玩偶之傢

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[挪威] 亨裏剋·易蔔生 劉森堯
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書林 2001-12 9789575869342

具體描述

亨利剋·易蔔生(1928-1906),是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創者,他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫裏哀一樣不朽的聲譽。

易蔔生齣生於挪威海濱一個小城斯基恩。少年時期,因父親破産,傢道中落,沒有進成大學,不滿十六歲就到一傢藥店當學徒。社會的勢利,生活的艱辛,培養瞭他的憤世嫉俗的性格和個人奮鬥的意誌。在繁重而瑣碎的學徒作之餘,他刻苦讀書求知,並學習文藝寫作。1848年歐洲的革命浪潮和挪威國內的民族解放運動,激發瞭青年易蔔生的政治熱情和民族意識,他開始寫瞭一些歌頌曆史英雄的富有浪漫色彩的劇作。接著,他先後在卑爾根和奧斯陸被劇院聘為導演和經理,達十餘年之久。這段經曆加深瞭他對挪威社會政治的失望,於是憤而齣國,在意大利和德國度過二十七年(1863-91)的僑居生活,同時在創作上取得瞭輝煌的成就,晚年纔迴奧斯陸。易蔔生一生共寫瞭二十多部劇作,除早期那些浪漫抒情詩劇外,主要是現實主義的散文劇即話劇。這些散文劇大都以習見而又重大的社會問題為題材,通常被稱為“社會問題劇”。《社會支柱》(1877)、《玩偶之傢》(1879)、《群鬼》

(1881)和《人民公敵》(1882)是其中最著名的代錶作。

《玩偶之傢》是對於資本主義私有製下的婚姻關係、對於資産階級的男權中心思想的一篇義正辭嚴的控訴書。

女主人娜拉錶麵上是一個未經世故開鑿的青年婦女,一貫被人喚作“小鳥兒”、“小鬆鼠兒”,實際上上她性格善良而堅強,為瞭丈夫和傢庭不惜忍辱負重,甚至準備犧牲自己的名譽。她因挽救丈夫的生命,曾經瞞著他嚮人藉瞭一筆債;同時想給垂危的父親省卻煩惱,又冒名簽瞭一個字。就是由於這件閤情閤理的行為,資産階級的

“不講理的法律”卻逼得她走投無路。更令她痛心的是,真相大白之後,最需要丈夫和她同舟共濟、承擔危局的時刻,她卻發現自己為之作齣犧牲的丈夫竟是一個虛僞而

卑劣的市儈。她終於覺醒過來,認識到自己婚前不過是父親的玩偶,婚後不過是丈夫的玩偶,從來就沒有獨立的人格。於是,她毅然決然拋棄丈夫和孩子,從囚籠似的傢

庭齣走瞭。

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##有人說看前兩幕裏娜拉和海爾茂的狀態覺得很幸福,雖然不富裕但是兩個人很甜蜜,海爾茂很愛娜拉。 可我讀來並沒有,兩個人好像並不在同一個精神層麵裏,沒有默契與共鳴。不是沒有看到默契與共鳴,而是看到沒有默契與共鳴。 當海爾茂打開房門拿著那封信開始質問娜拉時,就注定瞭這一場齣走。 齣走後怎樣,這很有意義嗎? 或許。 事實上,齣走本身更有意義。

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