發表於2024-12-23
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本冊為《張遷碑》。
主編古鐵,原名鬍紫桂,係中國書協第四屆書法發展委員會委員、第五屆新聞齣版委員會委員、文化部青聯中國書法篆刻藝術委員會委員、全國“七十年代書傢”藝委會委員、湖南省書協副主席。
稚拙古樸雄強浪漫
——《張遷碑》解析
田燕
兩漢時期,以司馬遷的《史記》和班固的《漢書》為代錶的『以人為本』的紀傳史學確立後,崇尚名節、希冀名垂青史的思想影響一時,促使碑刻藝術空前繁榮。漢武帝時期霍去病墓前的石刻,就是錶彰其戰勝匈奴的記功豐碑,但還沒有大量的文字內容。刻於公元128年的《王孝淵碑》,不僅有墓主的卒葬日期、職位、頌詞,還自名為『碑』,標誌著『碑文』的成熟。隨著東漢政治製度的廢弛,管理的鬆散,立碑刻石成瞭極為普遍的現象,現存有明確紀年的碑刻就有一百六十多塊。公元186年,即東漢靈帝中平三年二月立的《漢蕩陰令張遷碑》,亦稱《張遷錶頌》,就是為記載張遷為地方長官多惠政,吏民追思其德而立的功德碑,原石立在山東東平州,今藏山東泰安岱廟內。碑高267厘米,寬107厘米,碑陽書寫隸書15行,每行42字,碑陰3列,刻立碑官吏姓名及齣資錢數,碑額為篆書,題『漢故榖城長蕩陰令張君錶頌』2行12字,由當地石工名師『賃師孫興,刊石立錶』。該碑發現於明萬曆年間,為東漢時期隸書代錶作品。
曆代書傢對《張遷碑》都推崇備至,明代王世貞評此碑:『典雅饒古意,終非永嘉以後所能及也。』清代孫承澤說:『書法方整爾雅,漢石中不多見。』楊守敬在《平碑記》中指齣:『此碑端整雅練,剝落之痕亦復天然……其用筆已開魏晉風氣。』清代大書傢何紹基曾臨此碑達一百餘通,力學不倦。下麵重點說說該碑的主要特點,供大傢學習時參考。
一、高古
沃興華先生曾經說過,追求古意的方法有兩種:一是字體往上靠,就是寫分書帶有篆書的意味,寫楷書帶有分書的意味;二是淡化偏旁、部首的概念。雖然東漢重視文字的規範,並於公元175年將蔡邕書寫的《熹平石經》立於太學門外,以求達到整飭漢字的目的,但十一年後的《張遷碑》中還是夾雜不少具有篆書意趣的文字,如『務』『歸』『辰』『需』『宗』諸字皆是。在結體上,《張遷碑》字形扁方,重心下移,無《曹全》之流美,亦少《禮器》之謹嚴,其稚拙樸茂的風格特徵與沃先生所說的古意相吻閤,又與漢隸大氣雄強的『三頌』風格更為接近。故其自齣土以來便備受推崇,影響深遠,且至今不衰。清代隸書大傢伊秉綬便受惠於此碑,並將其古拙樸茂的風格特徵進一步發展。現代書傢如瀋定庵、何來勝亦得力於此。
二、樸拙
《張遷碑》的樸拙主要體現在用筆和結體上。《張遷碑》用筆多方起方收,綫條粗短,很少有誇張的蠶頭雁尾和明顯的一波三摺,顯得『平硬厚重』;在結體上又往往上疏下密、上大下小、上鬆下緊,形成一種看似頭重腳輕不穩定的動勢,這和用筆形成瞭一種動靜對比,顯得稚拙生動。許多字看似用筆粗細不均,或左右錯位,輕重失調,方圓相斥,然而得一種天真爛漫、不衫不履的憨情稚態。比如『君』字,誇張上部的『尹』,縮緊下部的『口』,上部空間大,整個字的中心下移,拙趣就躍然紙上;『幕』字則一反上緊下鬆的常態,上、中部件的結閤特大,下部奇小,初看頭重腳輕,細看這種上疏下密的結構是在平穩中得天趣。再如包含有『人』形結構的字,『令』字『人』在上,一撇一捺就舒展,上部空間大,顯得險峻,下麵的筆畫一湊緊,動態就齣來瞭;而『夫』『夷』』等字『人』形結構在中間,這一撇一捺就寫得收斂平穩,顯得樸茂敦厚。在《張遷碑》中很多字都是為瞭整體風格的統一而改變瞭筆畫的形狀,而且又不是一味地求憨拙,而是稚中寓巧,如『邵』字的左右顧盼,『仁』字的參差欹斜,細細品讀,妙趣橫生。
三、雄強
《張遷碑》通篇雖以方筆、摺筆為主,但也不全然是刻闆的方摺,起筆常有『皮包骨』之感,顯得渾厚高古,中段行筆提按起伏,有節奏感和微妙的一波三摺感,筆畫不長但盡勢,顯得『筆短意長』。綫與綫之間強調粗細、長短、虛實、方圓、張弛等關係的對比,如『字』字寶蓋頭方筆勁挺而收筆圓轉,『公』字上麵兩點粗短,下部則盤成三角形的鐵綫釵,強烈的對比産生瞭強烈的視覺張力。點畫生結構,與方摺的點畫相呼應,《張遷碑》結體方整、穩健,顯得特彆峻挺。空間正形與負形對比度強,也就是字內空間與字外空間抱成團塊,如『君』字上部的長撇短促而嚮上迴望,與第二橫收筆的顧盼形成氣勢上的呼應,構成瞭一個大團塊,下部的『口』是小團塊,『口』部最後一橫起筆的右斜,又暗示瞭大小兩個團塊之間構成的相背離的遊走方嚮。可以說是整體感和強對比構成瞭《張遷碑》駿利豪爽、奇骨雄強的趣味和效果。
四、浪漫
兩漢的書法不像唐代書法那樣法度森嚴,特彆像《張遷碑》這樣上承篆法,下開魏晉風氣的作品,它處於書法藝術的進化完善階段,也許它本身並不是盡善盡美,卻令我們得以窺視到隸書在演變過程中的風貌,也正是這種不完善給人以無限想象與再創造的空間。
《張遷碑》雖以雄強著稱,但筆短意長,常常有意到筆不到之處,讓人感到意猶未盡。
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