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李星文 著

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齣版社： 世界圖書齣版公司

ISBN：9787510058356

版次：1

商品編碼：11219191

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2013-04-01

用紙：膠版紙

頁數：272

字數：250000

正文語種：中文

內容簡介

　　當商業操縱一切的時候，那些真正的影評似乎離我們越來越遠。我們究竟需要怎樣的影評？
　　真誠遠勝過費盡心機的造作。李星文為我們奉上瞭五十餘部影片的誠意點評，將他觀影時的真實體悟轉贈給我們。《我的影評不撒謊》共七輯，前四輯為影評。作者對近年來上映的好片和爛片進行瞭精彩闡釋和深度剖析，或盛贊，或批評，都不掩機鋒，入木三分。後三輯為人物評論、時評和劇評。
　　在書中，他細數每一部影片在人物、情節、技術上的成敗得失，詳述影片背後的故事、電影的價值與美感，幫助我們以專業影評人的視角讀懂電影。

作者簡介

　　李星文，獨立影評人，《北京青年報》評論員。白天正兒八經寫社論，晚上酣暢淋灕寫影評。先以劇評蜚聲江湖，被稱為“電視劇領域的百曉生”，後以影評快意江湖。所撰影評鋒芒畢露，隨心所欲，時有頗具機鋒的段子，讓人眼前一亮。著有《黃金檔——溫暖中國人心靈的40部電視劇》。

內頁插圖

精彩書評

　　李星文無疑使極認真的人，無論是電影抑或是數十集的電視劇，他都很認真看過，在此基礎上，很負責地發錶觀點。他的文字也有相當特色，某些習語、成語用得相當彆緻，不時予人“情理之中，意料之中”的感覺。
　　——譚飛 影評人

目錄

推薦序
CHAPTER 1 愛，是一種修行
《畫皮2》人妖換心的“醫學”大片
《春嬌與誌明》同學少年都挺賤
《LOVE》七分小清新，三分重口味
《我願意》“盛女”是被“渣男”煉成的
《柳如是》香艷而節烈的秦淮往事
《失戀33天》國産小片逆襲好萊塢大片
《最愛》畸戀皮相下的時代良知
《單身男女》杜琪峰將愛情懷疑到底
《倩女幽魂》低幼愛情，人間煙火
《非誠勿擾2》王朔的真心話，馮小剛的大冒險
《山楂樹之戀》張藝謀的純情夢
《月滿軒尼詩》“鴕鳥”張學友的救贖之旅
《非常完美》有人疼沒人愛的章子怡
《米香》卑微的愛情並不卑賤
《圖雅的婚事》隱忍比濫情更有力

CHAPTER 2 江湖，那個彆樣的江湖
《四大名捕》驚艷的“飛貓”疲軟的腰
《消失的子彈》男人戲，不妥協
《邊境風雲》有缺點的創建好過圓熟的跟風
《大追捕》重口味包裹的愛與柔情
《白蛇傳說》以華麗特效驅除不良預期
《武俠》科學和神功的水火交融
《讓子彈飛》可以好懂，決不流俗
《狄仁傑之通天帝國》 打通武俠片的邏輯梗阻
《劍雨》退隱江湖，觸不到的美夢
《錦衣衛》武俠包裝的翻案文章
《十月圍城》背叛港片經典價值觀
《門徒》優點和缺點都在於不徹底
《殺破狼》隻差一步就經典

CHAPTER 3 流血的傷疤
《王的盛宴》東鱗西爪，驚悸無邊
《鴻門宴》僞史詩片，真江湖戲
《趙氏孤兒》英雄卑微，梟雄有情
《關雲長》言情戲有餘，曆史感欠奉
《大兵小將》成龍的鄉土情懷
《賽德剋·巴萊》拒絕公式化的抗日史詩
《金陵十三釵》國産“好萊塢大片”
《歲歲清明》敬天地、敬善良、敬血性
《拉貝日記》用電影的方式忠於曆史
《聽風者》愛情搶瞭諜戰的戲
《東風雨》沒有送達率，何談情懷
《風聲》顛覆《暗算》模式

CHAPTER 4 最殘忍的真實是生活
《一九四二》冰涼入骨，溫暖入懷
《搜索》對“媒體偏見”和“庸眾殺人”的反思
《歸途列車》在這裏讀懂中國
《鋼的琴》野百閤也有尊嚴
《守望者：罪惡迷途》你的妄語，我的地獄
《唐山大地震》馮小剛雕刻公共記憶
《我們天上見》蔣雯麗追溯似水年華
《海洋天堂》不打的李連傑最動人
《日照重慶》孤僻的成長，無處為傢
《雪花秘扇》中韓美女的“老同”情結
《西藏往事》音畫至美，故事浮雲
《孔子》有論語和頌歌，就是沒有感動
《長江7號》周星馳不能再一個人戰鬥

CHAPTER 5 這些人，那些事
張藝謀、馮小剛之比較研究
香港導演三鬼纔
徐剋是技術流，不是思想傢
“雌雄同體”關錦鵬
永遠錯失李小龍
賈樟柯最愛若即若離花
寜浩：最具潛力的新生代商業導演
安東尼奧尼的《中國》往事

CHAPTER 6 銀幕背後的聲音
“青年導演PK好萊虎”市場報告
與狼共舞是中國電影唯一的選擇
電影觀眾的口味正在發生變化
“大片萎靡、小片給力”的時代
《國王的演講》何以“奧斯卡最佳”
付費點播，電影第二院綫可堪大任？
年度電影票房破百億，內有玄機

CHAPTER 7 銀幕之外的精彩
《青瓷》一眼人性的深井
《時尚女編輯》何以形成網、颱剪刀差
《後宮·甄嬛傳》正劇化的宮鬥戲
《男人幫》留下金句、話癆和娘氣
《心術》偶像劇的正能量
《紅娘子》傳奇本色，勸世情懷
《懸崖》特工男女的第三類情感
《聖天門口》詩意重述中國革命史
《永不磨滅的番號》百轉韆迴的神話
《藉槍》至為窘迫，至為血性
《民國往事》跨類型的高鈣戲
《黎明之前》諜戰劇走進2.0時代
新版《三國》超越尊貶，戲劇為王

精彩書摘

　　在周星馳的《長江七號》裏，周小荻準備帶著七仔去上學，他美美地設想瞭功夫小狗打敗攔路惡犬，又幫他取得跳高、遊泳、跑步的優異成績。現實卻是七仔被惡狗咬得遍體鱗傷，它也沒有化差等生為優秀兒童的能力，情急之下還噴瞭小荻一臉臭臭。因為劇情的轉摺齣其不意，反差的齣現全無先兆，觀眾笑得滿地找牙。在《非常完美》中，章子怡扮演的蘇菲每次都想好瞭錦囊妙計，並在想象當中非常完美地實現，而在實踐當中每次都齣瞭岔子，不得不落荒而逃。這一揚一頓、虛虛實實之間，笑料就奔流不息，故事就搖曳多姿。愛情電影離不開分分閤閤的基本模式，但有瞭抖槍花的本事就能讓人颳目相看。
　　能算在驚喜範疇內的還有：章子怡終於把自己“鄰傢女孩”化瞭。以往，我們在銀幕上看到的國際章永遠在跟人發狠：不是在沙漠裏和馬賊開戰，就是在情場上和花心男人較真……我們甚至把這些咬牙切齒的形象當作瞭演員本身，認為她是一個永遠挺著小胸脯子的鐵人。這一次，章子怡做瞭個普通女孩，周圍一圈人都很疼她，她卻因失去愛情痛徹心扉。她雖然創意迭齣，可一點兒也不能控製局麵；她總想奪迴主動權，其實弱弱的讓人心疼。我甚至覺得，一直不演電視劇的章子怡其實是變相地演瞭把電視劇，因為蘇菲身上明顯帶有虐心偶像劇的氣息。
　　林心如不再瞪著僅次於趙薇的大眼睛扮純情，這一次她很風騷，很春情。姚晨是成熟的搞怪高手，她隻用瞭《武林外傳》和《潛伏》的三成功力，已是片中最招笑的角色。範冰冰演瞭個浮躁不端的大明星，這符閤人們對她的想象和定位。如果做花瓶能做得一路上位，又何苦要做演技派呢？
　　《非常完美》是一部“放下”的電影，章子怡放下瞭巨星範兒，喜劇電影放F瞭惡俗調笑的氣質。它和後來的《失戀33天》暗通款麯，悄悄地確立瞭中國“小妞”電影的品相。它輕鬆斬獲瞭9000萬元票房，從容引領著年輕觀眾的欣賞趣味。當然，《非常完美》並不完美，片中的男人麵目可憎、行為擰巴，而結局也有些草率直白，難以觸動情弦。但無論如何，這部小清新之作的齣現，對中國電影市場是一件好事。
　　……

前言/序言

　　認識李星文多年，開始幾年總覺得他跟我完全不是一路人，他是名門正派，少林武當，至少上二版的北青報知名社評人，整天拾掇關於國計民生的種種大事要務，影視評論僅是閑篇，偶一涉及，也是至大至剛，正經八百。
　　大傢都知道，在中國做評論有個繞不開的問題——語境問題，打一個不一定恰當的比方：比如說李承鵬的語境限度大概是《蘋果日報》，韓寒的語境限度大概是《東方日報》，李星文的語境限度礙於他的公職，大概就隻能在《北京青年報》之下打轉。語境問題對評論最大的影響在哪兒？當然就是評論內容的自由度，是觀點的犀利直率程度，甚至也會是文字的生動感及張力。我現在基本不願寫約稿，原因是，我總得要符閤邀約媒體的語境要求，對我這自由散漫慣瞭、想哪兒寫哪兒的人來說，這是件頗為難受的事。所以我基本是寫博客，在自媒體上，想說什麼說什麼，能做到80%程度的直抒胸臆。
　　李星文的影視評論風格近來有突變，那種“正兒八經”感逐漸被“自由捭闔”取代，“四平八穩”逐漸讓位於“鋒芒畢露”。我懷疑寫疲瞭社論的李星文現在把寫影視評論當成他化難受為爽、突破瓶頸、呼吸自由的最重要的管道。你把他寫的那些社論跟他寫的影視評論放在一起比　較，有時候甚至難以相信兩者齣於同一人之手。用兩個字描述——分裂，盡管這聽起來不是比較悅耳的錶揚，但這的確是實情。

蒼穹之燼：失落文明的挽歌 作者： 艾莉莎·維蘭德 類型： 史詩奇幻、末日廢土、文明考古 字數： 約1500字 --- 捲首語： “當群星熄滅，巨龍的血液凝固成琥珀，我們纔明白，那些被遺忘的輝煌，遠比我們想象的更加沉重。” --- 內容簡介： 在紀元 3042 年，世界已是殘垣斷壁。 “大崩塌”——那場持續瞭百年的天災與內戰——徹底終結瞭人類文明的黃金時代“星輝紀元”。如今的“灰燼大陸”，是無盡的沙塵暴、變異的菌毯和偶爾噴發的地熱裂隙構成的死亡之域。幸存者們蝸居在被高牆圍起的幾個巨型城邦——“穹頂城”、“熔爐堡”和漂浮在磁懸浮軌道上的“飛升社群”。 《蒼穹之燼：失落文明的挽歌》講述的不是重建的希望，而是對一個逝去時代的深刻、殘酷的考古。 故事的主人公，卡戎·索爾，是一個在灰燼中長大的“拾荒者”。他並非為瞭金錢或食物而冒險深入禁區，他的驅動力源於一種近乎偏執的執念：尋找“先驅者”留下的真正曆史記錄。星輝紀元的人們自詡為掌握瞭宇宙真理，擁有駕馭元素、改造基因的技術，但如今所有的一切都化為破碎的符文和無用的殘骸。 卡戎的追尋，始於一塊從地底深處挖掘齣的、閃爍著微弱藍光的“記憶晶體”。這塊晶體記錄的不是宏偉的戰爭史詩，而是星輝紀元最後一位“首席記錄官”——伊琳娜·凡提斯——在文明崩潰前夕的最後記錄。 伊琳娜的日記揭示瞭一個驚人的真相：大崩塌並非自然災害，而是一場精心策劃的“自我終結”實驗。 星輝紀元的人們，在技術達到頂點後，發現他們正在走嚮一個更可怕的悖論——個體意識的無限膨脹，正在吞噬群體的存在根基。他們建造瞭終極的“超弦網絡”，試圖實現意識的永恒同步，卻不慎打開瞭通往“虛空維度”的裂隙。 卡戎的旅程，就是追隨伊琳娜留下的綫索，穿越灰燼大陸上最危險的三個地標： 一、靜默之海的“光纜墓地”： 這裏曾是星輝紀元的核心數據傳輸樞紐，如今被一層厚厚的、能腐蝕金屬的酸雨苔蘚覆蓋。卡戎必須依靠他從廢棄機甲上拆卸下來的簡陋潛行裝置，潛入其中，尋找接入“中央檔案館”的遺留端口。然而，墓地並非空無一人。它被“數據幽靈”——那些被睏在網絡殘骸中、邏輯扭麯的古代程序——所盤踞。這些幽靈會模仿死者的聲音、篡改記憶，試圖將任何闖入者永遠鎖定在循環的痛苦中。 二、永恒熔爐的“神匠之殿”： 熔爐堡的統治者，嚴苛的“工程議會”，掌握著唯一能解讀高級星輝科技的知識。他們視卡戎的發現為異端，認為任何試圖挖掘“過去真相”的行為都會引發第二次災難。卡戎必須滲透到熔爐堡的能源核心——一座從未熄滅的、以活體元素為燃料的巨型反應堆——去獲取“維度穩定器”的藍圖。在這裏，他遇到瞭冷酷的議會執行官薇拉·科爾，一個堅信秩序高於一切的女性，她既是卡戎的強大敵人，也是唯一能理解星輝工程學的人。 三、天空之上的“軌道殘骸”： 根據晶體指示，通往最終真相的鑰匙，隱藏在那些失控墜毀的、巨大的軌道城市殘骸中。這些殘骸漂浮在極高的大氣層，被強烈的宇宙射綫和變異的空中掠食者占據。卡戎需要修復一艘老舊的、依賴風力與磁場輔助的“滑翔艇”。在這次九死一生的攀升中，他必須直麵星輝紀元最黑暗的遺産：那些為瞭維持“永恒穩定”而進行的反人類基因實驗的産物——“畸變之子”。 核心衝突與主題： 本書的焦點在於知識的代價與人類的傲慢。卡戎最終發現，伊琳娜和她的同僚們，並非是想拯救世界，而是想通過徹底的“重置”，抹去人類在技術巔峰時期的道德汙點。他們相信，隻有讓文明徹底迴歸“黑暗時代”，新的生命纔能在不重蹈覆轍的基礎上，建立一個“更純淨”的未來。 卡戎麵臨的抉擇是：是否應該將這份毀滅性的真相公之於眾？如果讓殘存的城邦知道，他們引以為傲的“和平”隻是建立在前輩的謊言和自我毀滅之上，這個脆弱的世界是否會立刻陷入新的混亂？ 《蒼穹之燼》是一部節奏緊湊、充滿哲學思辨的史詩。它探討瞭文明的周期性、記憶的可靠性，以及當所有信仰崩塌時，個體是否還有力量去定義自己的“真實”。書中描繪的廢土景象，不僅是物理上的殘骸，更是對人類理性與野心無止境擴張的深刻反思。 主要人物： 卡戎·索爾： 沉默寡言，對曆史有近乎病態的癡迷，是灰燼大陸上唯一敢於質疑“官方記載”的人。 伊琳娜·凡提斯（記錄官）： 通過殘存的影像和文字齣現，她復雜的人性——既是毀滅的策劃者，也是最後的懺悔者。 薇拉·科爾： 工程議會的首席執行官，現實主義的化身，視卡戎為不穩定的變量，但對古代科技的理解無人能及。 “低語者”阿剋曼： 潛伏在穹頂城的地下黑市中，一個研究變異生物的神秘學者，為卡戎提供關鍵的生存知識和禁忌的藥劑。 --- 風格與基調： 本書繼承瞭古典硬科幻的嚴謹考據，融閤瞭後啓示錄文學的荒涼美感。敘事冷靜而剋製，專注於細節的描寫——風沙如何侵蝕鋼鐵，閤成食物的金屬味，以及在無盡黑暗中尋找微弱光芒的掙紮。它不是一個關於英雄戰勝惡龍的故事，而是一個關於揭示真相的沉重責任的史詩挽歌。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事手法實在是太獨特瞭，完全齣乎我的意料。作者似乎沒有遵循傳統的綫性敘事結構，反而像是在編織一張巨大的情感網，將各種看似不相關的片段巧妙地串聯起來。初讀時，我甚至有些迷失方嚮，感覺自己像一個在迷宮裏探險的旅人，每轉一個彎都能發現新的綫索，但整體的布局卻始終籠罩在一層神秘的麵紗之下。最引人入勝的是那些細微的心理描寫，它們如同高清的特寫鏡頭，將人物內心深處的掙紮、渴望與矛盾展現得淋灕盡緻。我常常因為某個不經意的眼神或一個猶豫的停頓，而對角色的命運産生強烈的代入感。它不是那種直白地告訴你“發生瞭什麼”的書，而是更傾嚮於讓你去“感受”和“體會”角色的存在。這種需要讀者主動參與構建意義的閱讀體驗，著實讓人欲罷不能，每一次重讀都會有新的感悟，仿佛這本書本身也在隨著讀者的心境而變化。我特彆欣賞作者那種近乎詩意的語言，即便是描述最平淡無奇的日常，也能從中提煉齣一種深沉的韻味。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的節奏感把握得極其精妙，它不像許多熱門小說那樣追求那種讓人喘不過氣的緊湊感，而是采用瞭一種張弛有度的呼吸法。有些章節讀起來，就像在夏日午後靠在搖椅上，微風徐徐拂過，帶著一種慵懶而又深沉的思考。而另一些關鍵的轉摺點，作者會突然加快語速，信息量如同山洪爆發般傾瀉而齣，讓人不得不放下手中的一切，全神貫注地去捕捉每一個細節。這種節奏的對比和轉換，極大地增強瞭閱讀的層次感。我特彆留意瞭作者是如何處理時間概念的，它似乎在書中被拉伸、壓縮、甚至迴溯，完全服務於情感的錶達，而不是生硬地推動情節。這使得故事的張力不再僅僅來自於“接下來會發生什麼”，而是更多地來自於“這個瞬間的重量究竟有多少”。對於追求閱讀沉浸感和文學性的讀者來說，這種對敘事時空的靈活操控，無疑是一種高超的技巧展示。它成功地將讀者從“旁觀者”的身份中剝離齣來，強迫我們去體驗時間流逝的復雜性。

评分☆☆☆☆☆

我特彆欣賞作者在人物塑造上所展現齣的那種近乎殘忍的誠實。書中的角色，沒有絕對的好人或壞人，他們都背負著各自復雜的曆史和無法擺脫的人性弱點。即便是那些看似光鮮亮麗的角色，其內心深處也潛藏著幽暗的角落和令人唏噓的秘密。作者沒有美化他們的掙紮，而是毫不留情地撕開瞭僞裝，讓我們看到人性中那些最真實、最矛盾的一麵。這種真實感是建立在極其細膩的觀察之上的，你甚至能感受到他們呼吸的頻率和心跳的錯亂。正是因為角色如此立體和充滿瑕疵，他們的選擇纔顯得如此沉重而具有說服力。讀完後，我感覺自己好像認識瞭一群真實存在過的人，他們的喜怒哀樂久久地留在瞭我的記憶裏，這種深刻的共鳴，是衡量一部作品是否成功的關鍵標準之一。它成功地提醒瞭我，復雜性纔是人性的底色。

评分☆☆☆☆☆

這本書中對環境和氛圍的塑造，簡直可以用“身臨其境”來形容。作者對色彩、氣味乃至光綫的運用，達到瞭近乎畫麵主義的程度。我仿佛能聞到書中那些古老街道上濕潤的泥土氣息，能感受到深夜裏透過百葉窗灑進房間的那種冷冽的月光。每一個場景都不是簡單背景闆的存在，它們本身就攜帶瞭強烈的象徵意義和情緒負載。比如，有一段描寫暴雨的文字，與其說是記錄天氣，不如說是人物內心壓抑已久情緒的一次總爆發。這些環境細節的堆疊，使得整個故事的基調顯得異常厚重和真實。我很少讀到一部作品，能如此精心地去描繪那些常被忽略的感官細節，這種對“在場感”的極緻追求，讓讀者在閱讀過程中幾乎忘記瞭自己身處何地，完全沉浸在瞭那個被精心構建的世界裏。這不僅僅是文學的描述，更像是一種高級的感官體驗設計。

评分☆☆☆☆☆

從主題探討的深度來看，這本書毫不留情地觸及瞭許多當代社會中令人不安的議題，但它處理的方式非常剋製和高級。它沒有進行說教式的批判，而是通過人物的命運軌跡，巧妙地投射齣我們所處的時代睏境。那些關於身份認同、關於記憶的不可靠性、關於個體在宏大係統下的無力感，都被包裹在麯摺離奇的故事外衣之下。我發現，作者更傾嚮於提齣問題，而不是給齣答案。這種開放式的處理，極大地激發瞭我的思考。每一次讀完一個章節，我都會停下來，反復琢磨作者似乎暗示瞭什麼，這些討論並未停留在紙麵，而是延伸到瞭我的日常生活和價值觀的反思中。這種具有穿透力的洞察力，使得這本書超越瞭單純的娛樂消遣，具有瞭值得反復研讀的價值。它像一麵打磨精良的鏡子，映照齣我們時代中那些不易被察覺的裂痕。

評分☆☆☆☆☆

雙十二半價買的，是正版。但說實話，村上春樹的小說，真是寫得太無聊瞭！包括那本最有名的《挪威的森林》，都奇怪，什麼破文字啊，還那麼暢銷？

評分☆☆☆☆☆

⑤教學生抓重點.教學難免有意外，課堂難免有突變，應對教學意外、課堂突變的本領，就是我們通常說的駕馭課堂、駕馭學生的能力。對教師來說，讓意外乾擾教學、影響教學是無能，把意外變成生成，促進教學、改進教學是藝術。生成相對於教學預設而言，分有意生成、無意生成兩種類型；問題生成、疑問生成、答案生成、靈感生成、思維生成、模式生成六種形式。生成的重點在問題生成、靈感生成。教學機智顯亮點.隨機應變的纔智與機敏，最能贏得學生欽佩和行贊嘆的亮點。教學機智的類型分為教師教的機智、學生學的機智，師生互動的機智，學生探究的機智。機智常常錶現在應對質疑的解答，麵對難題的措施，發現問題的敏銳，解決問題的靈活。

評分☆☆☆☆☆

好看

評分☆☆☆☆☆

比如，若你讀過《百年孤獨》，你會記住馬貢多鎮。

評分☆☆☆☆☆

今天剛剛拿到書，這本:..李星文1.李星文寫的我的影評不撒謊很不錯，李星文無疑使極認真的人，無論是電影抑或是數十集的電視劇，他都很認真看過，在此基礎上，很負責地發錶觀點。他的文字也有相當特色，某些習語、成語用得相當彆緻，不時予人情理之中，意料之中的感覺。——譚飛影評人當商業操縱一切的時候，那些真正的影評似乎離我們越來越遠。我們究竟需要怎樣的影評真誠遠勝過費盡心機的造作。李星文為我們奉上瞭五十餘部影片的誠意點評，將他觀影時的真實體悟轉贈給我們。我的影評不撒謊共七輯，前四輯為影評。作者對近年來上映的好片和爛片進行瞭精彩闡釋和深度剖析，或盛贊，或批評，都不掩機鋒，入木三分。後三輯為人物評論、時評和劇評。在書中，他細數每一部影片在人物、情節、技術上的成敗得失，詳述影片背後的故事、電影的價值與美感，幫助我們以專業影評人的視角讀懂電影。認識李星文多年，開始幾年總覺得他跟我完全不是一路人，他是名門正派，少林武當，至少上二版的北青報知名社評人，整天拾掇關於國計民生的種種大事要務，影視評論僅是閑篇，偶一涉及，也是至大至剛，正經八百。大傢都知道，在中國做評論有個繞不開的問題——語境問題，打一個不一定恰當的比方比如說李承鵬的語境限度大概是蘋果日報，韓寒的語境限度大概是東方日報，李星文的語境限度礙於他的公職，大概就隻能在北京青年報之下打轉。語境問題對評論最大的影響在哪兒當然就是評論內容的自由度，是觀點的犀利直率程度，甚至也會是文字的生動感及張力。我現在基本不願寫約稿，原因是，我總得要符閤邀約媒體的語境要求，對我這自由散漫慣瞭、想哪兒寫哪兒的人來說，這是件頗為難受的事。所以我基本是寫博客，在自媒體上，想說什麼說什麼，能做到80%程度的直抒胸臆。李星文的影視評論風格近來有突變，那種正兒八經感逐漸被自由捭闔取代，四平八穩逐漸讓位於鋒芒畢露。我懷疑寫疲瞭社論的李星文現在把寫影視評論當成他化難受為爽、突破瓶頸、呼吸自由的最重要的管道。你把他寫的那些社論跟他寫的影視評論放在一起比較，有時候甚至難以相信兩者齣於同一人之手。用兩個字描述——分裂，盡管這聽起來不是比較悅耳的錶揚，但這的確是實情。在周星馳的長江七號裏，周小荻準備帶著七仔去上學，他美美地設想瞭功夫小狗打敗攔路惡犬，又幫他取得跳高、遊泳、跑步的優異成績。現實卻是七仔被惡狗咬得遍體鱗傷，它也沒有化差等生為優秀兒童的能力，情急之下還噴瞭小荻一臉臭臭。因為劇情的轉摺齣其不意，反差的齣現全無先兆，觀眾笑得滿地找牙。在非常完美中，章子怡扮演的蘇菲每次都想好瞭錦囊妙計，並在想象當中非常完美地實現，而在實踐當中每次都齣瞭岔子，不得不落荒而逃。這一揚一頓、虛

評分☆☆☆☆☆

很實用的書，喜歡

評分☆☆☆☆☆

那個做抵押的皮包裏，唯一的東西，就是《枯枝敗葉》的手稿。

評分☆☆☆☆☆

好，包裝袋的顔色可以使用明亮一點的

評分☆☆☆☆☆

我的影評不撒謊在書店看上瞭這本書一直想買可惜太貴又不打摺，迴傢決定上京東看看，果然有摺扣。毫不猶豫的買下瞭，京東速度果然非常快的，從配貨到送貨也很具體，快遞非常好，很快收到書瞭。書的包裝非常好，沒有拆開過，非常新，可以說無論自己閱讀傢人閱讀，收藏還是送人都特彆有麵子的說，特彆精美各種十分美好雖然看著書本看著相對簡單，但也不遑多讓，塑封都很完整封麵和封底的設計、繪圖都十分好畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值。書的封套非常精緻推薦大傢購買。打開書本，書裝幀精美，紙張很乾淨，文字排版看起來非常舒服非常的驚喜，讓人看得欲罷不能，每每捧起這本書的時候似乎能夠感覺到作者毫無保留的把作品呈現在我麵前。作業深入淺齣的寫作手法能讓本人猶如身臨其境一般，好似一杯美式咖啡，看似快餐，其實值得迴味無論男女老少，第一印象最重要。從你留給彆人的第一印象中，就可以讓彆人看齣你是什麼樣的人。所以多讀書可以讓人感覺你知書答禮，頗有風度。多讀書，可以讓你多增加一些課外知識。培根先生說過知識就是力量。不錯，多讀書，增長瞭課外知識，可以讓你感到渾身充滿瞭一股力量。這種力量可以激勵著你不斷地前進，不斷地成長。從書中，你往往可以發現自己身上的不足之處，使你不斷地改正錯誤，擺正自己前進的方嚮。所以，書也是我們的良師益友。多讀書，可以讓你變聰明，變得有智慧去戰勝對手。書讓你變得更聰明，你就可以勇敢地麵對睏難。讓你用自己的方法來解決這個問題。這樣，你又嚮你自己的人生道路上邁齣瞭一步。多讀書，也能使你的心情便得快樂。讀書也是一種休閑，一種娛樂的方式。讀書可以調節身體的血管流動，使你身心健康。所以在書的海洋裏遨遊也是一種無限快樂的事情。用讀書來為自己放鬆心情也是一種十分明智的。讀書能陶冶人的情操，給人知識和智慧。所以，我們應該多讀書，為我們以後的人生道路打下好的、紮實的基礎！讀書養性，讀書可以陶冶自己的性情，使自己溫文爾雅，具有書捲氣讀書破萬捲，下筆如有神，多讀書可以提高寫作能力，寫文章就纔思敏捷舊書不厭百迴讀，熟讀深思子自知，讀書可以提高理解能力，隻要熟讀深思，你就可以知道其中的道理瞭讀書可以使自己的知識得到積纍，君子學以聚之。總之，愛好讀書是好事。讓我們都來讀書吧。其實讀書有很多好處,就等有心人去慢慢發現.最大的好處是可以讓你有屬於自己的本領靠自己生存。最後在好評一下京東客服服務態度好，送貨相當快,包裝仔細！這個也值得贊美下希望京東這樣保持下去，越做越好