五星開運彩妝書 時尚/美妝 書籍 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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齣版社： 福建科技

ISBN：9787533541262

商品編碼：30146183480

商品基本信息，請以下列介紹為準
商品名稱：	五星開運彩妝書 時尚/美妝 書籍
作者：	何瓊 主編
定價：	29.5
齣版社：	福建科技
齣版日期：	2012-12-01
ISBN：	9787533541262
印次：
版次：	1
裝幀：	平裝
開本：	32開

內容簡介

本書從生活彩妝基礎齣發，注重實際作技巧和個性化妝容的介紹，分步圖解，以星座、陰陽五行等個性化的專題，讓年輕女性讀者能夠同時抓住“時尚”與“趨吉”的，利用化妝的方式來修飾臉上不好的氣色及五官上的缺點，讓自己的臉部呈現齣紅潤光彩，進而達到正麵的開運效果。

編輯

開運彩妝和一般彩妝有什麼不同呢？其實開運彩妝就是一種生活彩妝，它甚至比流行彩妝更容易學。它不僅藉由彩妝帶給人美好的外形，更融閤東方的陰陽五行、麵相與西方的星座等的理論來旺氣開運，讓自己隨時隨地充滿正能量，創造美好的人生前景。

圖書名稱： 《鏡中秘境：探尋古典文學中的意象流變》 圖書簡介 第一章：引言——從具象到抽象的審美之旅 本書旨在深入剖析中國古典文學作品中，特定意象如何自其原始的具象形態，逐步演變為承載復雜情感與哲學思辨的抽象符號。我們聚焦於“月”、“水”、“柳”、“鬆”這四種在唐詩宋詞乃至更早的先秦兩漢文學中反復齣現的母題。不同於傳統文學鑒賞僅停留在對意象美感或情感象徵的錶層解讀，本書采用跨越朝代、融閤文體（詩、賦、小說、筆記）的比較研究方法，勾勒齣這些意象在曆史長河中的軌跡、嬗變及其背後的文化動因。 古典意象的魅力，在於其“多義性”與“恒久性”。它們既是詩人觀察世界的直接記錄，更是特定時代社會心理和文人精神睏境的摺射。理解其流變，即是理解中國傳統審美精神的內在邏輯。 第二章：月之盈虧——由自然景觀到人生哲思的升華 “月”無疑是中國古典文學中最核心的意象之一。本章追溯月亮意象的起源。在《詩經》中，“月”多與農時、婚戀、勞作等世俗生活緊密相關，是可見、可感的自然實體。例如“彼采蕭兮，一日不見，如三鞦兮”中月光下的期盼。 進入漢魏，受玄學與道傢思想影響，月亮開始帶有清冷、高潔的隱士氣質。曹植的詩作中，“明月”常與不得誌的孤高君子相聯係。到瞭唐代，李白將月亮推嚮瞭宇宙化的巔峰——“舉杯邀明月，對影成三人”，月亮成為詩人個體心靈與浩瀚宇宙對話的媒介。蘇軾則在月下探討瞭人生的聚散無常：“人有悲歡離閤，月有陰晴圓缺，此事古難全。” 我們將詳細分析“月影”、“蟾宮”、“玉盤”等衍生詞匯在不同語境下的細微差彆，探討唐人對月光的浪漫主義描摹如何奠定後世對“清冷”與“永恒”的審美標準。 第三章：水之載物——從生命之源到時間之河的隱喻 “水”在中國文化中，兼具滋養萬物與毀滅一切的兩麵性。早期文學，水是生命力的象徵，如《尚書》中對江河的祭祀。但在文人筆下，其意義更為復雜。 本章將重點考察“流水”與“逝者”的關係。從《古詩十九首》中“行行重行行，與君生彆離”的愁緒，到李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水嚮東流”的亡國之痛，水始終是時間流逝、韶華不再的直觀錶現。我們探討瞭“逝者如斯夫”的哲學基調如何在文學中被反復吟詠，以及“江”、“河”、“溪”、“潭”等不同形態的水體，如何對應著不同的生命階段與社會境遇。特彆是宋詞中對“曉風殘月”下的水麵描寫，如何營造齣一種朦朧、感傷的特定氛圍，區彆於唐詩的明朗開闊。 第四章：柳色依依——離愁彆緒與春日詠嘆的固定符號 “柳”的意象演變，是古典文學中“象徵約定俗成”的典型案例。柳樹因其枝條柔軟、易於摺取，且耐寒性強，在唐代已成為贈彆禮儀中不可或缺的物件（“摺柳寄情”）。本章細緻梳理瞭柳的詞源變化，從早期的“楊柳”到後來的專指“柳”。 我們將對比柳在不同詩人群體中的使用差異：王維、孟浩然筆下的田園之柳，是寜靜、隱逸的背景；而柳永、周邦彥的都市柳，則浸染瞭市井間的離愁彆緒與煙火氣息。我們還將分析“灞柳風雪”、“渭城麯”等固定場景的文學慣例的形成過程，以及“萬條”、“韆絲”等修辭手法如何將樹的形態轉化為情感的具象化。最後，探討在明清小說中，柳作為閨閣、園林意象的進一步精細化處理。 第五章：鬆柏堅貞——氣節操守與隱逸精神的對立統一 “鬆”與“竹”常被並提，代錶瞭文人對高尚品格的自我期許。本章側重於“鬆”的意象。鬆柏的“歲寒三友”地位，使其在政治動蕩時期，成為寄托士大夫氣節的絕佳載體。 我們分析瞭從漢代樂府詩中對鬆的贊美，到陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”背景下的鬆，再到宋代文人在理學影響下對鬆的“剛直不阿”的過度強調。這種強調有時走嚮瞭僵硬的道德說教，使鬆的意象略顯單調。本章會辯證地看待這種單調性——它並非文學創作力的匱乏，而是特定曆史時期士人對自我修養要求的外部投射。同時，也會關注那些突破常規，將鬆描繪為陪伴者而非僅僅是道德標杆的零星佳作。 第六章：意象的融閤與時代的交響 在本書的最後部分，我們將探討這些意象如何在成熟的文學作品中進行復雜的交織和重構。例如，當“月”的光輝灑在“流水”之上，其所引發的意境遠超單一意象的疊加。這種多重意象的共振，標誌著古典文學審美達到頂峰。 我們考察瞭宋詞的格律對意象選擇的限製與優化，以及元麯在通俗化進程中對傳統意象的“簡化”與“戲謔化”處理。最終，本書試圖證明，古典文學的生命力，正蘊藏於這些意象看似永恒不變的錶象之下，那不斷流動、適應時代精神的內在張力之中。通過對這四種核心意象的剖析，我們得以窺見中華民族審美心理和精神世界深邃的構造。 讀者對象： 本書麵嚮對中國古典文學、傳統文化有濃厚興趣的讀者，尤其適閤文學專業學生、研究者以及希望深入理解中國古典意象學的愛好者。它提供瞭一種結閤曆史學、哲學視角的全新文學解讀路徑。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直太戳我瞭！封麵采用瞭啞光處理，手感細膩，拿在手裏沉甸甸的，一看就知道是花瞭心思的精品。色彩搭配上，主色調是沉穩的深藍和跳躍的亮粉色，這種強烈的對比一下子就抓住瞭我的眼球。內頁的紙張質感也非常好，印刷色彩飽滿，無論是模特的膚色還原還是彩妝細節的呈現都清晰銳利，看書的時候完全沒有那種廉價的視覺疲勞感。特彆是那些特寫鏡頭，連眼影的微光澤、唇釉的光澤度和刷子上的粉末都能看得一清二楚，這對於我這種細節控來說簡直是福音。裝訂方麵，采用瞭鎖綫膠裝，翻閱起來非常平整，不用擔心書頁會散開，而且即使是攤平在桌子上，也不會有書脊太緊綳的問題，非常方便操作。側邊看過去，能清晰地看到書脊的層次感和厚度，整體感覺就是一本可以收藏的、非常有品質的書籍，放在書架上也是一道亮麗的風景綫，完全配得上它“時尚/美妝”的書籍定位。光是看著它，心情都會變好，更彆提裏麵那些精彩的內容瞭，光是外錶就已經值迴票價瞭。

评分☆☆☆☆☆

不得不提的是，這本書的“跨界整閤”能力令人驚嘆。它不僅僅是一本純粹的彩妝教程，其中還穿插瞭大量關於“色彩心理學”和“麵料紋理對妝容的影響”的內容。比如，有一章節專門討論瞭在穿著絲絨、皮革或雪紡等不同質感的服裝時，妝容的飽和度和光澤度應該如何相應調整，避免齣現“人與衣服打架”的尷尬場麵。這種將視覺美學和日常穿搭無縫銜接的處理方式，讓我對“整體造型”有瞭全新的理解。此外，書中對“光綫環境”與妝效的互動分析也極其到位，它不像其他書隻是簡單地說“晚上用亮片”，而是細緻地分析瞭暖色光源（如白熾燈）和冷色光源（如日光或LED）下，不同色係眼影的實際呈現效果，甚至還給齣瞭針對不同場閤燈光下的應急補妝小技巧。這種全方位的、注重實際生活場景的考量，使得這本書的實用價值遠遠超齣瞭普通的美妝手冊範疇。

评分☆☆☆☆☆

我必須要說，這本書的邏輯構建簡直是美妝書籍裏的一股清流。它沒有那種老生常談的“先打底再上色”的機械流程，而是從“光影重塑麵部結構”這個更高維度的概念入手，深入淺齣地講解瞭如何利用色彩和明暗關係來調整五官比例。比如，關於眼妝的部分，作者用瞭很多篇幅去解析不同眼型（比如內雙、圓眼、鳳眼）在麵對特定場閤（日常通勤、派對聚會）時，如何選擇眼影的暈染範圍和深淺度，而不是簡單地教你怎麼畫一個“標準”的煙熏妝。我特彆欣賞它對“工具哲學”的探討，詳細區分瞭不同材質、不同密度刷頭在抓粉力、延展性和融閤度上的差異，甚至還提到瞭不同品牌刷子在工藝上的細微差彆，這讓我對自己的化妝工具箱進行瞭一次徹底的“物盡其用”的盤點和升級。讀完這部分，我感覺自己不是在學化妝，而是在學習一門關於“視覺藝術在三維空間中的應用”的課程，理論深度足夠，實操指導性也極強，完全顛覆瞭我過去對美妝教程的刻闆印象。

评分☆☆☆☆☆

這本書的“專業度”和“前沿性”簡直令人贊嘆，它完全沒有停留在基礎教學層麵。我注意到，書中引用瞭許多皮膚科醫生和專業化妝師的觀點，對一些熱門的“美妝黑科技”和成分進行瞭深入的剖析，比如A醇對妝前保養的影響、微囊化技術對粉底持妝度的作用等等，這讓我感覺自己像是在閱讀一本專業級的行業報告。最讓我感到驚喜的是，它對“可持續美妝”趨勢的捕捉和探討，詳細介紹瞭如何挑選環保配方、如何正確處理化妝品包裝，這在強調社會責任感的當下，顯得尤為重要。內容的時效性也非常強，緊跟最新的國際秀場趨勢，但它並非盲目照搬，而是將其“本土化”和“日常化”，指導我們如何將T颱上的誇張元素，巧妙地融入到日常的通勤妝容中，既保持瞭時尚感，又避免瞭用力過猛。總而言之，這本書的知識密度非常高，讀完後我感覺自己不僅是掌握瞭化妝技巧，更是提升瞭對美學、健康和潮流的整體認知水平。

评分☆☆☆☆☆

這本書對於“個性化錶達”的強調，真的是太打動我這個“非標準美人”瞭。市麵上太多美妝書都在推崇一種模闆化的、像K-pop偶像一樣的精緻感，但這本書卻一直在強調“找到你自己的美”，它花瞭好幾章的篇幅去解構“什麼是你的膚色基調”、“如何識彆你的骨相特點”，而不是直接告訴你“你應該用這個色號”。舉個例子，它在講解唇妝時，並沒有盲目追捧當下最流行的“嘟嘟唇”畫法，而是通過大量的案例圖，展示瞭如何通過唇綫和高光點的位置微調，來適應不同唇形帶來的氣質變化。我試著根據書裏的指導，調整瞭我一直以來使用的遮瑕和提亮手法，重點放在瞭我的顴骨下方而非傳統的T區，結果驚喜地發現，我的臉部綫條一下子變得柔和且立體，沒有那種刻意修容的“麵具感”。這讓我意識到，美妝不是去遮蓋自己的特點，而是去“放大”和“優化”這些特點，這本書真正教會瞭我如何成為自己妝容的“策展人”。