佳境,乃至登顶的瞬间,真是一种非凡的体验。

我的世界不可能像我所热爱的那些电影一样登顶,但我的时间也偶有沸腾,气泡消失之后,我也会久久咀嚼回味。我为了理解而相信,写了又写。

著有《电影,第二次开始》《李东振的回镖采访,那些电影的瞬间》《路上的朦胧梦想》《李东振的回镖采访,那些电影的秘密》《胶片中行走》《随心所欲,趣味至上,李东振的阅读法》《提问的书》《我们喜爱的小说》《夜读》等。

韩国资深影评人李东振探索奉俊昊导演的作品世界,从奥斯卡最佳影片《寄生虫》到处女作《绑架门口狗》。这本书几乎囊括了奥斯卡“四冠王”奉俊昊的所有作品。

本书共由八章构成。

第一章包含对《寄生虫》的189 个场景的详细解说以及李东振对奉俊昊导演的访谈,同时还收录了作者对《寄生虫》的评论文章,可谓名副其实的对电影《寄生虫》世界的总整理。第二章收录了作者对《玉子》的评论文章,同时还包括李东振和奉俊昊导演针对《玉子》展开的访谈内容,可以看到电影《玉子》有趣而多样的故事。第三章收录了作者对奉俊昊导演以及《雪国列车》原著作者、原著画家的访谈,向读者介绍了之前从未见过的关于《雪国列车》从企划到最后作品完成的背后故事。第四至七章收录了《母亲》《汉江怪物》《杀人回忆》《绑架门口狗》的评论文章,加上对《雪国列车》的评论,这五篇评论均为作者全新创作,是2020年对奉俊昊导演探究的开始,读者可以邂逅对导演那些风格强烈的杰作盛宴的深入而有趣的洞察。第八章收录了关于《母亲》《汉江怪物》《杀人回忆》《绑架门口狗》和奉俊昊导演的访谈,向读者奉献了可以了解奉俊昊导演的人格魅力和作品世界的特殊的篇章。

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编辑推荐:

奉俊昊的电影改写了韩国乃至世界电影史,他无疑是韩国电影界的荣耀,而影评人李东振在韩国影评界同样拥有不可小觑的影响力,他的一行评论可以撼动整个电影界。

韩国资深影评人李东振探索奉俊昊导演的作品世界,从奥斯卡最佳影片《寄生虫》到处女作《绑架门口狗》。这本书几乎囊括了奥斯卡“四冠王”奉俊昊的所有作品。涵盖电影分场解说、导演及主创人员第一手幕后贴身采访、电影艺术技巧及导演风格解析和选角思维、对白铺陈与即兴创作的灵感来源,另外独家收录作者年谱小传及作品介绍。

封面采用韩国插画师创作的集结奉俊昊导演七部作品主人公形象的插画,内文采用电影黑白胶片质感的版式设计,全书装帧契合电影艺术的风格与质感。

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##主人亲自鉴定过了,十分好看! 今天是榜单第4了,感谢各位购买阅读❤️ 这是一本韩式韩国电影解析,还收录了奉俊昊导演每部经典电影的创作心得,资料齐全,是一本很好的电影学习参考书。 封面图是韩国一位可爱的画家小姐姐的作品,这幅画还有不少周边产品。小姐姐还在自己...  

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##去年初补完奉俊昊的七部长片,这次阅读对我而言也是整理和回味。最后一篇访谈最有价值。奉俊昊始终阐释着阶层问题并不断抛出不同的答案。印象深刻的是:导演喜欢不正常的东西,讨厌完美,镜头下的人物大部分都是失常的;底层互殴互害,还是相互喂养。还有一点发现,有些非常微妙的电影时刻,是来自片场上演员或导演突然的灵感迸发。

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##昨晚熬夜加今天早起读完,建议读之前把书中说的七部电影都看一遍,作者预设了读者看过甚至了解电影的立场去解读电影,观点集中于人物身份的阶级属性,因阶级区分而出现的影像空间的差异,以及他们的命运和阶级身份的隐喻。有许多影片故事细节的陈述,彼此交叉,并不难懂,但如果没有影像记忆做基础,理解起来相对困难。比较不满意的是最后130多页的采访内容,编排混乱,作者采访很随意,采访和搭配的电影台词多数没有关联,问题之间的逻辑关系不清晰,但作者解读电影的阶级和社会性角度到是挺明显,围绕这些细聊奉俊昊的《母亲》及其之前的作品。

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##这本书 主要看了关于《寄生虫》这部电影的评论以及奉俊昊导演的采访 不知道是不是翻译的问题 总觉得语言文字读起来没有那么顺畅 但书里 奉俊昊导演说到了这部电影一个本质上的问题 他说“片中没有明确的恶人 其实也没有明确的天使 没有明确的正义使者 大家都处于灰色地带 就像...  

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##这不能算是奉俊昊所想表达的,而是作者李东振借奉俊昊的七部电影所想说的。 2020年2月10日,奉俊昊的《寄生虫》登顶奥斯卡,创造了韩国乃至亚洲电影的历史。同年,韩国影评人李东振奋笔疾书,用两个月时间完成了16万字的《奉俊昊的全部瞬间》。 由于话题的热度,《奉俊昊的全部瞬间》一书的中文版也已面市,从翻译、校对、出版、上架总共只花了半年时间...  

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##前两篇对《寄生虫》的解析真是让人叹服,像拉片一样

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##’奉俊昊的电影中不存在“净化”。其中没有希望,就算有,也不是火把,而是火种。(想要保存那个火种,必须有电影外部不断向内吹气。)看过他指导的优秀作品,倍感无力的真正原因不是斗争的结果,二是构图。奉俊昊是一个怀疑论者,提醒我们从支配这种无力感的归零废墟中重新积极思考这个世界的矛盾。’

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##前两篇对《寄生虫》的解析真是让人叹服,像拉片一样

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