《家》,中国作家巴金的长篇小说,《激流三部曲》中的第一部,入选20世纪中文小说100强(第8位)。其他两部为《春》、《秋》,《家》被认为是巴金的代表作之一。早于1931年在《时报》开始连载,原篇名为《激流》。开明书局于1933年5月出版首本《家》单行本。
它描写了20世纪20年代初期四川成都一个封建大家庭的罪恶及腐朽,控诉了封建制度对生命的摧残,歌颂青年一代的反封建斗争以及民主主义的觉醒。
激流三部曲之一,描写旧式封建作者简介家庭的解体和青年人的反叛。故事集中在1920年冬到1921年秋的八九个月时间里,揭露了封建专制制度的罪恶,撕开了在温情关系掩盖下的大家庭的勾心斗角,暴露了所谓“诗礼传家”的封建大家庭的荒淫无耻,也描写了新思潮听唤醒的一代青年的觉醒和反抗,从而宣告了这个封建大家庭必然崩溃的命运。
一 觉民和觉慧
二 绅士的家庭
三 两个女孩的心事
四 做大哥的人
五 觉新的事务所里
六 祖孙两代人
七 觉慧和鸣凤的爱
八 大家庭的“叛逆者”
九 “四世同堂”
十 觉新和梅
十一 有人要讨姨太太
十二 白色恐怖的年代
十三 顺从还是抗争
十四 鸣凤投湖
十五 花园重逢
十六 觉民逃婚
十七 红颜薄命
十八 高老太爷去世
十九 瑞珏之死
二十 奔向新天地
附录
风刮得很紧,雪片像扯破了的棉絮一样在空中飞舞,没有目的地四处飘落。左右两边墙脚各有一条白色的路,好像给中间满是水泥的石板路镶了两道宽边。
街上有行人和两人抬的轿子。他们斗不过风雪,显出了畏缩的样子。雪片愈落愈多,白茫茫地布满在天空中,向四处落下,落在伞上,落在轿顶上,落在轿夫的笠上,落在行人的脸上。
风玩弄着伞,把它吹得向四面偏倒,有一两次甚至吹得它离开了行人的手。风在空中怒吼,声音凄厉,跟雪地上的脚步声混合在一起,成了一种古怪的音乐,这音乐刺痛行人的耳朵,好像在警告他们:风雪会长久地管治着世界,明媚的春天不会回来了。
已经到了傍晚,路旁的灯火还没有燃起来。街上的一切逐渐消失在灰暗的暮色里。路上尽是水和泥。空气寒冷。一个希望鼓舞着在僻静的街上走得很吃力的行人——那就是温暖、明亮的家。
“三弟,走快点,”说话的是一个十八岁的青年,一手拿伞,一手提着棉袍的下幅,还掉过头看后面,圆圆的脸冻得通红,鼻子上架着一副金丝眼镜。
在后面走的弟弟是一个有同样身材、穿同样服装的青年。他的年纪稍微轻一点,脸也瘦些,但是一双眼睛非常明亮。
“不要紧,就快到了。……二哥,今天练习的成绩算你最好,英文说得自然,流利。你扮李医生,很不错,”他用热烈的语调说,马上加快了脚步,水泥又澧到他的裤脚上面。
……
这本书的叙事手法非常大胆,它大量运用了非线性叙事和多重视角切换,这使得阅读过程充满了探索的乐趣。它不是那种一板一眼告诉你“发生了什么”的书,更像是一块被打碎后又小心翼翼拼凑起来的马赛克,每一个碎片都折射出不同的光芒和真相。我特别欣赏作者对环境描写的细腻程度,仿佛每一个场景都有生命,那些老旧的院墙、雨后泥土的味道、夏夜里不知疲倦的蝉鸣,都成为了推动情绪发展的重要角色。读到后面我才意识到,作者几乎没有使用直接的冲突来推动情节,更多的张力来自于人物内心世界的暗流涌动和他们对彼此的猜疑与不解。这种“不动声色”的叙事策略,极大地考验了读者的共情能力和联想能力。这本书的好处在于,它为你提供了大量的线索和意象,但最终的“意义”是什么,需要读者自己去构建。我花了好几天时间才消化完,因为它不是那种读完就丢的书,需要时间让那些意象在脑海中沉淀发酵,非常适合喜欢深度解读和文本分析的读者。
评分这本名为《家》的书,真叫人又爱又恨。说它“爱”,是因为作者用一种近乎于魔幻现实主义的手法,描绘了那个时代普通人生活中的种种挣扎与温情。书中对于日常细节的捕捉,简直细致入微,仿佛能让人闻到旧式家具散发出的木头和樟脑丸混合的气味,听到老式缝纫机“嗒嗒嗒”的声响。我尤其佩服作者在刻画人物心理上的功力,那些隐藏在沉默之下的爱意、那些不愿言说的愧疚,都被作者用极其克制的笔触展现出来,留给读者极大的解读空间。比如,书中一个关于“门”的意象反复出现,门开了是希望,门关上了是隔阂,不同的人推开或关上这扇门时,背后的故事千差万别,让人不禁反思自己生命中那些“门”的意义。然而,说它“恨”,是因为它的叙事结构略显跳跃,有时候会让人在时间线上迷失方向。有时候,作者似乎沉溺于对某种氛围的营造,而忽略了情节的连贯性,读起来需要更高的专注度去梳理人物关系和时间脉络。尽管如此,一旦你适应了这种节奏,这本书带来的阅读体验是极其深刻且独特的,它不仅仅是一个故事,更像是一幅浓缩了数十年社会变迁的群像画卷,值得反复品味。
评分我必须承认,这本书的开篇让我感到有些困惑,它的语言风格非常具有地域特色,夹杂着一些我不太熟悉的方言词汇和特定的生活习俗描述,这让我最初的代入感稍显困难。然而,一旦我翻过了最初的几章,被作者描绘的那个充满烟火气和人情味的世界所吸引,我就彻底陷进去了。这本书最动人心魄的地方,在于它对“牺牲”这个主题的探讨。书中的每个人似乎都在为了维护某种“完整”而付出代价,但这种牺牲往往是不被察觉的,甚至在付出者自己看来,那也只是“应该做的事”。作者通过几代人的故事线索,展示了这种无声的奉献如何代代相传,最终汇聚成一种强大的精神力量,支撑着这个松散的集体。这种力量是沉重的,却也是最温暖的。相较于那些结构复杂的小说,这本书在情感表达上显得更为质朴和真诚,它没有华丽的辞藻堆砌,而是用最直白的叙述,直击人心中最柔软的部分。对于那些对家庭伦理和代际关系感兴趣的读者来说,这本书简直是一份不可多得的礼物。
评分这本书的阅读体验可以被形容为“在迷雾中行走”。作者的叙事视角像极了一场漫长的梦境,现实与虚幻的边界模糊不清,你永远不知道下一秒是会踏入一个清晰的记忆片段,还是会陷入一段象征性的幻觉之中。我尤其欣赏作者在构建“沉默”方面的艺术造诣。书里有很多重要的信息,都不是通过对话传达的,而是通过人物的肢体动作、眼神的闪躲,乃至是一次恰到好处的沉默来实现的。这种“不说话的艺术”将人物之间的张力拉扯到了极致,让人读起来既感到窒息,又忍不住想探究这背后的真正原因。全书的基调略显忧伤,探讨了时间流逝带来的不可逆转的改变,但这种忧伤并非是绝望的,它更像是一种对逝去美好的温柔致敬。这本书的缺点或许在于,它的主题过于宏大,想要在一本书中涵盖太多复杂的情感维度,导致部分情节的收尾略显仓促,留下了不少悬而未决的钩子,但这或许也是作者故意为之,意在让“家”这个概念,永远保持一种开放和未完成的状态。
评分说实话,我一开始是被封面上的那张泛黄照片吸引的,拿到这书后,我立马翻到了开头。这本书的文字风格,简直就像是陈年的老酒,入口醇厚,后劲十足。作者似乎对“等待”这个主题有着近乎偏执的钟爱,书里的人物都在以各自的方式等待着——等待一个远方的亲人归来,等待一个时机的成熟,等待一个心结的解开。这种绵长而压抑的等待感,被作者处理得极其精妙。它不是那种直白的哭天抢地,而是渗透在生活的每一处肌理里:一碗冷掉的汤,一盏永远亮着的夜灯,一句欲言又止的话。我特别喜欢其中关于“乡愁”的描写,它不是简单地怀念过去的田园牧歌,而是揭示了故乡如何成为一种无法摆脱的身份烙印,无论身处何方,那种“根”的牵扯始终存在。唯一的遗憾是,有些段落的哲学思辨性稍强了一些,对于追求快节奏阅读的读者来说,可能会觉得有些沉闷。但如果你愿意慢下来,去体会那种深埋在文字下的情绪暗涌,这本书绝对能给你带来巨大的情感冲击,它让你思考“家”到底是一个物理空间,还是一个心理锚点。
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