这本书的语言风格,整体上是沉稳中带着一种内在的激昂,充满了对“道”的追寻。它摒弃了现代武术书籍中常见的、那种励志口号式的宣传,而是采用了一种近乎史诗般的叙述方式。比如,在描述核心套路时,作者用了很多比喻,将棍法的运行与自然现象——风、水、山石——联系起来,让原本枯燥的套路练习,有了一种天人合一的意境。我特别喜欢其中关于“气沉丹田”的讲解,作者没有直接给出呼吸频率,而是引导读者去感受“地心引力”和身体内部的共振点。这种由内而外的引导,非常高明。它要求读者不仅仅是模仿动作的形状,更要捕捉到动作背后的“内在感觉”。这种注重“意境”的阐述方式,极大地拓宽了传统武术理论的边界,让读者明白,武术练习的最终目标,恐怕并不仅仅是打败对手,而是在身体力行中实现自我完善和对天地规律的理解。
评分我是一个对历史脉络非常敏感的读者。这本书的价值,很大一部分源于它对“地域性”和“家族性”的强调。作者在介绍子午棍的演变时,用了很长的篇幅来梳理它在不同山头、不同流派之间的细微差异。他没有把“埃山子午棍”描绘成一个完美的、一成不变的体系,而是坦诚地展示了它在历史长河中如何被地方环境、习武者的个人风格所塑造和改良。书中有几张手绘的地图,标注着历史上著名的武术“集散地”,这让我对武术的流动性有了更直观的认识。读到“传承断代”的章节时,作者流露出的惋惜和对抢救性记录的迫切感,非常真诚。他把自己的工作定位为“考古”而非“教学”,这使得整本书的基调都非常厚重和严肃。它不仅仅是一本练功指南,更像是一份活态的文化遗产记录报告,让你在学习招式之余,也对这门手艺背后的“时间重量”有所敬畏。
评分这本书的封面设计得非常朴实,那种带着年代感的排版,一下子就让人回到了那个老武馆、老师傅的时代。我拿到手的时候,光是摸着封皮那种略带粗糙的质感,心里就觉得这东西绝对是下了真功夫的。打开第一页,扉页上并没有华丽的辞藻,只有一行行清晰的文字,介绍着这部“丛书”的来龙去脉。我注意到,作者在序言里花了很大篇幅去讲述他拜师学艺的艰辛过程,那种对武学近乎偏执的追求,真的让人动容。他没有急着展示招式,而是先铺垫了文化背景,讲了为什么选择这个“子午棍”作为研究对象。这套书给我的感觉,就像是一部武术“家谱”的开篇,它让你先记住“根”在哪里,然后再去学“枝叶”。里面的插图虽然不多,但每一张都像是用钢笔精心勾勒出来的,线条硬朗,很有力量感。我尤其喜欢其中一段关于“武德”的论述,作者用近乎哲学的语言探讨了武术与为人处世的关系,这种深度远超了一般的武术教学书籍。这本书的价值,首先体现在它保留了一份珍贵的口述历史和武术传承的温度。
评分这本书的装帧和内容排版,简直就是一场视觉上的“极简主义”实践。我很少看到一本武术书能把“留白”运用得如此得心应手。它没有那种恨不得把所有内容塞满页面的拥挤感,而是让每一个章节、每一个动作分解图都有足够的呼吸空间。这种设计的好处是,当你真正去研究一个动作时,不会被周围的花哨文字或装饰分散注意力。我翻到介绍“起势”的部分,那几页几乎是全白,只有几张极其精炼的线条图,配上寥寥数语的口诀。这种克制感,反而凸显了动作本身的精髓。对我来说,阅读这本书的过程,更像是在进行一种冥想。它迫使你慢下来,去体会每一个呼吸、每一次蓄力。而且,书中的字体选择也非常考究,那种瘦劲十足的宋体,仿佛自带一种“内劲”,阅读起来韵味十足。全书的纸张选择也偏向于哑光,有效避免了反光干扰,即便是长时间在灯下翻阅,眼睛也不会感到疲劳。这种对细节的关注,显示了出版方对传统武术的尊重。
评分这部丛书的独特之处在于它采用了“口诀先行,图解跟进”的教学结构。很多武术书都是先给出一堆复杂的文字描述,新手看着就晕头转向,但这本却反其道而行之。它把最核心的、最易于记忆的口诀放在最显眼的位置,往往只用五言或七言的短句,将一个复杂的武术要领概括得精准到位。比如讲到“旋身缠绕”这一节,它提供的口诀极富画面感,让你在脑海中就能构建出动作的轨迹。接着,才是慢动作的分解图。这些图解的专业性毋庸置疑,但更让我欣赏的是,作者在关键节点上做的“微调提示”。比如,一个鞭梢动作的定格图旁边,会用很小的字体标注:“注意踝关节的锁定角度,偏差三度则力道全失。”这种近乎严苛的细节把控,让这本书的实用价值大大提升,不再是泛泛而谈的花架子。它不只是告诉你“怎么做”,更在教你“为什么这么做,做错会怎样”。
评分中国民间武术丛书埃山子午棍(附光盘)阅读了一下,写得很好,推荐给了同学,同学们都来购买了,京东网的书超级赞正版价低送货速度很喜欢。而南派棍术则有浮沉揭杀、吞吐滚刺、圈绞横剪、云抡劈崩、点戳扫拨、拦截摔架、舞花提撩等技法。招式名称有喜鹊过枝、滴水献花、仙人迎盘、魁星点斗、蜻蜓点水、黑虎翻身(埃山子午棍)、葫芦枪、洪门棍、榨棍、柱棍、地棍(巫家七步连针棍)、点棍、靠棍、压棍、刷棍、挑棍、盖棍、二虎排牙棍(川天棍)等。本书重点介绍埃山子午棍。埃山子午棍,因练习时取子午位,故此得名。又因其含有子棍与母棍两个单练套路,又名埃山子母棍。子午位是互为180。的前后位。我国传统方位中,子代表正北方向,而午则代表正南方向,所以故宫正门被称为午门。但也可理解成子午位即前后位,因此面东向西站立,同样如此。练习时一般面南背北站立,南面即为午向,北面即为子向。埃山子午棍在湖南流传已有100多年历史。相传源于我国古代梨花枪和明代抗倭名将戚继光所创戚家枪枪法。后来民间取其精华,去掉枪头练习,经历代武术名家不断改进,发展成为风格独异、融枪法与棍法于一炉的著名棍术。尚有一说云,子午棍为达摩祖师手杖演变而来。或日南少林有子午棍法,与其同宗同源。录此存以备考。埃山,在湖北恩施土家族苗族自治州宣恩县,与湖南龙山县接壤。传说20世纪30年代有棍精之称的原湖南省国术训练所棍术教官范庆熙、范志桂兄弟的9币傅周广平(人称周三爹),祖籍宣恩埃山人。为不忘师恩,范将棍术冠以师傅祖籍地传出,名日埃山子午棍,以示不忘源流。后来世人将此棍术称为范棍,既有美誉之意,也同样包含了传承脉络。埃山子午棍动作简练,发力勇猛,母棍以防为主,子棍重在进攻。母棍的主要方法有圈转、浮沉、吞吐、拦劈、截架、揭杀、逃躲、抽撤等。子棍的主要方法有长针、短针、反剪、反杀、滚针、点戳、横扫、倒把等。枪术技法主要是拦、拿、扎,此棍精髓则为阴阳圈针。,,国义与余虽同出肖湘老先生门下,然而,闻道有先后,术业有专攻。不似余一曝十寒,画虎不成反类犬。其一生以武术为职业生涯,于南北拳术以及刀、枪、剑、棍、鞭等无不精进,令人赞叹,武术功力则更为余等所望尘莫及。故此终成一代武术名家。南北棍术繁多,然则,埃山子午棍传说源于古代梨花枪和明代抗倭名将戚继光所创之戚家抢。枪法,枪法与棍法熔于一炉。技法独特,攻守兼备,颇受武林人士青昧,在湖南民间流传已有100年历史。可惜囿于武林旧习,一般私下传授,不轻易示人,加之原湖南省国术训练所学习过此棍术的学员均作古,后学者甚少,能传艺者不多,已濒临湮没之境地。,南北棍术繁多,然则,埃山子午棍传说源于古代梨花枪和明代抗倭名将戚继光所
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