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内容简介

　　当商业操纵一切的时候，那些真正的影评似乎离我们越来越远。我们究竟需要怎样的影评？
　　真诚远胜过费尽心机的造作。李星文为我们奉上了五十余部影片的诚意点评，将他观影时的真实体悟转赠给我们。《我的影评不撒谎》共七辑，前四辑为影评。作者对近年来上映的好片和烂片进行了精彩阐释和深度剖析，或盛赞，或批评，都不掩机锋，入木三分。后三辑为人物评论、时评和剧评。
　　在书中，他细数每一部影片在人物、情节、技术上的成败得失，详述影片背后的故事、电影的价值与美感，帮助我们以专业影评人的视角读懂电影。

作者简介

　　李星文，独立影评人，《北京青年报》评论员。白天正儿八经写社论，晚上酣畅淋漓写影评。先以剧评蜚声江湖，被称为“电视剧领域的百晓生”，后以影评快意江湖。所撰影评锋芒毕露，随心所欲，时有颇具机锋的段子，让人眼前一亮。著有《黄金档——温暖中国人心灵的40部电视剧》。

内页插图

精彩书评

　　李星文无疑使极认真的人，无论是电影抑或是数十集的电视剧，他都很认真看过，在此基础上，很负责地发表观点。他的文字也有相当特色，某些习语、成语用得相当别致，不时予人“情理之中，意料之中”的感觉。
　　——谭飞 影评人

目录

推荐序
CHAPTER 1 爱，是一种修行
《画皮2》人妖换心的“医学”大片
《春娇与志明》同学少年都挺贱
《LOVE》七分小清新，三分重口味
《我愿意》“盛女”是被“渣男”炼成的
《柳如是》香艳而节烈的秦淮往事
《失恋33天》国产小片逆袭好莱坞大片
《最爱》畸恋皮相下的时代良知
《单身男女》杜琪峰将爱情怀疑到底
《倩女幽魂》低幼爱情，人间烟火
《非诚勿扰2》王朔的真心话，冯小刚的大冒险
《山楂树之恋》张艺谋的纯情梦
《月满轩尼诗》“鸵鸟”张学友的救赎之旅
《非常完美》有人疼没人爱的章子怡
《米香》卑微的爱情并不卑贱
《图雅的婚事》隐忍比滥情更有力

CHAPTER 2 江湖，那个别样的江湖
《四大名捕》惊艳的“飞猫”疲软的腰
《消失的子弹》男人戏，不妥协
《边境风云》有缺点的创建好过圆熟的跟风
《大追捕》重口味包裹的爱与柔情
《白蛇传说》以华丽特效驱除不良预期
《武侠》科学和神功的水火交融
《让子弹飞》可以好懂，决不流俗
《狄仁杰之通天帝国》 打通武侠片的逻辑梗阻
《剑雨》退隐江湖，触不到的美梦
《锦衣卫》武侠包装的翻案文章
《十月围城》背叛港片经典价值观
《门徒》优点和缺点都在于不彻底
《杀破狼》只差一步就经典

CHAPTER 3 流血的伤疤
《王的盛宴》东鳞西爪，惊悸无边
《鸿门宴》伪史诗片，真江湖戏
《赵氏孤儿》英雄卑微，枭雄有情
《关云长》言情戏有余，历史感欠奉
《大兵小将》成龙的乡土情怀
《赛德克·巴莱》拒绝公式化的抗日史诗
《金陵十三钗》国产“好莱坞大片”
《岁岁清明》敬天地、敬善良、敬血性
《拉贝日记》用电影的方式忠于历史
《听风者》爱情抢了谍战的戏
《东风雨》没有送达率，何谈情怀
《风声》颠覆《暗算》模式

CHAPTER 4 最残忍的真实是生活
《一九四二》冰凉入骨，温暖入怀
《搜索》对“媒体偏见”和“庸众杀人”的反思
《归途列车》在这里读懂中国
《钢的琴》野百合也有尊严
《守望者：罪恶迷途》你的妄语，我的地狱
《唐山大地震》冯小刚雕刻公共记忆
《我们天上见》蒋雯丽追溯似水年华
《海洋天堂》不打的李连杰最动人
《日照重庆》孤僻的成长，无处为家
《雪花秘扇》中韩美女的“老同”情结
《西藏往事》音画至美，故事浮云
《孔子》有论语和颂歌，就是没有感动
《长江7号》周星驰不能再一个人战斗

CHAPTER 5 这些人，那些事
张艺谋、冯小刚之比较研究
香港导演三鬼才
徐克是技术流，不是思想家
“雌雄同体”关锦鹏
永远错失李小龙
贾樟柯最爱若即若离花
宁浩：最具潜力的新生代商业导演
安东尼奥尼的《中国》往事

CHAPTER 6 银幕背后的声音
“青年导演PK好莱虎”市场报告
与狼共舞是中国电影唯一的选择
电影观众的口味正在发生变化
“大片萎靡、小片给力”的时代
《国王的演讲》何以“奥斯卡最佳”
付费点播，电影第二院线可堪大任？
年度电影票房破百亿，内有玄机

CHAPTER 7 银幕之外的精彩
《青瓷》一眼人性的深井
《时尚女编辑》何以形成网、台剪刀差
《后宫·甄嬛传》正剧化的宫斗戏
《男人帮》留下金句、话痨和娘气
《心术》偶像剧的正能量
《红娘子》传奇本色，劝世情怀
《悬崖》特工男女的第三类情感
《圣天门口》诗意重述中国革命史
《永不磨灭的番号》百转千回的神话
《借枪》至为窘迫，至为血性
《民国往事》跨类型的高钙戏
《黎明之前》谍战剧走进2.0时代
新版《三国》超越尊贬，戏剧为王

精彩书摘

　　在周星驰的《长江七号》里，周小荻准备带着七仔去上学，他美美地设想了功夫小狗打败拦路恶犬，又帮他取得跳高、游泳、跑步的优异成绩。现实却是七仔被恶狗咬得遍体鳞伤，它也没有化差等生为优秀儿童的能力，情急之下还喷了小荻一脸臭臭。因为剧情的转折出其不意，反差的出现全无先兆，观众笑得满地找牙。在《非常完美》中，章子怡扮演的苏菲每次都想好了锦囊妙计，并在想象当中非常完美地实现，而在实践当中每次都出了岔子，不得不落荒而逃。这一扬一顿、虚虚实实之间，笑料就奔流不息，故事就摇曳多姿。爱情电影离不开分分合合的基本模式，但有了抖枪花的本事就能让人刮目相看。
　　能算在惊喜范畴内的还有：章子怡终于把自己“邻家女孩”化了。以往，我们在银幕上看到的国际章永远在跟人发狠：不是在沙漠里和马贼开战，就是在情场上和花心男人较真……我们甚至把这些咬牙切齿的形象当作了演员本身，认为她是一个永远挺着小胸脯子的铁人。这一次，章子怡做了个普通女孩，周围一圈人都很疼她，她却因失去爱情痛彻心扉。她虽然创意迭出，可一点儿也不能控制局面；她总想夺回主动权，其实弱弱的让人心疼。我甚至觉得，一直不演电视剧的章子怡其实是变相地演了把电视剧，因为苏菲身上明显带有虐心偶像剧的气息。
　　林心如不再瞪着仅次于赵薇的大眼睛扮纯情，这一次她很风骚，很春情。姚晨是成熟的搞怪高手，她只用了《武林外传》和《潜伏》的三成功力，已是片中最招笑的角色。范冰冰演了个浮躁不端的大明星，这符合人们对她的想象和定位。如果做花瓶能做得一路上位，又何苦要做演技派呢？
　　《非常完美》是一部“放下”的电影，章子怡放下了巨星范儿，喜剧电影放F了恶俗调笑的气质。它和后来的《失恋33天》暗通款曲，悄悄地确立了中国“小妞”电影的品相。它轻松斩获了9000万元票房，从容引领着年轻观众的欣赏趣味。当然，《非常完美》并不完美，片中的男人面目可憎、行为拧巴，而结局也有些草率直白，难以触动情弦。但无论如何，这部小清新之作的出现，对中国电影市场是一件好事。
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前言/序言

　　认识李星文多年，开始几年总觉得他跟我完全不是一路人，他是名门正派，少林武当，至少上二版的北青报知名社评人，整天拾掇关于国计民生的种种大事要务，影视评论仅是闲篇，偶一涉及，也是至大至刚，正经八百。
　　大家都知道，在中国做评论有个绕不开的问题——语境问题，打一个不一定恰当的比方：比如说李承鹏的语境限度大概是《苹果日报》，韩寒的语境限度大概是《东方日报》，李星文的语境限度碍于他的公职，大概就只能在《北京青年报》之下打转。语境问题对评论最大的影响在哪儿？当然就是评论内容的自由度，是观点的犀利直率程度，甚至也会是文字的生动感及张力。我现在基本不愿写约稿，原因是，我总得要符合邀约媒体的语境要求，对我这自由散漫惯了、想哪儿写哪儿的人来说，这是件颇为难受的事。所以我基本是写博客，在自媒体上，想说什么说什么，能做到80%程度的直抒胸臆。
　　李星文的影视评论风格近来有突变，那种“正儿八经”感逐渐被“自由捭阖”取代，“四平八稳”逐渐让位于“锋芒毕露”。我怀疑写疲了社论的李星文现在把写影视评论当成他化难受为爽、突破瓶颈、呼吸自由的最重要的管道。你把他写的那些社论跟他写的影视评论放在一起比　较，有时候甚至难以相信两者出于同一人之手。用两个字描述——分裂，尽管这听起来不是比较悦耳的表扬，但这的确是实情。

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很实用的书，喜欢

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质的要求，对教育规律的把握，对教学艺术的领悟，对教学特色的追求。

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　　真诚远胜过费尽心机的造作。李星文为我们奉上了五十余部影片的诚意点评，将他观影时的真实体悟转赠给我们。《我的影评不撒谎》共七辑，前四辑为影评。作者对近年来上映的好片和烂片进行了精彩阐释和深度剖析，或盛赞，或批评，都不掩机锋，入木三分。后三辑为人物评论、时评和剧评。

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　　真诚远胜过费尽心机的造作。李星文为我们奉上了五十余部影片的诚意点评，将他观影时的真实体悟转赠给我们。《我的影评不撒谎》共七辑，前四辑为影评。作者对近年来上映的好片和烂片进行了精彩阐释和深度剖析，或盛赞，或批评，都不掩机锋，入木三分。后三辑为人物评论、时评和剧评。

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⑤教学生抓重点.教学难免有意外，课堂难免有突变，应对教学意外、课堂突变的本领，就是我们通常说的驾驭课堂、驾驭学生的能力。对教师来说，让意外干扰教学、影响教学是无能，把意外变成生成，促进教学、改进教学是艺术。生成相对于教学预设而言，分有意生成、无意生成两种类型；问题生成、疑问生成、答案生成、灵感生成、思维生成、模式生成六种形式。生成的重点在问题生成、灵感生成。教学机智显亮点.随机应变的才智与机敏，最能赢得学生钦佩和行赞叹的亮点。教学机智的类型分为教师教的机智、学生学的机智，师生互动的机智，学生探究的机智。机智常常表现在应对质疑的解答，面对难题的措施，发现问题的敏锐，解决问题的灵活。

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于善待“差生”，宽容“差生”。

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