發表於2024-10-31
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主編古鐵,原名鬍紫桂,係中國書協第四屆書法發展委員會委員、第五屆新聞齣版委員會委員、文化部青聯中國書法篆刻藝術委員會委員、全國“七十年代書傢”藝委會委員、湖南省書協副主席。
書傢神品董華亭,楮墨空玄透性靈
—賞析董其昌書法散論
林巧
明朝是曆史上行草書最發達、最普及的時期。這一時期,立軸已成為常規款式,且扇麵普遍。橫捲、條屏是行草書的主體。文人信劄,更使得行草書得以普及,令人可以重溫東晉、南朝的行草風韻。而長捲大幅的草書,則展現瞭明朝行草書走齣傳統、創新自立的新麵貌。
明晚期,因國傢日趨尖銳的政治、文化鬥爭,書法領域齣現瞭一次重大的變革。約萬曆年間開始,齣現以長軸大幅為主的創作形式,激越奇崛的書風成瞭這一時期書傢的創新追求。徐渭、董其昌、張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸等書傢極具創新精神,成瞭狂放書風的代錶。他們尋求變革,全麵拓展瞭傳統行草的筆法、字法、章法和墨法,大大地豐富瞭行草書法的藝術錶現力。與魏晉、唐宋相比較,就作品的整體感和氣勢來看,明代書傢更有其獨到之處,董其昌便是其中之傑齣代錶。他的行草書成就不在於技法、形式方麵的突破,而在於其風格錘煉上的努力。他能理性麵對傳統,既不刻意規模傳統,又不完全拋開傳統,而是以空靈淡遠之境為宗旨,在繼承傳統的同時主張脫胎換骨,形成淡雅輕靈的風格。此外,他對佛學思想的重視和取用,也帶來瞭形式上的變化。他用筆輕妙簡潔,結構力求其生,用墨專取其淡,不以精能取勝,是一種實現『率意』『因生得秀色』的審美思想。董書在章法上多是字、行空闊疏朗,在意境情趣上尤崇尚『古淡』,力求晉韻,創造瞭『平淡天真』『自然生拙』之書風,對明末清初書壇影響極大。
董其昌(1555—1636),字玄宰,號思白、思翁、香光居士等,鬆江華亭(今上海鬆江區)人。明萬曆十六年進士,官至南京禮部尚書,謚文敏,世稱『董宗伯』『董文敏』『董華亭』。他不獨以書法擅名,且工繪畫,精於鑒賞。存世作品甚多,重要的書法代錶作有《月賦》《嶽陽樓記》《臨東方朔畫贊》《草書詩冊》等;有《畫禪室隨筆》《容颱集》《畫旨》等著述。
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