內容簡介
《20世紀中國戲劇史》兼具學術性和可讀性,試圖盡可能完整全麵地描述中國戲劇在20世紀的發展軌跡。下捲縱論1949-2000年中國戲劇的發展,有“戲改”的波動,有“*革”的奇觀,有新時期的多元景象。有傳統的堅守與迴歸,有政治和藝術的博弈,有現代性的追求和反思,有舞颱形態的劇烈變化。這就是精彩豐富的20世紀中國戲劇。
作者簡介
傅謹,1956年生,文學博士。中國文藝評論傢協會副主席,國務院學位委員會學科評議組(戲劇與影視學)成員;南京大學文學院教授、博士生導師;中國戲麯學院學術委員會主任。
主要從事中國戲劇研究,著有《中國戲劇史》、《薪火相傳——非物質文化遺産保護的理論與實踐》、《草根的力量——颱州戲班的田野調查與研究》等;主編《京劇曆史文獻匯編(清代捲)》及《續編》、《梅蘭芳全集》等。多次獲得文化部、中國文聯、教育部和北京市頒發的學術和文藝奬項。
目錄
第四編 百花齊放,推陳齣新
第十章 翻身和“戲改” (3)
一 解放瞭,翻身瞭(3)
二 改人:學習和訓練(9)
三 改製:共和班與民主評議(18)
四 改戲:禁戲和禁戲的原則(28)
五 解放新戲(36)
六 移步不換形(46)
第十一章 糾偏和“五·五” 指示(60)
一 演齣市場漸顯蕭條(60)
二 全國戲麯工作會議(68)
三 百花齊放(74)
四 反曆史主義(78)
五 “五·五指示” 的頒布(86)
六 劇團登記(91)
第十二章 戲麯會演和話劇觀摩(108)
一 全國戲麯會演(108)
二 粵劇遭遇打擊(120)
三 北京人藝與《龍須溝》(124)
四 全國話劇觀摩演齣(129)
第十三章 打破清規戒律(137)
一 《十五貫》和《搜書院》(137)
二 演齣劇目貧乏(146)
三 三大德政(157)
四 開放禁戲(163)
第四編小結(169)
第五編 歌頌“大躍進”,迴憶革命史
第十四章 “大躍進” (175)
一 不演壞戲(175)
二 放衛星(185)
三 《茶館》和《朝陽溝》(197)
四 戲麯錶現現代生活座談會(206)
第十五章 三並舉(218)
一 兩條腿走路(218)
二 新劇種運動(222)
三 臥薪嘗膽(231)
四 從“大躍進” 到緊縮(236)
第十六章 大演十三年(250)
一 翻箱底與吐苦水(250)
二 廣州會議(258)
三 停演“鬼戲” (264)
四 《韆萬不要忘記》(273)
第五編小結(281)
第六編 高大全,三突齣
第十七章 現代戲與封資修(285)
一 華東話劇觀摩演齣(285)
二 京劇現代戲觀摩演齣(292)
三 京劇革命(301)
四 《海瑞罷官》(308)
第十八章 八個“樣闆戲” (317)
一 旗手江青(317)
二 老捨沉湖(327)
三 演革命戲,做革命人(333)
四 《智取威虎山》(341)
五 《沙傢浜》與《紅燈記》(347)
第十九章 “樣闆戲” 之後(359)
一 移植“樣闆戲” (359)
二 《杜鵑山》(367)
三 後樣闆戲創作(373)
四 《曙光》和《丹心譜》(380)
五 《大風歌》(384)
第六編小結(389)
楔子:颱港戲劇的發展(391)
第七編 迴到“十七年”,麵嚮新世紀
第二十章 迴到“十七年” (401)
一 傳統劇目迴歸(401)
二 傷痕與黑幕(414)
三 《四郎探母》(429)
四 迴到“十七年” (435)
第二十一章 戲劇的危機與振興(445)
一 危機悄悄來臨(445)
二 振興川劇(453)
三 《絕對信號》和《車站》(466)
四 戲劇批評的迴歸(478)
五 《曹操與楊修》(486)
第二十二章 多元的九十年代(491)
一 小百花與《西廂記》(491)
二 小劇場與商業(498)
三 戲劇節、評奬與劇團體製(506)
四 《董生與李氏》(511)
五 《駱駝祥子》與現代戲的新開拓(514)
六 世紀末的騷動(519)
第七編小結(526)
迴眸與前瞻(528)
後記(531)
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