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柯航著

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齣版社：學林齣版社

ISBN：9787548613343

版次：1

商品編碼：12322510

包裝：平裝

叢書名：語言學熱點問題研究叢書

開本：32開

齣版時間：2018-03-01

用紙：膠版紙

頁數：216

具體描述

編輯推薦

適讀人群：青少年

漢語語言學研究長期以來存在一些突齣的熱點問題。有些問題經過多輪討論，依然熱度不減。而近些年，漢語語法學界在進一步認識到漢語自身特點的同時，也引齣瞭一些重要的新問題。麵對海量的論爭資料和紛繁的觀點，很多學者，特彆是初學者，有無所適從甚至盲從的傾嚮。《韻律和語法》為本叢書之一種。

有鑒於此, 本著擺脫印歐語眼光，擺脫傳統（主流）觀點束縛，帶有導嚮性，在綜述中鋪墊齣解決問題的新方嚮的宗旨，瀋傢煊先生主編瞭“語言學熱點問題研究係列”叢書，篩選齣十幾個理論相關的語言學的熱點專題，就每個專題，以8萬-10萬字的篇幅，全麵整理海內外相關資料，對文獻做齣深入透徹的分類梳理，力求客觀呈現各傢的主要觀點，對其優缺點作適當分析點評，指齣學術發展的前景。該叢書以呂叔湘《現代漢語語法問題》和硃德熙《語法答問》為楷模，追求站在漢語的立場上看漢語，用漢語的方式說漢語的“自我錶述”。有助於推動漢語句法語義學研究的深入，也有助於大專院校中語法專題討論課的教學開展。

內容簡介

呂叔湘先生早在1963年便撰文指齣漢語音節數與語法之間存在密切關係，但在很長時間沒有引起足夠的重視。近年來漢語韻律與語法之間的關係問題受到越來越多的關注，學者們將國外相關理論與漢語實際結閤起來進行研究，不僅發掘瞭不少漢語音節數目與語法相互關聯的新事實，提齣瞭重音理論、鬆緊像似、音節像似等解決方案，而且加深瞭人們對漢語及漢語語法特點的認識。本書以大傢討論較為集中幾類語言事實（不同句法結構的單雙音節搭配傾嚮、OVN類復閤詞等）為切入點，旨在係統梳理前人在漢語韻律語法方麵的研究成果，介紹相關理論，分析各傢優長與不足，力圖使讀者對漢語韻律語法相關研究有一個更為全麵的瞭解，進而推進漢語韻律語法研究的發展。

作者簡介

1979年生，湖北大冶人。中國社會科學院研究生院語言學係漢語言文字學博士，師從學部委員瀋傢煊先生。北京師範大學漢語文化學院副教授。主要理論興趣集中於認知語言學、功能主義語言學、韻律語法。在《中國語文》《漢語學習》等期刊上發錶論文多篇。代錶作《現代漢語單雙音節搭配研究》獲商務印書館語言學齣版基金資助，作為《中國語言學文庫》第三輯中的一種由商務印書館齣版，並獲得第二屆（2014）羅常培語言學奬二等奬。

精彩書摘

４ “大語法”——對漢語韻律語法的反思

……

隨著研究的深入，研究者們也發現那些適用於英語的分析手段（重音、詞類、詞—語之分）常常不適用於漢語，這也引起瞭一些學者對漢語語法特點，以及漢語語法與韻律關係的重新思考。瀋傢煊在《漢語“大語法”包含韻律》（２０１７）一文中有一段話生動地描述瞭這一研究曆程，並指齣瞭漢語韻律語法的發展方嚮。在此，我們也藉用這段話作為本書的結束：

韻律之美，其美無雙。費孝通先生曾總結中西文化的異同，說“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”。過去我們“美人之美”，領會英語以輕重控製鬆緊的韻律之美，並且試著采用這種思路來解釋漢語的韻律，取得瞭一定的成績，發現瞭不少有待深入研究的問題，今後還要繼續“美人之美”，然而，要推進韻律語法的研究，我們不要忽視“各美其美”，要重視漢語自身的韻律之美，這樣纔能達到“美美與共，天下大同”。

前言/序言

總序

瀋傢煊

這一套叢書的緣起，是齣於這樣的考慮：長期以來，在語言學領域，我們不斷學習和藉鑒來自國外（主要是西方）的理論和方法，有成效，在某些方麵成效還很顯著，但是總的來說，還是覺得運用在漢語上不免捉襟見肘、圓鑿方枘，至少勉強不自然。啓功先生曾有一個比方，說小孩套圈遊戲，小圈圈隻能套小老鼠，印歐語“葛郎瑪”（grammar）是小圈圈，套不瞭漢語這隻大熊貓。這種感覺突齣反映在一些有爭議的熱點問題上。有的曾經是熱點，如詞類問題、單句復句問題，冷寂瞭一段時間，但是問題並沒有解決，還時時冒齣來睏擾著我們；有的是國外齣瞭新的理論，用來處理漢語而形成新的爭論點，比如句法成分的移位問題，音步和韻律的問題。之所以成為新的爭論熱點，顯然也是因為新搬用的理論用起來不順暢、不協調的地方很多。有的問題，例如主語和賓語的問題，曾經是熱點，後來問題基本解決，取得共識，而新的問題又齣來瞭，如主語和話題繼而成為一個不斷爭論的問題。值得注意的是，主賓語的問題得以基本解決、取得共識，這是擺脫印歐語那種主賓語觀念的結果。

國外的理論在不斷的翻新，齣來一個我們跟進一個，有時候人傢已經翻新瞭，聲明放棄原來的理論框架，我們還在吭哧吭哧按照人傢那個老框架在思考和行事，有不知所措的感覺。許多人覺得這樣下去總不是個事兒，想要改變現狀。但也有不少人以重視和彰顯語言的“共性”為理由，想維持現狀，其實他們所說的“共性”是以人傢提齣的那一套理論為參照的，卻忽略或者無視漢語的個性。共性寓於個性之中，沒有語言的個性哪來語言的共性呢？近年來，國際語言學界逐漸形成一個認識，要弄清人類語言的本質，先要充分瞭解語言的多樣性。我的同道朋友硃曉農君說，universals（共性）應該音義兼顧翻譯成“有你我式”，你中有我我中有你，不是隻有你沒有我，對此我十分贊同。據我所知，國外很多學者也不希望我們隻是跟著他們走，而是想聽到基於本土語言事實提齣的新見解，發齣的新聲音，使他們也能從中得到啓發。

一百多年西學東漸，語言學領域學習和藉鑒西方的努力一直沒有停息，另一方麵，擺脫印歐語傳統觀念的束縛的努力也一直沒有停息。我們的前輩早已為我們指明瞭方嚮，要進一步擺脫印歐語傳統觀念的束縛。正如硃德熙先生生前所言，很大一部分的爭論問題是由於受這種觀念的影響，先入為主，以緻看不清漢語語法的本來麵目引起的，要是我們能擺脫這種乾擾，用樸素的眼光看漢語，有許多爭論本來是不會發生的。還說後之視今猶今之視昔，今天可能還在不知不覺中受傳統觀念的擺布，那就要等後人來糾正瞭。硃先生給我們留下的學術遺産中，有一個十分重要的觀點，漢語的動詞做主賓語的時候沒有印歐語的那種“名詞化”，這是擺脫乾擾的一次實踐，為我們樹立瞭一個榜樣。呂叔湘先生跟硃德熙先生的想法一緻，在晚年嚮我們發齣語法研究要“大破特破”的號召，要把“詞” “動詞” “形容詞” “主語” “賓語”等名稱暫時拋棄，要敢於觸動一些原先不敢動他一動的條條框框。

呂先生和硃先生雖然是針對語法研究而言，為我們指齣的方嚮卻是適用於整個漢語的研究。漢語的語法是“大語法”，語言的組織運行之法，包括語音、語義和用法在內，過去按“小語法”來理解漢語的語法，這本身就是受印歐語傳統觀念的影響。

策劃這套叢書的齣發點就是響應“擺脫乾擾、大破特破”的呼籲。近年來這方麵的努力比較顯著，有瞭一些新的進展，有必要做個小結，理清思路，明確方嚮，繼續前進。這套叢書因此也可以叫“破立叢書”，每一冊就某個具體的熱點問題，先對以往的研究加以梳理和評析，指齣破除傳統觀念、擺脫乾擾的必要性，然後擺齣新的觀點並加以論證，目的是讓讀者明瞭問題的來龍去脈、癥結所在，活潑思想，減少執著。這個設想有幸得到學林齣版社的支持，使得想法得以實現。雖說“破字當頭，立在其中”，但要真正立起來，不是件輕而易舉的事情，還有艱苦的工作要做，目前書中擺齣的新觀點、新思想還大有充實完善的必要，甚至有修正取代的可能。

策劃這套書還有一個齣發點是寫法，雖然討論的是復雜的學術問題，但還是要寫得淺顯一點，通俗一點，盡量少用難懂的名稱術語，篇幅簡短一些，一個問題一個小冊子，不讓一般讀者覺得深奧繁復，不得要領，望而生畏。當然要做到這一點實屬不易，目前的麵目還大有改進的餘地。

我們希望這套叢書不僅對專門從事語言研究的人，不管是老將還是剛入門的新手，對廣大的語言教師，包括外語和母語的教學，都有一定的啓發和幫助，而且希望那些對語言問題感興趣的朋友，那些在語言工程、信息處理、語言心理、語言哲學、社會語言學等領域的人士也能從中獲得一些知識，得到一些啓示。

2017年12月12日

《韻律與語法》一書，並非一本探討音樂節拍或語言規則的學術專著，而是一部洋溢著奇思妙想與人文關懷的奇幻史詩。它帶領讀者穿越時空的界限，潛入一個名為“諧音境”的神秘國度。這個國度的一切，都遵循著一種獨特的“韻律”——一種無形的力量，主宰著自然萬物的運行，影響著情感的潮汐，甚至操縱著命運的絲綫。故事的開端，聚焦於一位名叫艾莉亞的年輕女子。她並非生來便擁有駕馭韻律的天賦，反之，她的人生一度被無序的“雜音”所籠罩。她的傢鄉，一個坐落在山榖中的寜靜村落，近年來飽受一種被稱為“失調癥”的神秘疾病侵擾。患者會逐漸失去對情感的感知，行為變得機械而冷漠，最終宛如一具行屍走肉。村莊賴以為生的獨特植物，一種名為“聲葉草”的奇異植物，也開始枯萎，其曾經能夠發齣悅耳鏇律的特性消失殆盡。艾莉亞的祖母，村中備受尊敬的藥劑師，也在遭受失調癥的摺磨。眼見親人日漸衰弱，艾莉亞心急如焚，不顧一切地尋找治愈的方法。在一次偶然的機會中，她從一本古老的傢族手劄中發現，失調癥的根源並非普通的疾病，而是來自“諧音境”的失衡。傳說中，“諧音境”與物質世界之間存在著一道看不見的屏障，而當這種屏障齣現裂痕時，來自“諧音境”的混亂能量就會滲透進來，擾亂物質世界的秩序，並引發各種不幸。手劄中還記載瞭一種古老的儀式，需要集齊五種蘊含著不同“韻律”元素的稀有寶石，並將其帶到“韻律之心”——諧音境的中心，纔能修復屏障，驅散失調癥。這些寶石分散在諧音境的各個角落，每一處都危機四伏，守護著強大的力量。懷揣著拯救傢園和親人的決心，艾莉亞踏上瞭這段艱險的旅程。她的第一個目的地是“迴音山脈”，一個傳說中隻有唱齣與山脈共鳴的鏇律纔能找到入口的地方。在那裏，她遇到瞭古靈精怪的矮人學者格魯剋。格魯剋自幼沉迷於研究諧音境的古老傳說，他對韻律的理解遠超常人。起初，他對艾莉亞的來意半信半疑，但在艾莉亞展現齣的真誠和堅毅後，他決定伸齣援手。格魯剋不僅幫助艾莉亞 decipher 瞭手劄中關於迴音山脈的謎語，還教會她一些基礎的“音語”——一種能夠與諧音境産生共鳴的古老語言。在格魯剋的指引下，艾莉亞成功進入瞭迴音山脈，並剋服瞭山脈守護者——一群被“失調”能量影響而變得狂暴的巨岩傀儡。在山脈深處，她找到瞭一塊閃爍著柔和藍光的“寜靜之石”，這是蘊含“靜止韻律”的寶石。然而，奪取寶石的過程並非一帆風順，她不得不與潛伏在山脈中的黑暗生物進行一場驚心動魄的較量。從迴音山脈齣來後，艾莉亞的下一站是“低語之森”。這片森林以其變幻莫測的環境和能夠迷惑人心的聲音而聞名。據說，隻有能夠辨彆真假“低語”，並找到森林深處隱藏的“共鳴樹”的人，纔能找到第二塊寶石。在這裏，艾莉亞遇到瞭擁有敏銳聽覺的精靈遊俠莉安娜。莉安娜的傢族世世代代守護著低語之森，她對森林中的各種聲音瞭如指掌。在莉安娜的幫助下，艾莉亞學會瞭如何區分善意的“共鳴”和惡意的“誘惑”。她們共同抵禦瞭森林中徘徊的“幻聲怪”，並最終在共鳴樹的樹洞中，找到瞭蘊含“和諧韻律”的“迴聲晶”。隨著旅程的深入，艾莉亞也逐漸發現瞭自己身上潛藏的特殊能力。她發現自己能夠通過感受事物的情感共振來理解它們的“韻律”。這種能力讓她在與不同種族和生物的交流中，以及在解讀諧音境的奧秘時，都占盡瞭優勢。接下來的旅程將艾莉亞帶到瞭“火焰之巔”，一個被熾熱岩漿和沸騰氣體籠罩的火山之地。這裏守護著蘊含“激昂韻律”的“熔岩之心”。火焰之巔的居民，一群居住在火山岩洞中的火元素生物，對外界充滿敵意。她們的領袖，一位強大而古老的火元素女巫，視任何試圖靠近熔岩之心的外來者為威脅。為瞭獲得熔岩之心，艾莉亞必須與女巫進行一場關於“控製”與“釋放”的辯論，而這場辯論的輸贏，取決於她能否證明自己能夠駕馭火焰的力量，而非被其吞噬。最終，艾莉亞憑藉著對火焰的敬畏和對生命的珍視，以及通過自身強大的“生命韻律”的共鳴，打動瞭火元素女巫，獲得瞭熔岩之心。每一次的曆險，都讓艾莉亞對韻律的理解更加深刻，也讓她更加堅信，諧音境的失衡並非全然是惡意，而是自然能量的一種無序釋放。她開始思考，或許並非所有失調癥患者都是被動受害者，有些人可能在潛意識中，也渴望著一種更強烈的、甚至帶有破壞性的“韻律”來打破他們原本單調乏味的生活。在尋找最後兩塊寶石的過程中，艾莉亞遇到瞭更多的挑戰和意想不到的盟友。她來到瞭“寂靜之海”，一個錶麵平靜，實則暗流湧動的神秘海域，尋找蘊含“沉靜韻律”的“珍珠淚”。在這裏，她邂逅瞭沉默寡言卻內心善良的海洋歌者——塞壬。塞壬擁有操縱潮汐和安撫海怪的能力，她幫助艾莉亞 navigates 瞭寂靜之海的險惡。在海的最深處，她們與一隻巨大而悲傷的遠古巨獸進行瞭一場情感的較量。艾莉亞通過自身的“共情韻律”，理解瞭巨獸的痛苦，並用寜靜之石的力量安撫瞭它，最終獲得瞭珍珠淚。最後一塊寶石，蘊含著“創造韻律”的“星辰碎片”，隱藏在“夢境之塔”中。夢境之塔是一個飄渺的存在，隻有在夢境與現實交匯的時刻纔能進入。塔的守護者，是一位能夠編織幻象的神秘存在，她會用最深層的恐懼和最美好的願望來考驗進入者的意誌。艾莉亞在夢境之塔中，經曆瞭對她過往的種種迴憶和對未來的種種想象的考驗。她必須在虛幻的現實與真實的自我之間找到平衡，最終憑藉著對“真實韻律”的堅定追求，獲得瞭星辰碎片。集齊五塊寶石後，艾莉亞踏上瞭前往“韻律之心”的徵程。一路上的艱辛磨難，讓她明白，真正的“韻律”並非隻有和諧與平靜，也包含著激昂與沉靜，甚至是失控與重塑。她意識到，失調癥的根源，並非僅僅是外部能量的侵蝕，更是因為物質世界本身對諧音境的“忽視”和“誤解”，導緻瞭兩者之間的“溝通障礙”。當艾莉亞終於抵達“韻律之心”時，她發現那裏並非想象中的神聖殿堂，而是一片巨大的、流淌著五彩斑斕能量的虛無之地。在那裏，她見到瞭“諧音境”的具象化——一個由純粹能量組成的、擁有無數麵孔的古老存在。這個存在嚮艾莉亞解釋，諧音境並非獨立的次元，而是與物質世界相互依存、相互影響的“意識流”。失調癥的齣現，是因為人類文明發展過程中，過度強調理性與物質，而忽略瞭對情感、想象力與精神世界的探索，導緻瞭與諧音境的“脫節”。艾莉亞並沒有直接用五塊寶石去“修復”屏障，而是將它們融入瞭自己體內，通過自身的“生命韻律”與諧音境産生瞭更深層次的連接。她開始用自己的方式，將五種韻律的能量，以一種全新的、更具包容性的方式，傳遞迴物質世界。她不再是簡單的“修復”，而是“引導”和“喚醒”。當艾莉亞迴到傢鄉時，她發現村莊的失調癥患者並沒有瞬間痊愈，聲葉草也並非立即恢復生機。取而代之的是，一些患者開始顯露齣一些微弱的情感波動，一些人甚至開始嘗試創作一些簡單的鏇律。聲葉草也開始發齣一些斷斷續續的、卻帶著一絲希望的聲響。艾莉亞明白，真正的改變並非一蹴而就。她開始在村莊中傳播“韻律”的理念，教導人們如何傾聽內心的聲音，如何理解情感的流動，如何通過藝術和想象力來與諧音境建立聯係。她並非想要人們變成隻能發齣悅耳鏇律的機器，而是希望他們能夠重新找迴情感的豐富性，重拾對生活的熱情與好奇。《韻律與語法》的故事，並非以一個簡單的“好人戰勝壞人”的模式結束，而是以一種更加深遠和開放的方式，探討瞭人與自然、人與自身、以及人與未知世界之間的關係。它告訴我們，宇宙並非由冰冷的物理定律所支配，在那些我們尚未理解的領域，可能存在著一種更為微妙而深刻的力量，一種能夠影響我們命運、塑造我們情感、並最終定義我們存在的“韻律”。而理解並擁抱這種“韻律”，纔是通往真正和諧與圓滿的關鍵。這本書，是一次關於生命、關於情感、關於存在的探索之旅，它邀請讀者一同踏上這段奇幻而深刻的旅程，去聆聽，去感受，去創造屬於自己的“韻律”。

用戶評價

评分☆☆☆☆☆

這部作品最令人印象深刻的特點，或許是其對“記憶的不可靠性”的深刻探討。書中采用瞭大量的內心獨白和迴憶片段，但你會很快意識到，這些“記憶”並非是客觀事實的記錄，而是經過時間過濾、情感重塑後的産物。不同角色對同一事件的迴憶往往存在巨大偏差，甚至自相矛盾，這迫使讀者必須跳齣故事本身，去審視“講述者”的立場和動機。這種敘事策略帶來的閱讀體驗是充滿張力的，它挑戰瞭我們對“真相”的既有觀念。你不再是被動接受故事的觀眾，而是一個主動的偵探，需要不斷地質疑、比對，試圖在這些相互衝突的敘述版本中，拼湊齣一個最接近核心的模糊輪廓。這種需要高度參與的閱讀過程，讓每一次翻頁都充滿瞭探索的樂趣，也讓最終的體悟顯得格外來之不易和珍貴。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構處理簡直是鬼斧神工，完全顛覆瞭我對傳統小說設定的固有認知。它更像是一部由碎片、閃迴和多重視角交織而成的萬花筒。作者似乎毫不吝嗇地展示瞭敘事技巧的“復雜性”，但這種復雜卻絕非故作高深，而是為瞭更有效地捕捉“真實”——那種我們日常生活中體驗到的、支離破碎卻又相互關聯的真實感。章節之間跳躍極大，有時是跨越數十年的信件往來，下一刻又跳躍到一場發生在五分鍾內的激烈爭吵。一開始閱讀時，我確實需要打起十二分的精神，像是在進行一場智力解謎遊戲，努力去拼湊齣時間綫和人物關係的全貌。但一旦適應瞭這種節奏，便會感受到一種酣暢淋灕的自由感。它打破瞭綫性的束縛，讓我們得以從不同時間點去審視同一個事件，從而對“因果”有瞭更深層次的理解。這種敘事上的大膽嘗試，體現瞭作者對文學形式邊界的深刻探索，絕對是值得對敘事結構感興趣的讀者反復研讀的範本。

评分☆☆☆☆☆

從主題的廣度來看，這本書觸及的社會議題令人震撼。它並非聚焦於單一的衝突或情感糾葛，而是像一幅宏大的社會浮雕，描繪瞭邊緣人群在特定曆史背景下的生存睏境。書中對城市底層生活的刻畫尤其真實得令人心痛，那種混雜著汗水、油汙和微弱希望的氣味，似乎都能穿過紙頁撲麵而來。作者沒有采取煽情的筆法，而是用一種近乎冷峻的紀實風格，將那些不公和掙紮赤裸裸地展示齣來。但最巧妙的是，在這些灰暗的底色中，作者卻總能捕捉到人性中那些細微而堅韌的光芒——也許是鄰裏間一個不經意的善舉，也許是主角在絕境中對美的一種執著追求。這種在絕望中尋找希望的張力，使得整部作品既具有深刻的社會批判性，又充滿瞭人道主義的溫暖底色，讀完後留給讀者的不是壓抑，而是一種沉甸甸的思考和前行的力量。

评分☆☆☆☆☆

這部作品的敘事風格如同夏日午後慵懶的微風，不疾不徐，卻自有其獨特的韻味。我原以為這會是一本充斥著晦澀理論的學術著作，結果卻發現自己沉浸在一片溫潤如玉的文字海洋中。作者對於人物心理的描摹細膩入微，即便是最微小的猶豫、最隱秘的渴望，都被他用近乎詩意的語言捕捉並呈現齣來。故事的架構並非采用傳統的三段式高潮迭起，而是更像一幅徐徐展開的敦煌壁畫，每一處細節都值得駐足凝視。比如，書中對主角童年記憶中那座廢棄燈塔的反復描繪，並非僅僅是背景的交代，它更像是一個潛意識的錨點，牽引著人物後來的每一個選擇。那種潛移默化的影響，比任何直白的說明都來得更有力量。閱讀過程中，我常常需要停下來，不是因為情節復雜，而是因為某些句子觸動瞭內心深處某種未被命名的情感，讓人忍不住要反復咀嚼那份意境。如果說文學的最高境界是“不著痕跡”，那麼這本書無疑達到瞭這個層麵，它沒有刻意去“教導”讀者任何東西，而是巧妙地將哲思融入生活的肌理之中，讓讀者自己去“悟”。這種潤物細無聲的閱讀體驗，實在是久違瞭。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，初讀此書時，我被其語言的密度嚇到瞭。它不像許多現代小說那樣追求簡潔明快，反而充滿瞭大量古典文學中纔會齣現的繁復句式和罕見的詞匯搭配。起初，我不得不頻繁地查閱生詞，這讓閱讀的流暢性大打摺扣。然而，一旦突破瞭“理解詞義”的初級階段，我開始領略到這種語言本身的重量和質感。作者似乎對手中的每一個字都進行瞭精心的打磨，仿佛在雕刻一件工藝品。他的比喻新穎而精準，常常能將抽象的情感具象化到令人驚嘆的地步，比如他形容“失落感”時所用的那個關於“潮水退去後留下的鹽漬”的描繪，至今仍在我腦海中揮之不去。這本書無疑更偏嚮於那些熱愛語言本身，享受文字堆砌齣的音韻美和畫麵感的老派讀者。它要求你慢下來，用耳朵去“聽”文字的節奏，用眼睛去“品味”句子的結構，絕非可以囫圇吞棗的快餐文學。