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亦舒 著

图书标签:

• 曼陀罗
• 神秘学
• 灵性
• 冥想
• 艺术疗法
• 心理学
• 宗教
• 东方文化
• 图案
• 色彩心理学

出版社： 东方出版社

ISBN：9787506079228

版次：1

商品编码：11647679

包装：平装

开本：32开

出版时间：2015-03-01

用纸：胶版纸

编辑推荐

　　《曼陀罗》似是亦舒第二本长篇，属于亦舒最早期作品之一。颇有当时武侠、文艺小说的痕迹。小说中爱情关系错综复杂，剪不断理还乱。
　　女人就是一朵曼陀罗，美丽动人却带有剧毒。当你被她吸引，忍不住要靠近，你越靠近她，越被她迷惑，最后只能像失去知觉的虫子一样，从曼陀罗美丽的花叶中坠落致死。
　　最后，婀娜把宁馨儿送来的两盆曼陀罗连根拔起。
　　2015亦舒“如何说再见”系列小说：《忽尔今夏》《她比烟花寂寞》《曼陀罗》《家明与玫瑰》《旧欢如梦》……

内容简介

　　富家子弟乔穆生来潇洒英俊，不拘小节，喜欢自由，对女人的感情亦不大敏感。他离开家出来做职业摄影师，一次和《婀娜》月刊杂志社主编婀娜因工作前往尼泊尔出差，期间认识了神秘的美貌女郎慕容琅，她说她为了避开当地族长要娶她为妾侍要离开这个地方回到她的家—香港。听了她离家五年的离奇经历，乔穆二人同情并喜欢她，把她带回了香港，她就住在乔穆家里。
　　后来慕容家派人接走阿琅，经过几次接触，乔穆渐渐喜欢上阿琅的继母慕容夫人宁馨儿，而阿琅亦喜欢上乔穆，而爱上阿琅的敏敏哲特儿亦从尼泊尔来到香港。
　　乔穆之父禁止乔喜欢宁馨儿并横加干涉，并因此得罪了宁馨儿。
　　主导慕容家的宁馨儿欲打击乔氏产业，但自己也得不偿失。
　　乔穆终于，也认识到了谁才是真正爱他的人。

作者简介

　　亦舒，著名华文女作家。原名倪亦舒，1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时定居香港。她曾做过记者和编辑，后进入政府新闻处担任新闻官，也当过电视台编剧。现为专业作家，移居加拿大。亦舒兄长是香港作家倪匡。亦舒、倪匡、金庸并称“香港文坛三大奇迹”。
　　亦舒具有敏锐的观察力与触觉，有擅于将平凡的字眼变成奇句的才华，她的写作正如她的人，麻利、泼辣，写作速度快，作品数量多，但即使换上十个笔名，读者也不难一下子从作品中把她辨认出来。
　　亦舒在华语文坛极富盛名，其作品影响了几代女性。很多现代女性表示亦舒小说中蕴含的思想，至今仍是指导她们独立自主的明灯。无数职业女性认为是亦舒给了她们生活的智慧和勇气。亦舒在文坛颇受敬重，众多畅销书女作家表示，她们写作往往是从模仿亦舒开始。

精彩书评

　　★她的小说对我最大的影响就是教我女孩子要自立。永远不要想去靠谁，因为，没有人是真的靠得住的，靠山山倒，靠人人老，靠自己最好。　　
　　——舒淇

　　★亦舒用字成精，干净利落，读来麻利恣畅之外，就属“世事洞明，人情练达”八个字了。亦舒世故，却绝不令人生厌，一如市井之俗，往往亦有俗得美者，其关键在于绝不扭捏作态，完全真实呈现，坦然拥抱。因这一坦然，遂自成一雍容风度，让人看得舒坦。　　
　　——傅月庵

精彩书摘

　　（一）
　　第二天我第一个醒，草上的露珠尚未消失，我已经起身，头一件事便是探头去看那个少女，她睡在婀娜旁边，两个人一式的脸蛋，长睫毛，像双妹牌花露水招牌上的广告。
　　我放心了。
　　脱了衣服，我浸到溪边洗澡，水是雪水，冻得彻骨，我一边“呵呵”地叫，一边洗刷，我就快把身体练得百毒不侵了。擦干了身子上岸，回到帐幕边，她们已经起来了，婀娜在收拾相机及底片，而那少女不知从什么地方牵出两头毛茸茸的××犁牛，正蹲在那里挤牛奶，我看得呆住了，惊骇之余，看向婀娜，她向我耸耸肩。
　　少女朝我笑笑，不出声。
　　婀娜说：“她说她在此地住久了，没有说话的人，故此久而久之，已经失去闲谈的习惯。”
　　少女捧一碗牛奶给我，我闻到一阵骚香味，随碗喝了一口，别有风味，也顾不得卫生问题，一饮而尽。
　　婀娜说：“这两只牛是她的财产。”
　　“我的天。”我说。
　　婀娜说：“比一辆跑车有用得多呢。”她拍拍牛腹。
　　我取过相机，替少女拍了一连串的照片。
　　我说：“慕容小姐，我恐怕你要放弃这两头牛了，今天我们将回波曼城去订飞机票回香港。”
　　“呵是，”她说，“太好了。”
　　婀娜说：“那么你回去收拾收拾吧。”
　　少女摇摇头：“我没有什么可收拾的。”
　　“牛呢？”
　　“随它们去，还它们自由。”她说。
　　婀娜说：“我还有一套干净衣服，给你换上如何？看上去不那么异相。”
　　她想了想，点点头。
　　婀娜递一套牛仔裤T恤给她，她接过了，看了看，“咦，”她问，“今年还流行祖达治（乔治.阿玛尼）牌吗？”
　　婀娜涨红了脸，“你还记得这些？”
　　少女侧头想了一想，“像骑脚踏车，学会了总不会忘记。”
　　她转身去换衣服。
　　婀娜说：“我保证别的摄影师不会有这样的奇遇。”
　　“看样子她未‘出家’之前，跟你一样，是个时髦的黄金女郎。”
　　（二）
　　我前去启门，一看来客的面貌，就诧异得怔住了。她是那么年轻，不会比阿琅大，而且容貌那么秀丽动人。
　　“你是——”我凝视她。
　　“我在电话中已跟你说过了话。”她冷冷地说。
　　“请进来。”我忍不住将眼光留在她身上。
　　她转头嘱司机在门外等，跟我进屋子。
　　“阿琅呢？”她匆忙地问。
　　我指一指地毯上的阿琅。
　　她连忙蹲下看，“果然是阿琅，”她说，声音中充满了惊喜。她伸手摸摸阿琅的脸蛋，“阿琅。”
　　但是阿琅这只呆瓜，并没有醒过来。
　　我的女客找了一张椅子坐下。
　　“先生贵姓？”她问。
　　“我姓乔。”我答。
　　我直视她。他们慕容家的女子，一个比一个美丽，但这一位的容貌与阿琅又不同，她是冰冷的，眼睛中充满敌意，嘴唇薄薄的抿得很紧，头发梳得光光，露出额角一个发尖，身上一袭白色麻布的时装，正是最新流行的式样，耸肩，窄袖。
　　她并不介意我盯着她看，问我：“你在什么地方找到阿琅？”
　　“尼泊尔。”
　　“什么？”
　　“尼泊尔。”我解释，“我是个摄影师，在尼泊尔拍一辑照片，碰见了她，她叫我把她带回来的。”
　　“她身体很健康吧？”她问。
　　“看上去完全没有不妥之处。”我说。
　　“她失踪有五六年了，”她匆促地说，“家里一直找她。”
　　“老天。”我说。
　　“这几年内发生了很多事
　　……”她改变话题，
　　“乔先生，这次谢谢你。”
　　我微笑：“光谢没用呢，阿琅欠我飞机票。”
　　“那自然，”她说，“我们一定偿还。”
　　我说：“阿琅要到明天早上才会醒，你要不要先回去？”
　　“都快五点了，”她说，“要是你不介意，我在此等一等。”
　　我说：“我无所谓。”
　　我走到厨房去做咖啡。
　　她在我摄影室内踱来踱去，目光如炬，打量着我拍摄的照片。
　　夏天的南国天亮得早，喝完了咖啡，已经有小鸟鸣叫。
　　她没有一丝倦容，浑身散发着紧张的神色，与阿琅的随和温婉刚好相反，但她仍然是一个罕见的美女。
　　（三）
　　进到屋子，才略微看到一点儿的气派。
　　公寓起码是四幢打通的，并没有刻意装修，长窗面海，风景怡人，地方很宽阔，半新旧家具，放置得很随意，就像爹爹的家一样，凌乱中明显地看到主人生活习惯，这是一幢活生生住着人的房子，不是电影布景。
　　女佣人嘱我坐下，递上香茶。茶是最好的龙井，淡绿色嫩叶清香扑鼻，盛茶的是一只宜兴旧茶盅。我诧异了。
　　爹爹老说妈妈不懂享受，身家全挂在身上，看来年轻的慕容太太，也真懂得生活情趣，在最日常的事情上见真功夫。像露台上停着的一辆“银豹”脚踏车，没想到真有人肯花两千多美金买一辆脚踏车，又不能招摇，简直如锦衣夜行。
　　我的眼光随而落在客厅中的几张字画上，暗暗吃惊，顿时坐立不安起来。
　　女佣人跟我说：“太太请你到图画室。”
　　我跟她走入内堂，光线渐渐暗下，别有洞天。
　　图画室中有一架镶螺甸的小风琴，一张波斯地毯，一列米色路易十七丝绒沙发，一张玻璃小茶几，茶几上放一只水晶碟子，里面浸满了一朵朵的白兰花，香气袭人。墙上孤零零地挂着一幅莫奈的《荷花池》，印象派的色彩水溶性地在粉墙上化开，我看得呆了。
　　这样“普通”的几件常见的家具，“无意”地搁在一起，竟有如此惊人的效果。室内很大，有很多的空间，大方怡人。
　　我靠墙坐了下来，对牢小露台外一只蓝白的大缸，我好奇，走出去张望，却是茂盛的水草内映着十来对金鱼，其中一条水泡嗒嗒地浮上来，以为有熟人来喂食物。
　　我回到墙角坐下。
　　这里是这么恬静，完全与世无争，城市之声远远传来，交通声、修路声、叫卖声，但却完全与这屋子里的人没有关系，这里的一切都已经停顿了。
　　“久候了。”
　　我转过头去，看见慕容太太，连忙要自地上爬起来。
　　“你请便，”她说，“不要紧。”
　　我于是又坐下。
　　（四）
　　工作在慕容家展开，她在美术厅的助手协助下，打开一只只木箱，也不嘱我特别当心，取出一件件艺术品，供我摄影。
　　我与美术厅的人员赞叹不已，她却神色如常，犹如挪动家常碗碟一般。
　　我与馨有同嗜，特喜宋青瓷，施青或灰青长石釉都好，其次是龙泉青瓷的莹润及泛柔和的青绿或橄榄青、卵白、卵青、淡青、豆青、虾青都美不可言。淡青、豆青、虾青都美不可言。
　　馨指着一只汝窑粉青圆洗说：“这件倒也罢了，目前普天下仅存的汝窑器约只六十一件，这是其中之一，乾隆说的‘晨星真可贵’，就是指这个了。”
　　美术厅那几位高级的干部频吞涎沫。
　　他们问我：“乔先生，你看这次摄影要若干时日？”
　　“两个来月。”我答。
　　他们又小心地端出一只青白釉印花纹瓣口瓶及同釉色褐斑瓶。
　　我说：“我先拍那只八角龙纹水注，它没有反光，容易做。”
　　馨坐在一旁，默默注视，不加意见。
　　她的神情回到老远老远，许久许久之前，不可考的时日。
　　坐在这些价值连城的古董之前，她像一个三千年成了精的狐狸，这些莲花六瓣碗、菊花纹军持壶、水莫纹玉壶春瓶、缠枝花纹盏托、葡萄折枝花卉盆……都由她亲自搜集而来……
　　而事实并不如此，这些都是她先夫留给她的，打什么地方来，到什么地方去，都不由她控制，但冥冥中她主宰了一切，否则这些东西不会落在她的手中。
　　她聘请了当地一家最考究的出版公司替她策划版面，有钱好办事。
　　她是那种有钱得已经看不出有钱的女人，从不刻意装扮，时髦而不夸张，永远穿素色的衣裳，琅说过：“爹去世后她不肯再穿黑白灰以外的颜色。”而她丈夫去世已经有好几年了，她冷静而固执，看得出最近已经收敛了不少，但一双眼睛仍然咄咄逼人。
　　因为工作在慕容家进行，所以我与她说话的机会也比较以前多。
　　她偶然也指正我拍照的角度，她的脑筋不错，是受过教育的人。她的城府之深，与阿琅的单纯，形成奇妙的对比。
　　（五）
　　婀娜平时是个八面玲珑的好女子，不知如何，最近对我，却向刺猬学习，有事没事都刺我几下，实在痛了，怪不得我乘势反击。
　　宁穿件黑色的丝旗袍，一副独粒头钻石耳环，淡妆，配一黑麖皮半高跟鞋。衣服穿在她身上不知多舒服熨帖，更衬得她脸若芙蓉，色如春晓。
　　一边阿琅顶着头鬈发，圆眼睛圆嘴唇圆鼻头，可爱得像只洋娃娃，更引得外国人啧啧称奇。就算是我的敌人婀娜，她也刻意打扮过了，直发如瀑布般撒肩上。
　　我忽然飘飘然起来，此刻除出韦小宝，谁还像我似威风，男人有这一刹那，虽死无憾，坐在三等机舱受的鸟气，自然消失无踪。
　　慕容氏在纽约的排场与在香港处一模一样，平凡处特见功力。
　　第二天清晨，婀娜与阿琅到中央公园去跑步，我睡得很晚，呻吟着不肯起床。
　　等我出房门时是十一点了。
　　宁馨儿在会客，脸色凝重地对牢一个年轻男人。
　　她已换过一套银灰色的便装，头发梳一条肥的辫子。
　　如果没有外客，也许我会鼓起勇气伸手拉一拉那条可爱的辫子。
　　既然有客人，我决定躲在屏风后偷偷看她。
　　她向男客说：“……既然你要各管各，我也没意见，虽然慕容先生是希望我们在一起的。”
　　我原本以为是普通的客人，没想到谈话内容这么私秘，这时候也知道不该偷听下去，已来不及了，我太想知道有关宁馨儿的事，我的双脚不听命令，钉牢在地板上，决意偷听。
　　我不是不知道我的行为卑鄙，因此作贼心虚，一颗心突突地跳起来。
　　那个男客说：“我始终不能够控制我自己，见不到你又好一点，看到你就不能自已。”
　　声音无限的落寞与凄酸，我听得呆了，非常震动，一个人若不是受了极大的爱之创伤，根本说不出这样的话来。
　　他是谁？宁以前的男朋友？不不，不像，宁馨儿不会有这样的男朋友，她对男人的要求不只这么样。
　　我窃窃地听下去。
　　宁温和地说：“我俩都老了，你还提着以前的事作什么？”
　　那男人说：“老了？除非是死了，一了百了，我才可以忘记你。”
　　宁馨儿有点动气：“你尽说这些疯话干什么？”
　　他隔了一会儿说：“对不起。”
　　我纳罕，这两个人，到底是什么关系呢？
　　“你说笑扯淡，也要有个分寸，不看我面子，也要想想你爹对你们的好处，我生日，你送两盆有毒的花来，你要喻古讽今，我是无所谓，叫琅看着，算是什么呢？”
　　我忽然灵光一现，明白起来，啊，这是慕容珏！
　　呵，可怜苦恼的人，他爱上了他的继母，我致以他最大的同情。
　　只见他低着头，良久不出声。
　　客厅的光线很暗，外头下着雨，坏天气，但是可以看到慕容珏秀美的轮廓，他长得与慕容琅几乎一模一样，两个人直如双生儿般。
　　他轻轻说：“我见那花那般好看，跟你一样。”
　　宁馨儿啼笑皆非：“我有毒的吗？”
　　慕容珏不响。
　　又隔了一会儿，她说：“即使我似一朵花，也早在慕容先生过世那一年，已经谢了。”
　　慕容珏抬起头来，一双眼睛发出闪烁的光辉，像是在说：花谢？你？不可能。
　　宁馨儿问：“孩子们都好吧。”
　　“很好。”
　　“顽皮吗？”
　　“不在话下。”
　　“也该让我见见。”
　　慕容珏冷笑：“叫你什么？怎么称呼？奶奶？”
　　宁馨儿叹口气，站起来：“你是不会原宥我的了。”
　　慕容珏别转了脸。
　　宁馨儿站起来：“今天晚上，你来不来？”
　　“再看吧。”
　　“你那脾气，多早晚才改呢？”宁馨儿轻轻责问。
　　“我先走了。”慕容珏有种僵持的固执。
　　宁馨儿的孩子气被他激发出来，“你始终认为我是曼陀罗？”她问道。
　　慕容珏不回答，取起大衣，搭在肩上，就往外走。宁馨儿
　　取过一件貂皮，跟随他身后。
　　（六）
　　电梯再次停下来，那穿制服的人朝我点点头，说声：“到了。”
　　自有另外一个人带我进正式的休息室稍候。
　　坏是坏在初次见面，由她亲移大驾到我的公寓来，我只当她是手头上有点钱的年轻寡妇，哦，完全不是那回事，她太厉害了。
　　休息室有人比我先到，因为光线实在太暗，我只觉得他身形好熟。
　　他向我打招呼：“你来了。”咭咭声地轻笑。
　　是慕容珏，他也在这里，他的笑声是神经质的，阴湿的，我毛骨悚然，浑身不舒服起来。
　　长窗被厚厚的丝绒帘遮着，只开着小小的座台灯，一刹那只觉得气氛像哪间华美的西餐厅，但随即又觉诡异。
　　“你好。”我向慕容珏点点头。
　　他走近台灯旁，我看到他那张苍白英俊的脸。他紧张地问：“你现在明白了吧，什么叫做曼陀罗。”他像夜枭似的笑起来。
　　我缓缓地摇头。
　　“为什么摇头？”他喘息，“为什么？”
　　“她也处处受别人左右，不能自已，你们中的毒，叫做自我毁灭，你、阿琅、宁馨儿，时间与金钱太多，性格怪僻，非邪非正，一念之差，就害人害己。你为什不回头走呢，这些年来，你折磨自己，难道还没受够吗？为了什么还坚持下去？”
　　他额角也布满了汗珠，紧抿着嘴唇，堕入痛苦的魔障里。
　　我问：“恐怕你不愿脱出这个深渊吧？因为回了头你也不知何去何从，更加失落。你们姓慕容的这家子。”
　　他抬起头怔怔地看着我。
　　我说下去：“世界那么大，你们看不见吗？阿琅去了那么远，终于还要回来重蹈覆辙，而你，你就会在她身边打转；而她，念念不忘去世多年的慕容先生。真正的曼陀罗是慕容氏的血液，而你们的父亲至今尚无处不在，鬼影幢幢，活在阴影里。”
　　慕容珏用手掩住了脸。
　　“你的年纪跟我差不多，拿出勇气来。”我说。
　　他没有回答我。
　　我叹口气，我想我是永远得不到回应了。
　　这一家人简直不可理喻。
　　穿制服的侍从出来，嘱我：“慕容太太现在准备见你。”
　　我敲敲门，推门进去。
　　那是一间会议室，非常宽大。一张桃木长型会议桌足有二十尺长，她坐在桌子的前端，我不甘坐在她身边，于是拉开另一端的椅子，不请自坐。
　　她仍然是那么美丽，一袭简单的旗袍将她衬托得无懈可击，脖子上的一串珍珠足有拇指大小，祖母绿的珠扣，晶光闪闪。
　　她非常端庄地坐着，身后的墙壁上有一幅油画，画中人是个英姿凛凛的中年人，不用说也知道这是慕容先生。
　　我向她点点头。
　　……

前言/序言

《曼陀罗》 一、 篇章结构与叙事脉络 《曼陀罗》并非一本单纯意义上的故事集，而是一幅层层叠叠、意蕴深远的画卷。其结构精巧，并非遵循传统线性叙事，而是以一种“曼陀罗”般的放射状、回环式的方式展开。每一个篇章，或是一则独立的故事，或是一段深刻的哲思，或是一组意象化的场景，它们之间看似独立，实则通过隐秘的线索、相似的情感基调、共通的主题意象相互牵连，共同构建起一个宏大而又细腻的精神宇宙。 全书的叙事脉络，更像是意识流的涌动，情感的潮汐，而非清晰的时间线。作者巧妙地运用多视角、非线性叙事，将读者带入一个不断变化、不断重塑的感知空间。有时，故事会在一个意想不到的转折处戛然而止，留下无尽的想象；有时，一段日常的描绘会突然升华到哲学的高度，引发深刻的思考；有时，破碎的记忆片段会拼凑出完整的情感图景。这种非传统的叙事方式，恰如曼陀罗般，邀请读者主动参与到意义的建构中，去发现、去感受、去理解那隐藏在表层叙述之下的深层含义。 二、 核心意象与象征体系 “曼陀罗”本身，作为本书的核心意象，其多重象征意义贯穿全书。它既是宇宙的缩影，是物质与精神的交织，是秩序与混沌的统一；它也是个体生命的轮回，是意识的觉醒与净化，是通往内在智慧的路径。 除了“曼陀罗”这一显性意象，本书还构建了一套丰富的象征体系。例如： 光与影： 光明与黑暗并非简单的二元对立，而是相互依存，共同塑造着世界的维度。光可能带来启迪，也可能刺痛；影可能隐藏危险，也可能提供庇护。它们象征着人生的起伏、希望与绝望、已知与未知。 水： 水的形态多变，时而静谧如镜，映照内心；时而奔腾咆哮，象征情感的洪流、生命的流动与变化。它也可能代表着潜意识的深海，承载着被压抑的记忆与情感。 镜子： 镜子不仅是映照外在的工具，更是反观自我的媒介。它揭示出真实的自我，也可能放大内心的恐惧与欲望。镜中之人，有时是自己，有时又是另一个自己。 迷宫： 迷宫象征着人生的困境、选择的艰难，以及在探索中不断遭遇的曲折。走出迷宫，并非简单地找到出口，而是通过不断的尝试与反思，实现内在的超越。 花朵： 曼陀罗花本身便是重要象征，其盛开与凋零，如同生命的循环，预示着新生与消亡，也暗示着美的易逝与永恒。其他形态各异的花朵，则可能代表着不同的情感、境遇，或是生命中的惊喜与脆弱。 鸟： 鸟的自由飞翔，象征着对束缚的挣脱，对更高境界的追求，或是内心的向往。它们的鸣叫，有时是报信，有时是哀歌，有时是无意义的喧哗。 这些意象并非孤立存在，它们在不同的篇章中相互碰撞、融合，形成复杂而生动的象征网络，引导读者从具象的表述中，触摸到抽象的情感与哲学。 三、 主题探索与思想深度 《曼陀罗》在诸多层面上展现了对生命、存在、意识以及人类境遇的深刻探索。 存在的本质与虚无： 书中对“存在”的追问，并非停留于形而上的哲学思辨，而是通过个体在日常生活中面对的困境、选择与失落，来触碰存在的虚无感。生命是否具有内在的意义？抑或意义是我们在无意义中强行赋予的？这些疑问如同一根若隐若现的丝线，缠绕在字里行间。 意识的流动与觉醒： 作者对意识的描绘，呈现出其非线性、非逻辑性的特质。梦境、回忆、幻觉、突如其来的灵感，都交织在一起，构成了个体独特的精神世界。书中也探讨了意识觉醒的过程，个体如何从混沌中剥离，认识到自身的局限，并试图超越。 个体与宇宙的联系： 曼陀罗的宇宙观，体现在个体并非孤立的存在，而是宇宙宏大结构中的一个微小而又不可或缺的组成部分。个体的情感波动，可能与宇宙的某种韵律相呼应；个体的挣扎，也可能映射出宇宙的某些规律。这种连接，既带来了渺小感，也带来了归属感。 爱、失落与救赎： 爱是书中反复出现的情感主题，它以最纯粹、最复杂、最令人痛苦和最令人振奋的形式呈现。失落感，无论是对逝去的人、逝去的时光，还是逝去的自我，都弥漫着淡淡的忧伤。然而，在这些忧伤与困境中，也时常闪烁着微弱的希望之光，指向一种内在的救赎，一种与痛苦和解，并从中汲取力量的可能。 时间的幻象与永恒： 时间在书中常常显得模糊不清，过去、现在、未来相互渗透。作者质疑了线性时间的客观性，提出时间可能更多地是一种主观的感知，一种意识的构造。在对时间的消解中，或许能窥见某种超越时间限制的永恒。 对日常的诗意化与哲学化： 许多篇章取材于看似平凡的日常场景，但通过作者独特的视角与细腻的笔触，这些日常被赋予了诗意的光辉和哲学上的重量。一杯茶的温度，窗外的雨声，街角的路灯，都可能成为触发深刻思考的引子。 四、 语言风格与艺术特色 《曼陀罗》的语言风格极具辨识度，它不是直白的叙述，而是充满了暗示、联想和意境。 意象的密集运用： 如前所述，意象是构建本书骨架的重要元素。作者擅长将抽象的情感与哲思，通过具象的、感官化的意象表达出来，使得深奥的道理变得触手可及，又充满艺术感染力。 多变的句式与节奏： 句式长短结合，时而绵长婉转，如溪流低语；时而短促有力，如惊雷炸响。这种变化多端的句式，与书中意识流动的特点相契合，也营造出丰富的情感起伏。 微妙的语气与情感： 作者的语气并非激昂或评判，而是呈现出一种近乎冥想的、沉静的、有时带着淡淡疏离的观察。然而，在这沉静之下，涌动着对生命深刻的关怀与体悟。情感的表达是含蓄而深沉的，往往通过意象的组合、场景的铺陈来暗示，而非直接抒发。 诗性与哲思的融合： 《曼陀罗》将诗歌的意境与哲学的深度巧妙地融为一体。它既有令人回味的诗句，也有发人深省的洞见。读者在品味文字的韵律之美时，也会被卷入一场关于生命本质的思考。 留白与暗示： 作者深谙“言有尽而意无穷”的艺术手法。许多地方刻意留下“留白”，即不把话说死，而是通过模糊的处理、片段的组合，引导读者自行填补空白，进行二次创作。这种“暗示”的力量，使得本书的解读空间极为广阔。 五、 读者体验与价值 阅读《曼陀罗》是一种独特而丰富的体验。它不是一本轻松的消遣读物，而是一次心灵的旅程，一次与自我的对话。 沉浸式阅读： 读者会发现自己很容易被书中的氛围所吸引，仿佛置身于一个由文字构筑的梦境或冥想空间。 引发共鸣与反思： 书中对人类共同情感、存在困境的描绘，极易引发读者的共鸣。同时，其深刻的哲学探讨，也会促使读者停下脚步，审视自身的生活与思想。 获得新的视角： 《曼陀罗》提供了一种看待世界、看待生命的新鲜视角。它挑战了习以为常的观念，鼓励读者以更开放、更包容、更具创造性的方式去理解自身与周遭。 自我探索的启迪： 书中的内容，就像是一面面棱镜，折射出读者内心深处的某种渴望、某种疑问。它可能成为个体自我探索的催化剂，帮助读者更清晰地认识自己，找到内心的力量。 艺术鉴赏的价值： 对于喜爱文学艺术的读者而言，《曼陀罗》的语言之美、意象之妙、结构之巧，都具有极高的艺术鉴赏价值。它是一种精雕细琢的文字艺术品。 总而言之，《曼陀罗》是一部充满生命力与智慧的作品。它以其独特的结构、丰富的意象、深刻的主题和诗意的语言，为读者开启了一扇通往内在世界的大门，引导人们在纷繁复杂的生活中，寻求宁静，理解存在，发现生命的真正色彩。它是一次对人类精神世界的深刻扫描，是一曲关于存在与意识的无声的颂歌。

评分☆☆☆☆☆

这本书的社会观察视角极其犀利和冷峻，它没有试图美化任何社会现象，反而像一把冰冷的解剖刀，精准地切开了现代社会结构下的某种异化和疏离感。作者通过故事中的事件和人物的遭遇，毫不留情地揭示了阶层固化、信息茧房以及个体在宏大系统面前的无力感。这种批判性是内化于故事之中的，而非空洞的说教，它让读者在为角色命运揪心的同时，也不得不反思自身所处的环境。这种现实的重量感贯穿始终，让人读起来既沉重又清醒。它不是那种能让你忘记烦恼的“逃离系”小说，恰恰相反，它会把你拽回到最让你不安的现实问题面前，迫使你直面那些被我们习惯性忽略的社会症结。看完之后，我感觉自己对周遭世界的看法多了一层灰色的滤镜，但这种“看清”带来的认知提升，是任何轻松愉快的读物都无法比拟的价值所在。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的结构设计简直是一场文学上的“解构主义”盛宴，完全颠覆了我对传统线性叙事的期待。它采用了碎片化的时间线索，将过去、现在和未来以一种近乎随机的方式交织在一起，初读时可能会感到一丝迷惘，仿佛拿着一块块不规则的拼图，无从下手。然而，正是这种看似混乱的布局，最终拼凑出了一个异常完整且震撼的图景。作者似乎有意挑战读者的耐心和理解力，但最终的回报是巨大的——当那些看似无关的片段如同齿轮般咬合在一起时，那种豁然开朗的震撼感，是任何平铺直叙的故事都无法给予的。我花了相当大的精力去梳理人物关系和事件的时间点，但这投入绝对是值得的。它考验的不是你是否能“看懂”，而是你是否愿意“参与”到作者构建的这场智力游戏中。对于那些追求阅读挑战、厌倦了公式化情节的读者来说，这本书无疑提供了一次极富启发性的体验。

评分☆☆☆☆☆

从纯粹的文体风格来看，这本书的语言密度极高，简直是一部“文学速溶咖啡”，每一滴都蕴含着浓缩的意象和哲思。作者的词汇量和遣词造句的精准度令人咋舌，他似乎总能找到那个最恰当、最不落俗套的词汇来描述一种难以言喻的感觉。但有趣的是，尽管文字华丽，它却从未流于矫饰，所有的复杂性似乎都指向了叙事的必然性。我发现自己不得不时常使用电子词典，去查阅那些我似曾相识却又无法准确把握的古旧词汇或特定领域的术语，这在某种程度上也拓展了我的知识边界。这本书更像是艺术品而非单纯的消遣读物，它要求读者投入专注的、近乎学术研究般的热情去对待每一个句子。对于追求语言艺术极致的读者，这本书绝对是不可多得的宝藏，每一次重读都能从中挖掘出新的语法和修辞上的妙处。

评分☆☆☆☆☆

这本书中塑造的人物群像，其复杂性简直可以媲美现实生活中的任何一个社交圈子。没有绝对的“好人”或“坏蛋”，每个人物都处于道德光谱的某个灰色地带，他们的动机深不可测，行为逻辑也常常自相矛盾，充满了人性的真实肌理。我特别着迷于作者如何通过对话来展现角色的内心冲突。那些看似平淡的日常交谈背后，往往潜藏着巨大的信息量和未说出口的张力，每一次对话都像是一场暗流涌动的博弈。你会发现，你对某个角色的看法可能在书的后半部分发生一百八十度的转变，这并非因为作者强行反转，而是因为你跟随他一起，更深地潜入了他们被压抑的过去和脆弱的自我认知中。这种细腻到近乎残忍的心理刻画，让我对人性的幽暗面有了更为审慎和包容的理解，读完后久久不能平静。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字功底实在了得，每一次翻页都像在走入一个精心构筑的迷宫，深邃又引人入胜。作者的叙事节奏把握得极好，时而如潺潺溪水般细腻铺陈，将人物的内心挣扎刻画得入木三分；时而又如同山洪爆发般紧凑激烈，让人屏住呼吸，生怕错过任何一个关键的转折点。我尤其欣赏作者在环境描写上的笔力，那些景物仿佛都染上了故事的情绪，无论是阴郁的雨夜还是阳光明媚的清晨，都与主角们的心境形成了微妙的共鸣。阅读过程中，我常常需要停下来，回味那些精妙的比喻和排比，它们不仅没有显得冗余，反而像夜空中闪烁的星辰，为整体的叙事增添了独特的光芒。这本书的魅力就在于，它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在引导读者进行一场深度的自我对话，迫使你去审视那些平时被忽略的、藏在人性深处的幽微之处。这种层层递进的阅读体验，让人感到既疲惫又充实，像跑完了一场马拉松，虽然筋疲力尽，但收获了无与伦比的成就感。

评分☆☆☆☆☆

令人骇笑是不是？奖金约百万美元，不算差呢。

评分☆☆☆☆☆

关键时刻，能出来替家人出头，说话，虽然没有什么能力，但是去据理力争也是一番心意，事情成了以后，也不表功，隐身而退。

评分☆☆☆☆☆

老老实实，望多多包涵。

评分☆☆☆☆☆

物流很快。东西不错。

评分☆☆☆☆☆

曼陀曼是一部文字风格清新的小说，令我耳目一新，清新到刚开始读的时间根本不相信这是亦舒的作品，非得上网查明了才信，啊这真的是出处师太之手。即使活泼情节轻松的文笔，师太的一些观点一直在作品中闪烁，比如以下这段：

评分☆☆☆☆☆

“养老婆？老婆干吗要我养？你自己赚那么多钱，真是的。”

评分☆☆☆☆☆

尽力

评分☆☆☆☆☆

为啥看到这些名字就想起天龙八部什么的

评分☆☆☆☆☆

现在书基本都在京东购买了，做活动的时候特别划算，99-50