国家记忆：中国国家画报的封面故事 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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人民画报社 编

图书标签:

• 国家画报
• 中国记忆
• 历史
• 文化
• 艺术
• 封面故事
• 视觉中国
• 时代变迁
• 社会发展
• 图像传播

出版社： 中国摄影出版社

ISBN：9787802369085

版次：1

商品编码：11238894

包装：平装

开本：16开

出版时间：2013-05-01

用纸：铜版纸

页数：296

正文语种：中文

编辑推荐

　　63年历程，777期画报，每一期封面都有如一扇窗，记录下一个个时代、一个个典型人物、一个个精彩瞬间。在一张张日渐泛黄的老照片里，承载着一个个关于时代、社会和人生的故事。

内容简介

　　《国家记忆：中国国家画报的封面故事》由封面解读、领袖肖像、国家印迹、风流人物等几个部分组成，梳理、展示和回望了新中国历史上那些真实的人与生动的事。图书通过《人民画报》封面及其背后的故事串联起来，引领读者感受到时代发展的脉搏。

作者简介

　　《人民画报》，中国国家画报，创刊于1950年，由当时的中央新闻摄影局主办，是新中国出版的第一本面向世界的综合性摄影画报。新中国许多领导人曾为《人民画报》题词。

内页插图

目录

1950年创刊号：《人民画报》诞生记
封面解读
领袖肖像
国家印迹
风流人物

精彩书摘

1953年9月号：三河闸举行放水典礼 1953年7月26日，各界代表和当地农工3万多人怀着无比喜悦的心情参加了淮河下游控制洪泽湖的三河闸工程放水典礼。 过去，淮河下游的洪泽湖一到雨季经常泛滥成灾，1952年，政府公布建造三河闸计划后，成千上万人从淮阴、高邮、兴化赶来踊跃报名参加工程建设。为了赶在洪水之前完成工程，建设者们开展了热火朝天的“爱国治淮”劳动竞赛，不断想办法、找窍门、提合理化建议，连续创造建设新纪录，仅用10个月时间，水闸便宣告落成。60多年来，三河闸工程抗御了1954年、1991年、2003年等大洪水，充分发挥了骨干水利工程效益。 1961年第11期：北京十大建筑 这是人民画报社著名老摄影家敖恩洪于1961年7月1日在天安门广场拍摄的中国革命历史博物馆。这一天，这座落成近两年的建筑终于正式开放了。 中国革命历史博物馆位于北京天安门广场东侧，与人民大会堂遥遥相望，是为庆祝建国10周年而兴建的北京十大建筑之一。 20世纪50年代，为迎接中华人民共和国成立10周年，全国的建筑界精英按照“古今中外、皆为我用”的原则，采用非常规的“三边”工作法，在10个月内高质量地完成了十大建筑从设计到竣工的全过程。十大建筑既有大屋顶模式的全国农业展览馆，也有西洋古典仿苏联建筑样式的人民大会堂和中国人民革命军事博物馆，同时还有民族文化宫那样新结构、新形式中国建筑的探索。50年代的北京十大建筑是中国建筑师在封闭条件下进行的一次独立的现代建筑创作探索。1950年9月25日，《人民日报》发表社论称赞这是“我国建筑史上的创举”。十大建筑代表了当时建筑的最高水平，成为记录那个时代的符号。

前言/序言

故纸堆中的时代回响：一部关于二十世纪中国视觉文化与社会变迁的深度考察 作者：[请在此处填写真实作者姓名，若无则留空或写“佚名”] 出版社：[请在此处填写真实出版社名称] 字数：约1500字 --- 导言：凝视时代的镜子 本书并非一部关于特定画报的汇编，而是一场穿越二十世纪中国社会动荡与变革的视觉考古之旅。它以广阔的社会史和文化史为经纬，将目光聚焦于一系列在特定历史时期扮演了重要“叙事者”角色的出版物——那些深刻影响了民众认知、塑造了国家形象的定期刊物。 我们所考察的，是印刷品在信息传播中的原始力量，是那些通过黑白或彩色的图像与文字组合，无声地记录、指导乃至介入了重大历史进程的媒介文本。这些文本，如同历史的切片，捕捉了从传统向现代艰难转型的每一个敏感瞬间，它们是研究中国近现代大众文化、国家意识形态构建以及民众日常生活的关键入口。 本书的核心工作，在于剥离时代表象的喧嚣，深入探究这些出版物背后的生产机制、审美取向、受众反应及其深远的文化后果。它试图回答：在信息相对匮乏的年代，哪些图像被选择、被放大，又如何构建了一代中国人的集体记忆和世界观？ 第一部分：媒介的诞生与权力的话语 本部分追溯了二十世纪初中国现代出版业的萌芽与发展。在西方文化思潮的冲击和国内政治力量的角逐中，新兴的期刊杂志如何从最初的知识分子沙龙，逐步演变为面向大众的文化工具。我们细致梳理了不同政治光谱和文化流派如何利用印刷品进行动员和传播。 一、 印刷术的革命与知识的下沉： 探讨了凸版印刷、照相制版技术在中国传播的初期历程，以及技术进步如何为大规模的图像复制和发行提供了物质基础。重点分析了早期进步知识分子如何利用漫画、插画等直观形式，试图突破传统文人雅士的阅读圈层。 二、 政治修辞的视觉化： 考察了不同政党和政治团体在争夺国家叙事权的过程中，如何系统性地将意识形态主张转化为易于理解和传播的视觉符号。这包括对特定人物的“神化”与“去魅”过程，以及对“进步”、“落后”、“敌人”等核心概念的视觉定义。我们关注了特定时期官方出版物在统一国家形象塑造中的核心地位，以及这种“官方美学”的形成脉络。 三、 城市文化与消费的萌芽： 在社会剧烈动荡的背景下，城市精英阶层对新奇事物的追逐催生了对富含生活情趣和娱乐价值的刊物的需求。本章对比研究了侧重于社会风俗、服饰时尚、文化娱乐的刊物，揭示了在宏大叙事之外，个体生活经验和城市化进程的视觉侧写。这些刊物不仅反映了消费主义的微弱抬头，也折射出传统礼教与现代生活方式的张力。 第二部分：图像的生产与符号的编码 本部分将焦点转向出版物内容的深层结构分析，探讨了图像符号学在媒介建构中的作用。每一张被选中的封面，每一组被并置的插图，都不是随意的选择，而是精心编码的文化信息。 一、 摄影的“真实性”陷阱： 深入探讨了摄影技术在媒介中的应用。摄影照片因其被赋予的“纪实性”光环，在构建“客观事实”方面具有无可比拟的说服力。然而，本书批判性地分析了新闻摄影中“决定性瞬间”的选择、布景、打光以及后期冲印过程，如何服务于预设的叙事目标，使之成为一种极具力量的“被塑造的真实”。 二、 民族性的视觉重塑： 研究了在寻求民族自立与文化自信的时代背景下，主流刊物如何重新定义“中国人”的形象。这种重塑涉及对服饰、劳动场景、家庭结构的理想化描绘。我们考察了“新女性”、“劳动模范”、“合格公民”等身份模板是如何通过视觉语言进行反复强化和推广的。 三、 审查机制与自我规训： 印刷品在不同历史时期面临着严格的审查和自我审查。本章侧重分析了出版机构内部的决策链条，以及编辑和摄影师如何在外部压力和内部信念之间进行权衡。许多本可被记录的社会真实，正是在这种机制下被刻意排除在主流视野之外。 第三部分：媒介的消亡与记忆的重构 随着广播、电影以及后来的电视媒介的崛起，传统的图文并茂的定期刊物逐渐退居二线。本书的最后一部分，聚焦于这些昔日的主流叙事载体如何退出历史舞台，以及我们今天如何重新“阅读”这些留存下来的纸质档案。 一、 媒介更迭与受众的分流： 分析了广播和电影对印刷媒介的冲击，特别是电影宣传对大规模动员能力和情感渲染力的超越。这一过程标志着视觉文化传播中心的一次重要转移。 二、 档案的价值与断裂： 探讨了在历史的巨大转向中，哪些图像被完整保存，哪些被有意销毁。这些留存的刊物本身构成了“未完成的历史叙事”。它们是特定时刻的“官方记忆”，但同时也因其局限性，成为我们反思和补充“民间记忆”的重要参照。 三、 当代“复古”与记忆的再生产： 最后，本书触及了当代文化对二十世纪早期视觉符号的挪用与再诠释现象。这种回溯，既是对逝去时代的怀旧，也是对当代文化身份建构的一种复杂映照。 结语：纸页上的回声 本书旨在提供一种细致入微、跨越意识形态壁垒的文化研究视角。它拒绝将这些出版物简单地视为“宣传品”或“历史记录”，而是将其视为充满张力、矛盾与协商的文化场域。通过对这些泛黄纸页上图像与文字的审慎解读，我们得以更清晰地洞察一个世纪以来，中国社会如何在视觉媒介的塑造下，不断定义自身，并向世界投射其复杂的面貌。每一张封面，都是一次集体心跳的记录，每一次翻阅，都是对往昔时代一次真诚的致敬与反思。 本书适合历史学、传播学、视觉文化研究、社会学及所有对中国近现代史怀有浓厚兴趣的读者。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我一开始拿到这本书时，并没有抱太高的期待，毕竟“画报”题材很容易流于表面。但这本书完全颠覆了我的固有印象。它巧妙地将国家重大事件与普通人的命运交织在一起，用封面这种最直观的方式，讲述了宏大叙事下的微观情感。那些封面上的口号、人物的姿态、甚至是配色和排版，都透露出那个特定历史时期的意识形态和审美取向。读这本书的过程，与其说是阅读，不如说是一种“解码”。我开始学会从图像的细节中寻找历史的蛛丝马迹，去揣摩当时的宣传意图和受众心理。例如，某一年份的某一期封面，它所强调的焦点与另一时期的巨大反差，清晰地勾勒出国家发展轨迹的转折点。这种深度的剖析，让这本书的厚度远超一本图册的范畴，它更像是一部社会心理学的实证研究，充满了思辨的乐趣和学术价值。

评分☆☆☆☆☆

如果用一个词来形容这本书，那就是“时代的注脚”。它以一种非常独特且强有力的方式，凝固了无数个“决定性瞬间”。它提醒我们，任何宏大的历史叙事，最终都是由无数个被定格在纸面上的个体选择和集体情绪汇集而成的。阅读它，让我对“国家叙事”的构建过程产生了浓厚的兴趣——一张封面是如何被设计、被批准、最终呈现在大众面前的？这中间必然充满了博弈和考量。这本书提供了一个绝佳的切入点，去反思媒体在社会变迁中的角色。它的价值，绝非仅仅停留在怀旧层面，它更像是一份给未来研究者的珍贵底稿，细节丰富，层次分明，能够引发一代又一代人对“我们是如何走到今天”的深刻反思。绝对是值得反复翻阅的佳作。

评分☆☆☆☆☆

这本《国家记忆：中国国家画报的封面故事》简直让人爱不释手，每一次翻阅都像是在进行一场穿越时空的对话。它不仅仅是简单地罗列了历史图片和文字，更像是一部生动的视觉史诗，将我们带回了那个风云变幻的年代。我尤其欣赏作者对于选取素材的独到眼光，那些精心挑选的封面故事，无一不是那个时代最鲜活、最真实的缩影。透过那些泛黄的纸张和定格的瞬间，我们能真切地感受到那个时代人们的精神风貌，他们的喜怒哀乐，他们的奋斗与梦想。这种沉浸式的阅读体验，远胜过干巴巴的教科书描述。它让我对“历史”这个词有了更深层次的理解，历史不再是抽象的年代数字，而是有血有肉、有色彩、有温度的故事。这本书的装帧和印刷质量也相当考究，拿在手里沉甸甸的，充满了年代感，让人忍不住想好好珍藏。可以说，这是一次非常成功的视觉和文本的完美结合，值得所有对中国近现代史感兴趣的人细细品味。

评分☆☆☆☆☆

作为一名普通的历史爱好者，我常常觉得官方历史叙事有些过于严肃和刻板。而《国家记忆》的出现，像一束清新的光照进了这个领域。它用“画报”这种极具时代亲和力的媒介，将那些看似遥不可及的“大事件”拉到了眼前，变得可感、可触。我仿佛能听到当年报摊上叫卖的声音，感受到人们争相传阅这些新鲜出炉的画报时的兴奋。书中的色彩运用和字体设计，也让我对那个时期的艺术风格有了直观的认识。它不仅仅是记录历史，更是在重现一种“观看历史”的方式。这种“观看的历史”的研究，对于理解社会思潮的演变非常有启发性。这本书的编排非常大气，即便是跨页的大幅画面，细节也清晰可见，出版社对内容的尊重和对读者的负责可见一斑。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏掌握得非常精妙，它没有采用时间线的线性叙述，而是通过一个个独立而又相互关联的“封面事件”来构建整体画面。这种碎片化的叙事反而更有力量，因为每一个章节都像一颗精心打磨的宝石，独立存在时光彩夺目，组合在一起时又能折射出更宏大的图景。我尤其喜欢作者在每个故事后面添加的“幕后花絮”或者“影响分析”，这极大地丰富了我们对单一画面的理解，不再是简单的“看图说话”，而是进入了复杂的历史情境。比如，某个劳动模范的特写，背后可能隐藏着当时生产指标的压力和宣传的需要。这种多维度的解读，让阅读体验充满了探索的乐趣，每次都能发现新的角度。对于那些追求知识密度和阅读深度的读者来说，这本书无疑是一个宝藏。

评分☆☆☆☆☆

看着国家海报的图片和介绍，对于年轻人了解建国以来发生的重大历史事件可以有些直观感性的认识，蛮好的，还可以做收藏之用。

评分☆☆☆☆☆

是我所最喜欢的图册，物流特给力。

评分☆☆☆☆☆

书如其名“国家记忆”，照片承载了一段段历史。

评分☆☆☆☆☆

不错，值得阅读，物流及时。

评分☆☆☆☆☆

看着国家海报的图片和介绍，对于年轻人了解建国以来发生的重大历史事件可以有些直观感性的认识，蛮好的，还可以做收藏之用。

评分☆☆☆☆☆

不V5咯哦哦哦哦哦我兔兔

评分☆☆☆☆☆

看着国家海报的图片和介绍，对于年轻人了解建国以来发生的重大历史事件可以有些直观感性的认识，蛮好的，还可以做收藏之用。

评分☆☆☆☆☆

949年10月，中华人民共和国成立后不久，中共中央宣传部决定创办一份全国性大型画报，由中宣部副部长、新闻出版署署长胡乔木主持此事。创办画报的工作从1949年11月开始，到1950年5月《人民画报》编辑部正式成立。

评分☆☆☆☆☆

这个书觉得还是买值了，但别作为大家买书的参考，因人而异。