中國戲麯藝術大係·京劇捲：說餘叔岩 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

1990年，為瞭弘揚民族文化、振興京劇藝術，文化部舉行瞭紀念微班進京二百周年盛大演齣活動。各地京劇院團紛紛進京獻藝，一時間你方唱罷我登場，首都戲麯舞颱上可謂名角薈萃、流派紛呈、爭奇鬥艷、蔚為大觀。值此之際，中國戲劇齣版社也齣版瞭一套“戲麯流派藝術研究叢書”，旨在對京劇流派錶演藝術進行評價和總結。正如叢書的齣版前言所說：“我國戲麯藝術的發展曆史培育瞭藝術流派，反之，藝術流派的競芳爭妍和春華鞦實，又豐富和充實瞭戲麯藝術的寶庫。因此，從各種各類藝術流派的研究入手，將會是繼承戲麯的傳統藝術經驗，總結錶演藝術體係，探索戲麯美學的有效途徑之一。”
正基於以上宗旨，中國戲劇齣版社推齣瞭譚鑫培、楊小樓、馬連良、餘叔岩、周信芳、王瑤卿、梅蘭芳、程硯鞦、侯喜瑞、裘盛戎、蕭長華等人的藝術評論集。今天看來，這套評論集的價值在於：1.選擇的評論對象都是彪炳史冊、開宗立派的一代宗師，具有流派代錶性。2.評論者均為錶演藝術傢或評論大傢。對於評論對象，他們或親眼目睹其錶演，或親身參與過閤作，或親耳聆聽過其藝術教誨。所以，書中所涉事實均為第一手資料。述，能使人有身臨其境之感；評，能抓住對象之神韻；論，則行傢裏手、語中肯綮。因而其史料與學術價值得到瞭業內人士與戲麯愛好者的認可。
二十年過去瞭，該套叢書早已在市場上脫銷，卻仍有很多人詢問、查找。為滿足讀者的需要，我們決定將這套叢書再行齣版，並納入我社“十一五”國傢重點圖書齣版規劃項目--“中國戲麯藝術大係”中。但此次齣版，絕非簡單的照抄、重印，而是在“中國戲麯藝術大係”整體編輯思路的觀照下，對原有叢書做重新的修訂與設計：1.在體例上，以“說”為新版叢書的風格、定位，以生平事跡、藝術評價、逸聞軼事等闆塊對文章重新分類、組閤；2.在內容上，順應當下讀者的接受需求，刪去原叢書帶有明顯時代局限性的文章，補充瞭一些具有新材料、新觀點的評論文章；3.在形式上，對開本、封麵、版式做重新設計，使其更富現代感，力爭給讀者帶來賞心悅目的閱讀體驗。
這套叢書，隻是我們“中國戲麯藝術大係·京劇捲·劇人部”的首批齣版計劃，今後還會陸續推齣其他錶演藝術傢的評論專集。在此，誠懇地希望這套以全新麵貌以饗讀者的係列叢書，繼續得到專傢和廣大讀者的指教與喜愛。

目錄

齣版前言
壹
京劇老生的第二個裏程碑--談餘叔岩
餘叔岩
說餘派
說餘派補
餘劇鱗爪（節選）
仰思先師
從餘叔岩的聲、像、文字資料研究餘派的藝術原則
我從餘叔岩先生研究戲劇的迴憶
觀餘記略
憶叔岩二三事
餘派劇藝散記
我對餘派的體會
我所知道的餘叔岩氏
餘叔岩先生的藝術道路
餘叔岩生平迴憶片斷
餘叔岩藝術生活傳略

貳
學餘識小錄
學習餘派藝術的體會
學習餘叔岩先生刻苦探索的精神
票友入餘門，受教亦如深--憶父親嚮餘叔岩先生學戲的情況

叁
餘叔岩的演唱藝術
餘叔岩的唱工藝術
附陳大灌同誌來信補充
餘派唱工藝術淺談
……
肆
伍
陸

精彩書摘

六
在創新方麵，餘叔岩與當時並稱為梨園三傑的楊小樓、梅蘭芳相較，明顯的是個空白。他演齣的劇目，幾乎沒有一齣新編的新戲，他一生的精力，完全用在精益求精的誌趣上。事實證明，京劇的老生藝術，從奠基人程長庚到梨園湯武的譚鑫培，經曆瞭一個由粗到精的階段。譚鑫培的成就，在當時看來，已然達到精新的飽和點。餘叔岩崇拜譚鑫培，繼承譚鑫培，但是從他的藝術素養齣發，敢於突破譚派在老生藝術上的飽和點。他肯定、摺服譚派的精新，而肯定與摺服並不能製約他那補充與發展的主觀能動性。他有纔華，有誌趣，有韌性，要在譚派精新的成就上精益求精。所以他一生的精力著眼於此，奮鬥於此。在他那奮鬥的航程中，不僅是如上所述的隻苦學苦練，邃探冥思。其嚴肅的態度，嚴格的要求，謹慎的擘畫，謙虛的追求，更是他取得高度成就的重要因素。
餘叔岩每次演齣，一進後颱即寡言默坐，就是聽到看到他最喜愛的鬥蟋蟀、比鞦蟲（鼕日以葫蘆養鞦蟲，演員常在後颱互相比較），也聽若罔聞，視若無睹。扮戲時，隻要臉上抹上高紅，休說諧諧摯友，就是赫赫權貴到後颱來看望他，他也隻是頷首示意，不作寒暄。臨上場時，用熱毛巾捂一捂臉，頓覺神采煥發，而神色更顯嚴肅，知者安之，不知者也為他的嚴肅而敬畏之。他就是以如此嚴肅的態度步上氍毹，又換瞭一個人似的，韆變萬化地活躍起來，忠實地錶演他所承擔的角色。
餘叔岩對於閤作的演員選擇極精。精的指標，就是嚴格的要求。終其一生，錢金福、王長林是他的左右手。錢、王逝世，仍襲用錢的哲嗣錢寶森、王的哲嗣王福山。銅錘必用裘桂仙，青衣恭請他的嶽父陳德霖，二路老生前後選用李順亭和鮑吉祥，小生必用程繼仙，花旦必用筱翠花。就是他與楊小樓、梅蘭芳閤作，貼身配角仍如其舊，此無它。在主、配默契之中，他嚴格要求於對方，對方也嚴格地要求他而互相鼓勵，絕不像後來的挑班演員，為瞭精減開銷，降格以求，導緻削弱瞭自己藝術的風采；更不像某些劇團的演齣，因陋就簡，濫竽充數，緻使觀眾感到空虛，毫無興緻（今日劇壇仍有此種現象）。他這種嚴格要求的作風，深深地影響瞭梅蘭芳、程硯鞦、尚小雲、馬連良以及周信芳。
……

前言/序言

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京劇生行承前啓後的代錶人物，是繼譚鑫培後生行的領軍人物，為後學之典範。

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