具体描述
野上照代（Nogami Teruyo），黑泽制片公司制片经理。1927年生于东京。1949年进入大映京都摄影所担任见习场记。1950年，黑泽明导演为拍摄《罗生门》来到京都太秦的京都摄影所，野上照代自此开始为黑泽明导演工作。在与黑泽明导演合作近半个世纪的时间里，除了在松竹映画拍摄的《白痴》，野上参与了黑泽明导演所有作品的拍摄。此外，她也进行文学创作，1984年小说《给父亲的安魂曲》获得第五届读卖“女性人道纪实文学”优秀奖，并被改编成电影《母亲》。
世上有一种“人种”叫作“电影人”，活在今天已经不多了，野上照代就是。
——朱天文
去看野上照代奶奶，她的叮嘱我记住了。
——贾樟柯
★黑泽明的左膀右臂、山田洋次把她的故事拍成电影，侯孝贤、蔡明亮、朱天文的往年交，贾樟柯说：她的叮嘱我记住了。
★日本电影黄金时代的亲历者、活历史，回望日本影坛与文坛半个世纪的生死悲欢。
★个人史与昭和史交融，既写文艺圈，也写作为女性电影人的成长。
★丰富附录为全书加分，既有罕见的影人对谈；也有野上照代手绘的1980—2016的彩色贺年卡；以及详细的野上照代个人年谱。
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野上照代的私人昭和文艺史。
她亲历日本巨匠辈出的电影黄金时代。师从伊丹万作，供职左派阵地的八云书店，见过太宰治，与井伏鳟二私交甚密；后成黑泽明的御用场记、制片人、亲密友人，与他合作长达半个世纪，也是山田洋次《母亲》的原著作者……
全书分为两部分，第一部分为不同主题的五篇野上照代访谈录，关于人生、父母，与黑泽明一起工作时发生的种种趣事，对大师的旁观与思考，自身的职业生涯和情感历程；第二部分为随笔，记录了自身成长历程中与著名文人如太宰治，电影人如伊丹十三、山田洋次等相遇相交的独家片段。
书中细节遍布，野上以自己独有的幽默、细腻、生动与人情味，写下自己作为电影人的成长、半个世纪的私藏电影轶事，既令人窥见神坛之下艺术大家们的生死悲欢，也回望了整个日本电影的黄金时代。
用户评价
##有点像Harpo Marx的自传，因为野上女士的交游范围之广，算得上是整个日本文艺圈的黄金时代回忆录了；附录很有价值，最后的贺卡集绝赞
评分 评分##還記得负责《羅生門》场记工作的野上照代女士写的《等云到：与黑泽明导演在一起》，來了解日本電影的黄金年代，這部作品则以访谈方式搜集更多材料，來了解这位“黑泽剧组幸存者”的生活，彼時她年歲已高，曾講如今心境“就像是蜥蜴切断自己的尾巴，准备逃之夭夭一样。” 她回想起伊丹十三和川喜多和子结婚时，在麴町家中西式房间的落地窗外，阳光照在悬铃木叶子上，随风摇曳闪耀着金光的画面，後想起黑泽常说的：“天才等同于记忆”，即对记忆进行再生产的本事，在她写导戏感想，或编写剧本阶段的轶事时就很能体现这种才能。 例如马尔克斯曾委托黑泽拍摄《族长的秋天》，三船敏郎在《蜘蛛巢城》片尾持续三天待在天蚕线装置射出的箭雨里，或從1976年到1979年，黑泽都靠着导演威士忌广告勉强度日。而那時女生也可以扛起摄像机、拉电线等等。
评分 评分 评分##非资深影迷，看着不太有意思，不过作者交际是够广的。
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