作 者:(美)查尔斯·罗森(Charles Rosen) 著;杨燕迪 译 著作 定 价:138 出 版 社:华东师范大学出版社有限公司 出版日期:2016年01月01日 页 数:616 装 帧:精装 ISBN:9787567543546 ●中译者序
●中译本导读
●初版前言
●扩充版前言
●致谢
●参考文献说明
●谱例说明
●卷一导论
●1、18世纪晚期的音乐语言
●时代风格与群体风格;调性;主-属对极;转调;平均律制;线型形式的削弱
●2、形式的理论
●19世纪的奏鸣曲式概念;20世纪的修正;申克尔;动机分析;常见的错误
●3、古典风格的起源
●古典风格的戏剧性格;1755-1775年间各种风格的能力范围;公众性音乐与私密性音乐;矫饰风格时期;初期古典风格的对称与模式;形式的决定因素
●卷二古典风格
●1、古典音乐语言的聚合性
●周期性乐句;对称与节奏转换;同质的(巴洛克)节奏体系对异质的(古典)节奏体系;力度与装饰;节奏与力度转换(海顿四重奏Op.33No.3);和声过渡(转调);装饰性风格对戏剧性风格;惯例性材料;调性稳定与解决;再现和张力的表达;重新诠释与第二群组;下属调性;主题的对比;对比矛盾的和解,对称的解决;大型曲式与乐句的关系,扩展技巧(海顿钢琴三重奏,H.19);单音、和弦、与转调的对应;节奏的清晰表述[articulation],单个节拍的份量;奏鸣曲风格和异乎寻常的材料:幻想曲(莫扎特的幻想曲,K.475);可听形式对不可听形式;非音乐的影响;音乐中的机智。
●2、结构与装饰
●奏鸣曲式概说;结构装饰;18世纪晚期的装饰音处理;装饰功能的激烈变化。
●卷三海顿:从1770年到莫扎特逝世
●部分目录
内容简介
这是一位音乐奇人书写的一部音乐奇书。这是迄今为止,仅有的获美国国家图书奖的音乐书籍。这是近五十年来,认可的影响力、引用率方面“无有比肩者”的西方经典音乐论著,为音乐文脉的著述和音乐分析的批评确立了崭新的标杆与尺度。
《古典风格(修订版)》新增杨燕迪教授的导读一篇,供读者进一步认识作者深刻的音乐思想和洞见。
西方学界已有共识,查尔斯·罗森的《古典风格:海顿、莫扎特、贝多芬》一书是近五十年以来认可的影响力、引用率方面“无有比肩者”的西方经典音乐论著——没有之一(至少在英语世界)。此书于1971年出版,翌年即获得美国国家图书奖[National Book Award],迄今没有第二本音乐书籍获得过此项殊荣,其在音乐书中的“塔尖”地位俨然不可撼动。
《古典风格》分为八个部分(中译本分“八卷”)的总体布局,前两卷是对18世纪音乐语言和古典风格的概貌总览,为等 (美)查尔斯·罗森(Charles Rosen) 著;杨燕迪 译 著作 查尔斯·罗森,美国钢琴家,作家。他出生于纽约的一个建筑师之家,自幼习琴,少年时拜钢琴家罗森塔尔为师,可算是李斯特显赫谱系的“嫡传”。他的正式职业身份是音乐会钢琴家,成名后频频在欧美各重要音乐舞台和音乐节上亮相,并留下为数甚多的唱片录音。傅聪先生曾经用“音乐中的钱钟书”来定位罗森。
杨燕迪(1963-),音乐学家、音乐评论家、音乐翻译家,现任上海音乐学院副院长、教授。 初版前言
笔者并不想对古典时期的音乐进行全面综述,只是想对该时期的音乐语言进行一番描述。在音乐中与在绘画和建筑中一样,人们对所谓“古典”艺术的原则进行总结梳理(如果你愿意,不妨称之为“古典化”[classicized]),恰是在其创造动力消失以后。笔者力图想做的是重新恢复古典风格仍具有自由生命力的某种感觉。笔者的论述范围只涉及古典时期的三位大师,因为笔者坚持一种似乎过时的立场:必须以这三位大师的成就为标准,才能认识这一时期的音乐语言。也许可以区分1770年间的英语和(比如说)约翰逊博士[Dr. Johnson]的文字风格,但在18世纪后期的音乐语言和海顿的风格之间做出区别,不仅困难重重,而且很值得怀疑是否有必要这样做。
有人相信,ZUI伟大的艺术家必须以周围的平庸之辈为反衬背景,才会彰显突出的效果。换言之,等
《现代设计思潮:从后现代到数字时代的视觉语言》 一部深入剖析近五十年设计领域演变脉络的权威著作 本书核心内容简介: 本书旨在全面梳理自20世纪70年代中期“后现代主义”思潮兴起,直至当前“数字媒介与体验设计”主导的格局中,视觉艺术、平面设计、工业设计以及建筑领域所经历的深刻变革与核心驱动力。它并非对既有风格的简单罗列,而是着重于探究驱动这些风格演进的社会、技术和哲学基础,揭示设计语言如何适应并重塑我们对真实与虚拟世界的感知。 --- 第一章:告别乌托邦——后现代主义对现代主义的解构与反思(约300字) 本章深入剖析了1970年代中期西方设计界对现代主义“形式追随功能”教条的反叛。我们不再将设计视为解决所有社会问题的万能钥匙,而是开始关注意义、历史语境和符号的复杂性。重点探讨了诸如孟菲斯集团(Memphis Group)对实用主义的戏谑、意大利的“激进设计”(Radical Design)如何挑战工业化生产的美学规范,以及符号学和解构主义哲学如何渗透到视觉传达的肌理之中。设计不再追求纯粹的、普世的美,而是拥抱了地方性、拼贴和装饰的回归。本章详细分析了这一时期文本与图像之间张力的重塑,以及设计如何开始承担起文化评论的职能。 第二章:全球化与多元文化的设计语境(约350字) 随着全球化进程加速,设计的话语权开始从西方主导转向更加多元的视角。本章聚焦于探讨非西方文化(尤其是亚洲和拉丁美洲)的设计实践如何以其独特的历史遗产和手工艺传统,挑战了西方中心主义的设计叙事。我们审视了全球供应链对设计伦理的影响,以及设计如何试图在标准化的工业流程中,保护和弘扬地方性的文化记忆。同时,深入分析了“简约主义”(Minimalism)在不同文化背景下的差异化解读——它在西方可能意味着对消费主义的抵抗,而在某些语境下则可能被迅速商品化。本章引入了批判性设计(Critical Design)的概念,探讨设计师如何利用设计对象本身来提出社会、政治和环境问题的尖锐质询。 第三章:技术跃迁:数字时代的降临与媒介的融合(约400字) 2000年以后,互联网和移动技术的普及彻底颠覆了设计的载体和传播方式。本章的核心在于分析“媒介即信息”的时代特征如何重塑了用户体验(UX)和界面设计(UI)。我们探讨了从桌面排版到动态、响应式界面的范式转移,以及“拟物化”(Skeuomorphism)到“扁平化”(Flat Design)再到“材料设计”(Material Design)的演变路径,这背后反映的是对信息获取效率和美学追求的持续拉锯。重点分析了交互设计中“可用性”与“愉悦性”之间的平衡,以及动态图形和微动效如何成为叙事的新语言。本章还讨论了算法和大数据在设计决策中的介入,以及这给设计师的创造性和原创性带来的伦理挑战。 第四章:可持续性、体验与共创:面向未来的设计伦理(约350字) 进入当前阶段,设计议题已不再局限于“美观”或“有效”,而是深度嵌入到气候变化、社会公平和长久福祉的宏大叙事中。本章考察了“服务设计”(Service Design)和“系统思维”如何超越单一产品,关注用户与服务网络的全流程体验。我们详细阐述了“循环经济”原则在产品设计中的具体应用,以及如何通过材料选择和生命周期规划来减少环境足迹。此外,本章还重点探讨了“共创设计”(Co-creation)模式,即设计师不再是高高在上的决策者,而是赋能社区和用户参与到设计过程中的引导者。讨论了增强现实(AR)和虚拟现实(VR)技术如何开辟出新的、沉浸式的设计空间,并对物理世界的设计提出了新的挑战和可能性。 第五章:设计的边界消融与跨学科的未来(约100字) 最后,本章总结了设计领域日益明显的学科边界消融现象。我们看到,设计思维正被广泛应用于商业战略、医疗流程优化和城市规划。设计不再是一个孤立的审美活动,而是成为一种解决复杂问题的元工具。本书展望了未来设计教育和实践的可能走向,强调对复杂系统理解能力和跨文化交流能力的重要性,以迎接一个更加模糊、更具流动性的创造性未来。 --- 本书特色: 深度理论框架: 不满足于风格的表面描述,力求追溯每一设计转向背后的哲学根源。 案例精选: 选取了大量跨越工业、平面、数字媒介的标志性案例进行剖析,展现设计的整体性。 批判性视角: 始终保持对技术乐观主义和市场驱动的警惕,鼓励读者以审慎的态度审视设计的作用。 适合读者: 设计专业学生、资深从业人员、艺术史研究者,以及任何对当代视觉文化和技术演变感兴趣的读者。
拿到这本厚厚的著作时,我就知道它绝不是市面上那些浮光掠影的“速成指南”。它像一位耐心的导师,一步一步引导我进入古典世界的精妙殿堂。它的叙事方式非常具有个人色彩,行文流畅,带着一种老派学者特有的沉稳和对细节的执着。我特别喜欢作者对文艺复兴时期建筑师们如何“复兴”和“解读”古代遗迹的详细考证。比如布鲁内莱斯基在佛罗伦萨大教堂穹顶上的创新,是如何巧妙地融合了古典的逻辑与新兴的工程技术。书中对于人文主义思潮如何影响建筑形式的分析,也令人耳目一新,它成功地将建筑从纯粹的技术领域提升到了文化和思想的层面。对于初学者来说,可能有些专业术语需要反复查阅,但只要你愿意投入时间,这本书的回报是巨大的。它不是让你快速学会画一个三角楣饰,而是让你理解为什么那个三角楣饰会是那个样子,它背后承载的是什么样的宇宙观和人类理想。读起来非常“扎实”,很有分量感,绝对是书架上需要留出一块重要位置的参考书。