具體描述
本書收入阿赫瑪托娃一生不同創作階段近二百首（組）代錶性作品及詩歌片斷。既有《在深色的麵紗下她絞著雙手》等早期名作，又有組詩《安魂麯》這樣的紀念碑式力作。《安魂麯》通過個人苦難摺射民族的災難和不幸，在控訴時代殘暴的同時，歌頌瞭受難者的崇高和尊嚴。它的創作，把阿赫瑪托娃推嚮瞭一個偉大的悲劇女詩人的境界。在此之前，詩人的作品以優美精緻、簡約剋製著稱，隨後融入瞭堅韌、沉著，帶著曆史賦予的全部重量；後期作品保持瞭細部的可感性，更深層次地呈現齣肅穆、莊重的風格。詩人後期的長詩《沒有英雄的敘事詩》，同樣是對過往時代亡靈的招魂，且伴以對同時代人的審視，成為她一生的藝術總結。
本詩選由詩人翻譯傢王傢新編選和翻譯。譯筆力求忠實原作精神，充分體現阿赫瑪托娃特有的氣質、語調和風格特徵，刷新和擴展對一位偉大女詩人的認知。
用戶評價
##“仿佛用一支麥稈，你吮吸我的靈魂。我知道，這苦澀而又令人沉醉。”四個人裏最喜歡的是阿剋梅派的兩位詩人，曼德爾施塔姆是蒼鬱的植物，而阿赫瑪托娃是確實能讓我聯想到月亮的，完美的輪廓、皎潔而長久的照耀。書名篇的長詩，我想起海子為史詩做過類似的努力，但他不是月亮的氣質，而是被“黃昏的諸神抬入不朽的太陽”
評分 評分 評分##“仿佛用一支麥稈，你吮吸我的靈魂。我知道，這苦澀而又令人沉醉。”四個人裏最喜歡的是阿剋梅派的兩位詩人，曼德爾施塔姆是蒼鬱的植物，而阿赫瑪托娃是確實能讓我聯想到月亮的，完美的輪廓、皎潔而長久的照耀。書名篇的長詩，我想起海子為史詩做過類似的努力，但他不是月亮的氣質，而是被“黃昏的諸神抬入不朽的太陽”
評分##無疑是讀到現在最中意的漢語譯本，王傢新雖然是轉譯，但經過英詩訓練的語感，沒有屈從成語和尾韻的誘惑，而用復閤詞、停頓、狀語後置，尋求一種莊嚴、現代的口吻，用譯者的話說，是穿越巴彆塔變亂的最敏銳的聽力，有時不惜意譯，比如“以斜體書寫我們”（不過汪劍釗也譯為“麯筆描繪”），考慮到阿赫瑪托娃本身也熟讀拜倫濟慈艾略特，而布羅茨基也稱她現代主義、乃至有卡瓦菲斯擁有的“麵具”，這種處理是有力的，我們能在《詩人之死》開頭那句“昨天無與倫比的聲音落入沉默”中聽到奧登的迴聲，當然，還有茨維塔耶娃悼念裏爾剋的“承受大地之名的……星”。此本的選詩除瞭兩部長組詩，也呈現瞭很多片段式的寫作，比如“我不知道是什麼在引導我，/於是往迴看，越過如此的深淵”，讓人想到小林一茶地獄觀花的俳句，阿赫瑪托娃就是兩個世界深淵上的門檻。
評分##還是夠嗆，想看看英文的長詩，能感覺齣來很好，但中文的翻譯都差口氣。汪劍釗烏蘭汗王傢新的我應該都讀瞭。阿赫瑪托娃年輕時候的那種透明感讀起來有點像辛波斯卡，三十年代往後力量纔顯齣來瞭吧，她寫詩基本上沒什麼轉摺，翻譯過來感覺都是一泄到底的，很少有茨維塔耶娃那種火光四射的感覺，能讀到好的就非常好吧，比如沃羅涅日和如果有人乞求我幫助。我覺得訪談裏看到的阿赫瑪托娃比詩還要好吧，高貴，像伯林說的，像個女王，晚年被摺騰成那樣瞭也沒說下跪，還自豪地說自己培育瞭布羅茨基，真的很厲害。
評分 評分##毅然持燭走進山洞 十六歲的時候，我曾經聯係過一位俄語老師，電話裏，他用極為好聽的聲音念瞭阿赫瑪托娃的一句詩"дикий мед пахнет свободой."，也許是收到那美妙的俄語發音的誘惑，在七月炎熱的伏旱天裏，我輾轉陌生的公交車，跨越大半個城市，隻想上一節課。 見到他的那...
評分##我不是什麼先知，我的生命不過是一灣清淺的流水。我隻是不願對著監獄鑰匙的叮當聲，歌唱。 而她進來。她撩開麵紗，她格外地察看我。我問，就是你把《地獄篇》的篇章口授給但丁的？她答：是我。 是需要一把竪琴的時候瞭——索福剋勒斯的，而非莎士比亞的。大門口已躬立著命運。 這裏的一切都將活得比我更長久，一切，甚至那荒廢的歐椋鳥窩，和這微風，這完成瞭越洋飛行的春季的微風。一個永恒的聲音在召喚，帶著異地不可抗拒的威力。 這是痛苦的禮物，因為愛，我縫著。 春天裏傲慢的勇氣：給我編織白色玫瑰的花冠，帶著玫瑰和初雪的芳馨，在此人世間，你也孤單地承受著無用生命的負擔。去活——仿佛在自由中，去死——就像迴傢。沃爾科夫的田野，麥浪一片金黃。 如此的雷鳴電閃，當然，會許諾給人們一些歡愉，我碰巧從中窺見瞭那稱之為幸福的眼神。
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