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法帕翠希婭·西安伯裏，鞠熙 著

圖書標籤:

• 整理收納
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• 生活技巧
• 斷捨離
• 極簡主義
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• 收納技巧
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• 懶人收納
• 收納指南

店鋪： 百圖書苑圖書專營店

齣版社： 重慶大學齣版社

ISBN：9787562496892

商品編碼：30128883962

包裝：平裝

齣版時間：2016-11-01

基本信息

書名：收拾的秘密

：56.00元

作者：(法)帕翠希婭·西安伯裏,鞠熙

齣版社：重慶大學齣版社

齣版日期：2016-11-01

ISBN：9787562496892

字數：

頁碼：

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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內容提要

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人與首飾關係中的一個核心維度：眷戀。

在《首飾的秘密》中，女人們嚮我們講述她們的首飾——她們何時並如何得到，怎麼佩戴，而它們又代錶著什麼——我們事實上在邀請她們講述自己的曆史，用這樣那樣的方式，打開首飾盒，迴顧那些她們人生中的快樂、不幸、愛戀與分離。

與迄今為止大多數關於首飾的研究不同，本書並沒有采取博物館學的視角——雖然帕翠希婭?西安伯裏本人極為熟悉這種方法，但本書的目的不是編製首飾目錄，也不是研究飾品的曆史與傳播途徑，更不是討論製造工藝與技術。它關注的是現代女性使用首飾的方式。由於帕翠希婭?西安伯裏采取這樣的研究角度，因此她使用瞭多種類型的資料。在博物館工作生涯中，以及在民俗學教育與實踐過程中，帕翠希婭?西安伯裏積纍瞭大量關於歐洲“傳統”首飾的知識，然而除此之外，她還小心謹慎地研究瞭歐洲繪畫、文學作品，以及現代廣告中的首飾形象。在這一切之首，她尤其注意傾聽女人們的自我講述。她分析整理瞭約300份來自婦女與少女們的調查問捲，與此同時還做瞭大量深度訪談，請女人們講述自己的故事，她們是在何種場閤收到（或自己購買）首飾的，她們佩戴其中的哪些，又有哪些首飾的丟失令她們痛心不已，以及這一切的原因。在這一研究中，帕翠希婭?西安伯裏極為關注生命曆程的多樣性與獨特性。的確存在特定的規則，公開的或隱藏的，它們規範不同性彆、不同年齡、不同身份以及不同社會群體的人們佩戴首飾的方式。然而，今天的女人們正是利用瞭這些規則來錶達她們是誰，首飾與身份之間的關係令她們使用首飾的獨特方式意味深長。首飾的秘密》的設計，是真有隱藏秘密的，翻開全書，會以為誰偷走瞭所有圖片或者自己成瞭卡爾維諾小說主角——買的書好像哪裏不太對，後發現全書後隱秘的文件結構。這本書獨特的設計令讀者參與其中，需要讀者自己把插圖找到，可以貼到書中相應的位置去，也可以做藏書票，非常有趣，這種參與感是電子書無法辦到的。內文紙選用進口瑞典輕型紙，每一頁都可以完全攤平，非常舒服，這種紙質書的舒適手感也是電子書沒法辦到的。

目錄

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作者介紹

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作者簡介

帕翠希婭?西安伯裏（Patrizia Ciambelli），女，博物館學與民俗學者。自1975年起，任職於意大利民間藝術與傳統博物館，進行民間首飾的研究。在法國完成民俗學與人類學博士論文後，她現在同時是圖盧茲社會人類學中心的研究員，並在法國進行田野調查。她的研究*著力於宗教民俗學，尤其是生者與死者的關係方麵，同時也探討美學對象及其實踐的問題。這一研究維度使得此書重點討論首飾在個體的形成與轉變中的角色與象徵價值。如今她繼續深入這一工作，探討女性世界中與珍珠和珊瑚等特定物質相聯係的境況。

譯者簡介

鞠熙，四川人，民俗學博士，2009至2011年期間曾於法國進行宗教民俗學的博士後研究，現任職於北京師範大學社會學院。主要研究方嚮為宗教民俗學、北京民間信仰等，已齣版專著《數字碑刻民俗誌》一部，閤著《北京內城寺廟碑刻誌》（多捲本）等，發錶學術論文多篇。

文摘

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序言

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《時光的低語者》 一捲關於記憶、遺忘與時間本身的宏大史詩 ——一場穿越百年光陰，探尋存在本質的哲學之旅 《時光的低語者》並非一本關於整理、秩序或日常收納的指南。它是一部沉浸式的文學探險，一場深入人類意識深處，解構“時間”這一抽象概念的恢弘敘事。本書以極其細膩的筆觸和跳躍性的結構，編織瞭一張橫跨近兩個世紀的記憶之網，講述瞭那些被曆史洪流衝刷、被遺忘的角落中，依然閃爍著微光的個體生命。 【捲首語：時間的手稿】 故事始於一個被時間遺棄的地點——位於愛琴海深處，一座被稱為“緘默之塔”的廢棄燈塔。主人公，埃利亞斯，一位年邁的語言學傢兼時間計量史研究者，在這裏發現瞭一批無法解讀的古老手稿。這些手稿並非用任何已知的文字書寫，而是以一種奇異的、仿佛植物生長脈絡般的符號構成。埃利亞斯堅信，這批手稿記錄的不是事件，而是時間本身流動的體驗和感知。 【第一部：遺忘的建築師】 故事的核心圍繞三條看似無關，卻在時間維度上彼此呼應的綫索展開： 綫索一：19世紀末的鍾錶匠與“逆行之齒” 在維也納的巴洛剋式街道上，我們遇到瞭奧古斯特·馮·海德，一位癡迷於製造“完美計時器”的鍾錶匠。奧古斯特的畢生追求，是製造齣一枚能夠捕捉並儲存“瞬間消逝的愉悅感”的懷錶。他的創作超越瞭機械的範疇，觸及瞭形而上的領域。他試圖通過復雜的齒輪係統，模仿神經元在記憶形成時的路徑。然而，每一次嘗試都以失敗告終，留下的隻有破碎的零件和一種近乎癲狂的執念——他相信，時間並非單嚮流逝，而是可以被“編織”。書中詳細描繪瞭奧古斯特如何拆解和重組那些被世人視為恒定不變的物理法則，他工作時的沉思、他對光影如何影響發條鬆緊的觀察，無不展現齣一種與自然秩序抗爭的孤勇。 綫索二：20世紀初的植物學傢與“慢生之樹” 遠在亞馬遜雨林的深處，植物學傢伊蓮娜正追蹤一種名為“卡拉莫斯”的奇特樹種。這種樹的生長速度極其緩慢，據當地部落傳說，它每百年纔能長高一寸，但其年輪中記錄瞭比人類文明更久遠的信息。伊蓮娜放棄瞭西方科學的嚴謹性，轉而學習部落長老們對樹木“聆聽”的古老方法。她發現，當她沉浸在樹木的沉默中時，她能“感覺”到遙遠過去發生的事情——不是通過視覺，而是通過空氣中殘留的“存在震動”。她記錄瞭樹木如何應對每一次颶風、每一次乾旱，以及它如何將生命能量壓縮進極其微小的體積中，成為一種活著的、緩慢的時間膠囊。 綫索三：當代藝術傢的“失重裝置” 在現代都市的鋼筋水泥叢林中，雕塑傢莉拉的作品挑戰著我們對空間和時間關係的固有認知。她的最新裝置名為“失重之境”，由數韆塊懸浮在不同高度的鏡麵碎片構成，通過精準的氣流控製，使它們永遠保持在一個動態的、永不靜止的平衡點上。觀眾進入其中，會體驗到一種深刻的眩暈感——既知道自己站在堅實的地麵上，但視覺和聽覺卻被欺騙，仿佛置身於一個沒有重力的、時間感被徹底打亂的空間。莉拉的作品探討的是“被感知的時間”與“物理的時間”之間的巨大鴻溝。 【第二部：共振與低語】 埃利亞斯在“緘默之塔”對古老手稿的研究，成為瞭連接這三條時間綫的橋梁。他發現，奧古斯特的“逆行之齒”的結構圖紙，與卡拉莫斯樹的內部紋理驚人地相似；而莉拉裝置中光綫的反射角度，恰好模擬瞭手稿上那些符號在特定日照下的陰影變化。 《時光的低語者》的精妙之處在於，它從未明確指齣這些聯係的“意義”。它更像是一部交響樂，將不同的音色（曆史時期、學科領域）混閤在一起，形成一種新的和聲。讀者會被引導去思考： 記憶是否就是我們對抗熵增的唯一武器？ 如果時間可以被儲存、被編織，那麼“現在”是否隻是一個可供選擇的錨點？ 那些被我們刻意遺忘的瞬間，是否比被清晰記錄的時刻，擁有更強大的存在力量？ 【尾聲：永恒的循環】 隨著埃利亞斯對“緘默之塔”深處的探索，他最終破譯瞭手稿中的一個關鍵信息：這些符號並非文字，而是“時間的迴聲”——它們記錄瞭宇宙中某些瞬間發生的、極端強烈的“存在共振”的頻率。 最終，埃利亞斯沒有找到“如何控製時間”的答案，他找到瞭更深刻的東西：時間不是一條河流，而是一片海洋，每一個微小的生命，都是其中一個永不消逝的浪花。 本書以一種近乎詩意的哲學思辨，挑戰讀者對日常生活的審視。它要求讀者放慢閱讀的速度，去感受每一個詞語背後的重量，去傾聽那些被我們忽視的、來自過去和未來的低語。它探討的，是存在的本質，而非整理的技巧。 獻給所有不滿足於“活在當下”，渴望探究“當下如何形成”的求知者。

评分☆☆☆☆☆

我是在一次搬傢前夕接觸到這本書的，當時麵對的簡直是一場災難，所有東西都擠在一起，讓人無從下手。這本書簡直就是及時雨！它最核心的價值在於，它將“整理”這件事，從一個體力活轉化成瞭一個“時間管理”和“空間規劃”的藝術。作者非常強調預先規劃的重要性，她教導我們如何在新環境中就設計好物品的“終身居所”，避免二次混亂。其中關於“時間塊”的運用尤其讓我受益匪淺，她建議不要試圖一次性整理完所有東西，而是每天固定投入半小時到一小時，像對待工作會議一樣對待整理任務，這種顆粒度小的執行方式大大降低瞭心理負擔。我發現，當我不再抱著“周末必須搞定一切”的強迫癥心態後，整理的效率反而提高瞭。更不用說書中對於“數字空間”的整理建議，這也是現代人容易忽略的一個重點，比如如何管理電腦文件和雲端照片，作者也給齣瞭清晰的路徑。總而言之，這是一本麵嚮現代高密度生活的一本極具操作性和前瞻性的生活管理手冊。

评分☆☆☆☆☆

天呐，這本書簡直是心靈的解藥！我最近整理房間的時候，總覺得力不從心，好像被那些雜物深深地捆綁住瞭。直到我翻開瞭這本關於如何整理收納的寶典，簡直是茅塞頓開。它不是那種冷冰冰的教條，而是充滿瞭溫暖和理解。作者用非常細膩的筆觸，描述瞭許多人都會遇到的“整理恐懼癥”，那種麵對一堆東西就感到焦慮的心情，讓人覺得“對，我就是這樣！” 接著，它提供瞭一套非常人性化的方法，比如如何從小處著手，如何識彆真正重要的物品，以及如何建立一套適閤自己的收納係統。我特彆喜歡它強調的“整理不隻是物理空間的釋放，更是內心秩序的重建”這個觀點。讀完之後，我不再把整理看作是一項痛苦的任務，而更像是一場與自我對話、與生活和解的過程。書裏的插圖也很有意思，那種手繪的風格讓人感覺很親切，仿佛作者就坐在你身邊，溫柔地引導你。這本書讓我對“乾淨整潔”有瞭全新的認識，它不再是遙不可及的完美狀態，而是一種可以日常踐行的生活美學。

评分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺是極其“治愈”和“接地氣”。它沒有采用那種高高在上、不食人間煙火的“極簡主義”口吻，相反，作者非常坦誠地分享瞭自己也是從一個“雜物狂人”蛻變過來的經曆。這種同理心讓讀者在閱讀過程中感到非常放鬆，不會有壓力感。我尤其喜歡它對不同空間的處理建議，比如廚房、衣帽間和書房，它的方案都考慮到瞭日常使用的便利性。舉個例子，它針對“常穿的衣物”和“紀念性衣物”區分瞭不同的處理優先級，這個細緻程度讓我印象深刻。而且，書中的很多整理技巧都是利用現有傢具就能實現的，完全不需要讀者額外購買昂貴的收納工具，這一點非常貼閤普通傢庭的實際情況。我按照書中的建議清理瞭我的儲物間，原來那些堆積如山的舊物，現在竟然可以井井有條地放置，空間立刻感覺開闊瞭許多。這種立竿見影的效果，讓閱讀體驗得到瞭極大的滿足感。

评分☆☆☆☆☆

這本書的文筆真是絕瞭，簡直是散文詩級彆的收納指南！我本來以為這會是一本枯燥的工具書，沒想到讀起來居然這麼有韻味。作者的敘事方式非常獨特，她沒有直接告訴你“這個要扔，那個要留”，而是通過一個個生活中的小故事，引齣她對物品、空間和生活態度的思考。比如，她寫到一本被遺忘在角落的舊書，不僅僅是談論如何處理它，更是迴顧瞭與這本書相關的迴憶，這種情感的連接讓人在做取捨時，心緒會變得很復雜，但同時也更加清晰。我個人最欣賞的是它關於“斷捨離”的深度解讀，它超越瞭字麵上的“丟棄”，深入探討瞭我們與物品之間的情感依賴，以及如何有意識地選擇我們想要保留的“連接”。讀完後，我感覺自己對傢裏的每一件物品都有瞭新的審視，不再是盲目堆積，而是帶著一份敬意和選擇去對待它們。對於那些追求生活質感，又不想被物質束縛的朋友來說，這本書絕對是必讀的。它不僅僅是教你整理術，更是在教授一種更輕盈、更自由的生活哲學。

评分☆☆☆☆☆

說實話，市麵上關於整理的書太多瞭，大部分都是韆篇一律的“格子法”、“分類法”，讀完就忘。但這本書不一樣，它的結構設計非常巧妙，像是在構建一個循序漸進的心理建設過程。第一部分側重於“認知重塑”，幫你打破對“完美整潔”的執念，接受生活本來的不完美。這一點至關重要，因為它解決瞭我們動手整理前的心理障礙。然後，它纔開始深入到實際操作層麵，但即便是操作部分，也充滿瞭智慧。比如，它提齣瞭一個“流動性存儲”的概念，我以前從來沒聽過，意思是你的物品應該根據使用頻率和生活場景來動態調整位置，而不是一成不變地塞進固定的櫃子裏。書中還穿插瞭一些心理學小知識，解釋瞭為什麼我們會有囤積傾嚮，這讓整理的過程變得有據可循，而不是單純依靠意誌力。我發現，當我理解瞭背後的原因後，抵觸情緒大大減少瞭。這本書真正做到瞭“授人以漁”，教會的不是一套招式，而是一套可以靈活應對未來各種情況的思維框架。