原色中国历代法书名碑原版放大折页:张迁碑 下载 mobi epub pdf 电子书 2025

产品特色

1.折页形式，可伸可缩。既可以单面临摹，也可以展开整体欣赏，充分考虑读者需要，极为便利。

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编辑推荐

　　名家主编，形式便利，版本精良，高清放大，印刷精美，绝不反光。

内容简介

　　本系列丛书精选历代常用碑帖范字加以放大，并配以折页的形式，有别于市面上的其他书法类图书，是本社黑白版《中国历代法书名碑原版放大折页》（常销，畅销）的彩色升级版。既可用于学校、书法培训中心，也可为书法爱好者自学使用。
　　本册为《张迁碑》。

作者简介

　　主编古铁，原名胡紫桂，系中国书协第四届书法发展委员会委员、第五届新闻出版委员会委员、文化部青联中国书法篆刻艺术委员会委员、全国“七十年代书家”艺委会委员、湖南省书协副主席。

内页插图

精彩书摘

　　稚拙古朴雄强浪漫
　　——《张迁碑》解析
　　田燕
　　两汉时期，以司马迁的《史记》和班固的《汉书》为代表的『以人为本』的纪传史学确立后，崇尚名节、希冀名垂青史的思想影响一时，促使碑刻艺术空前繁荣。汉武帝时期霍去病墓前的石刻，就是表彰其战胜匈奴的记功丰碑，但还没有大量的文字内容。刻于公元128年的《王孝渊碑》，不仅有墓主的卒葬日期、职位、颂词，还自名为『碑』，标志着『碑文』的成熟。随着东汉政治制度的废弛，管理的松散，立碑刻石成了极为普遍的现象，现存有明确纪年的碑刻就有一百六十多块。公元186年，即东汉灵帝中平三年二月立的《汉荡阴令张迁碑》，亦称《张迁表颂》，就是为记载张迁为地方长官多惠政，吏民追思其德而立的功德碑，原石立在山东东平州，今藏山东泰安岱庙内。碑高267厘米，宽107厘米，碑阳书写隶书15行，每行42字，碑阴3列，刻立碑官吏姓名及出资钱数，碑额为篆书，题『汉故谷城长荡阴令张君表颂』2行12字，由当地石工名师『赁师孙兴，刊石立表』。该碑发现于明万历年间，为东汉时期隶书代表作品。
　　历代书家对《张迁碑》都推崇备至，明代王世贞评此碑：『典雅饶古意，终非永嘉以后所能及也。』清代孙承泽说：『书法方整尔雅，汉石中不多见。』杨守敬在《平碑记》中指出：『此碑端整雅练，剥落之痕亦复天然……其用笔已开魏晋风气。』清代大书家何绍基曾临此碑达一百余通，力学不倦。下面重点说说该碑的主要特点，供大家学习时参考。
　　一、高古
　　沃兴华先生曾经说过，追求古意的方法有两种：一是字体往上靠，就是写分书带有篆书的意味，写楷书带有分书的意味；二是淡化偏旁、部首的概念。虽然东汉重视文字的规范，并于公元175年将蔡邕书写的《熹平石经》立于太学门外，以求达到整饬汉字的目的，但十一年后的《张迁碑》中还是夹杂不少具有篆书意趣的文字，如『务』『归』『辰』『需』『宗』诸字皆是。在结体上，《张迁碑》字形扁方，重心下移，无《曹全》之流美，亦少《礼器》之谨严，其稚拙朴茂的风格特征与沃先生所说的古意相吻合，又与汉隶大气雄强的『三颂』风格更为接近。故其自出土以来便备受推崇，影响深远，且至今不衰。清代隶书大家伊秉绶便受惠于此碑，并将其古拙朴茂的风格特征进一步发展。现代书家如沈定庵、何来胜亦得力于此。
　　二、朴拙
　　《张迁碑》的朴拙主要体现在用笔和结体上。《张迁碑》用笔多方起方收，线条粗短，很少有夸张的蚕头雁尾和明显的一波三折，显得『平硬厚重』；在结体上又往往上疏下密、上大下小、上松下紧，形成一种看似头重脚轻不稳定的动势，这和用笔形成了一种动静对比，显得稚拙生动。许多字看似用笔粗细不均，或左右错位，轻重失调，方圆相斥，然而得一种天真烂漫、不衫不履的憨情稚态。比如『君』字，夸张上部的『尹』，缩紧下部的『口』，上部空间大，整个字的中心下移，拙趣就跃然纸上；『幕』字则一反上紧下松的常态，上、中部件的结合特大，下部奇小，初看头重脚轻，细看这种上疏下密的结构是在平稳中得天趣。再如包含有『人』形结构的字，『令』字『人』在上，一撇一捺就舒展，上部空间大，显得险峻，下面的笔画一凑紧，动态就出来了；而『夫』『夷』』等字『人』形结构在中间，这一撇一捺就写得收敛平稳，显得朴茂敦厚。在《张迁碑》中很多字都是为了整体风格的统一而改变了笔画的形状，而且又不是一味地求憨拙，而是稚中寓巧，如『邵』字的左右顾盼，『仁』字的参差欹斜，细细品读，妙趣横生。
　　三、雄强
　　《张迁碑》通篇虽以方笔、折笔为主，但也不全然是刻板的方折，起笔常有『皮包骨』之感，显得浑厚高古，中段行笔提按起伏，有节奏感和微妙的一波三折感，笔画不长但尽势，显得『笔短意长』。线与线之间强调粗细、长短、虚实、方圆、张弛等关系的对比，如『字』字宝盖头方笔劲挺而收笔圆转，『公』字上面两点粗短，下部则盘成三角形的铁线钗，强烈的对比产生了强烈的视觉张力。点画生结构，与方折的点画相呼应，《张迁碑》结体方整、稳健，显得特别峻挺。空间正形与负形对比度强，也就是字内空间与字外空间抱成团块，如『君』字上部的长撇短促而向上回望，与第二横收笔的顾盼形成气势上的呼应，构成了一个大团块，下部的『口』是小团块，『口』部最后一横起笔的右斜，又暗示了大小两个团块之间构成的相背离的游走方向。可以说是整体感和强对比构成了《张迁碑》骏利豪爽、奇骨雄强的趣味和效果。
　　四、浪漫
　　两汉的书法不像唐代书法那样法度森严，特别像《张迁碑》这样上承篆法，下开魏晋风气的作品，它处于书法艺术的进化完善阶段，也许它本身并不是尽善尽美，却令我们得以窥视到隶书在演变过程中的风貌，也正是这种不完善给人以无限想象与再创造的空间。
　　《张迁碑》虽以雄强著称，但笔短意长，常常有意到笔不到之处，让人感到意犹未尽。

前言/序言

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