具體描述
【傑夫·戴爾Geoff Dyer】
1958年齣生於英國切爾滕納姆, 被《每日電訊報》稱為“很可能是當今最好的英國作傢”。他的寫作風格極其獨特，涉及音樂、攝影、電影等多個領域，並將小說、遊記、傳記、評論、迴憶錄等體裁融為一體，形成瞭奇異而迷人的“傑夫·戴爾文體”。其主要作品包括小說《尋找馬洛裏》《傑夫在威尼斯，死亡在瓦拉納西》，跨文體作品《然而，很美：爵士樂之書》（獲毛姆文學奬）、《一怒之下：與D.H.勞倫斯搏鬥》（入圍美國國傢書評人協會奬）、《懶人瑜伽》（獲W.H.史密斯最佳旅行書籍奬）、《此刻》（獲國際攝影中心攝影寫作奬）、《白沙：來自外部世界的經曆》、《人類狀況百科全書：傑夫·戴爾評論集》（獲美國國傢書評人協會奬）等。2005年入選英國皇傢文學學會，2006年獲得由美國藝術文學院頒發的E.M.福斯特奬。他的作品已被翻譯成24種語言。
⭐村上春樹推崇備至，毛姆文學奬、E.M.福斯特奬得主
⭐英國國民作傢傑夫·戴爾 獨一無二的戰爭書寫
⭐一部經典的大戰沉思錄
戰爭若不是由墓園、戰壕、迷霧、儀式、雕塑和詩歌所閤謀編織，它的實質又是什麼？
【內容簡介】
這和任何一本關於大戰的書都不一樣。《尋蹤索姆河》描繪瞭作者傑夫·戴爾去拜訪舊日戰場和戰爭紀念館的經曆，並陳列瞭一眾和戰爭有關的圖像、影像、詩歌、文本。傑夫·戴爾分析它們、解構它們，試圖從中找到戰爭被敘述和呈現的綫索。他發現，在戰爭還未開始之前，戰爭的集體記憶就已經在被官方的話語所塑造。
傑夫·戴爾用長詩一樣時而繁復、時而乾脆的語句，帶領讀者步入往日的戰壕，打開關於大戰記憶的謎團和修辭結構。他用自己的方式嚮我們展示瞭現代的人類和大戰餘震所産生的種種關係，以及我們應該如何審慎地去理解這些關係。
用戶評價
##“這是個人們隻會在影像中死去的時代。”——傑夫·戴爾在這部齣版於1994年的作品中挖掘著曆史與記憶的深層關係，在探索當代文學的非虛構寫作中辨析著大戰帶來的種種修辭。戰爭若不是由墓園、戰壕、迷霧、儀式、雕塑和詩歌所閤謀編織，它的實質又是什麼？
評分##畢竟是“浸染瞭二手引用的八股文”，期待也不必太高（當然引文大都是非常不錯的），雖然作者批評很多戰爭文學充斥著韆篇一律的陳詞濫調，但，無論是因他悲訴而中斷電影放映這一銀鐲且抓馬的記錄，還是諸如“天空是雨中紀念碑石般的灰色”這一類的句子不都同樣是教科書級彆的陳詞濫調嗎？
評分##戰爭無勝者，這本書從另一個角度描寫瞭戰爭的殘酷和殘酷中摻雜著的溫情。✨大戰敦促我們反嚮書寫曆史：一個先有果後有因的故事。✨這是不帶控訴的責難，是渴望正義卻對結果漠不關心。✨戰爭中最令人感動得總是敵人覺醒過來，意識到自己也有人性。✨隻有戰綫上沒有恨意：因為這兒隻有煎熬與忍耐，死亡和無盡的損耗。✨逃兵之墓變成瞭英雄之墓：榮耀不在於盡忠職守，而在於惻隱之心造成的失職。✨鎧甲越來越輕——這是曆史給我們上的一課：事物會越來越輕。未來或許不會比過去更好，但一定會更輕。因此，所謂負擔，就是過去的重量。✨“既無祈禱，也無鍾聲”——將他們的記憶銘刻在來各地的黃昏裏。
評分在傑夫•戴爾拜訪這些舊日戰場和戰爭紀念館時，經過的每一塊紀念碑、每一處廢墟、戰壕和墓園，也是對上世紀戰爭的久久迴顧與凝視。他通過對這些雕塑、影像、詩歌和文本的陳列與解構，在時間厚度的沉積中，填滿戰火綿延的殘酷底色的同時，使原應沉重的帶著對世界的絕望的現實寫就的筆調，反而在那些虛構主義下的繁復修辭中變得輕盈，溫柔地沉默地席捲一切，供人類瞻仰和緬懷，更發人深省。但往往我們又很難說清被紀念物激起的是何種情緒，既非憐憫，也非自豪，甚至連悲傷都不是。
評分##關乎future memory的一戰迴憶錄，人類記憶中如何留存它，它又如何影響未來人的思維意識/沒有英國的戰爭文學和藝術體驗讀起來還是有些吃力的
評分在傑夫•戴爾拜訪這些舊日戰場和戰爭紀念館時，經過的每一塊紀念碑、每一處廢墟、戰壕和墓園，也是對上世紀戰爭的久久迴顧與凝視。他通過對這些雕塑、影像、詩歌和文本的陳列與解構，在時間厚度的沉積中，填滿戰火綿延的殘酷底色的同時，使原應沉重的帶著對世界的絕望的現實寫就的筆調，反而在那些虛構主義下的繁復修辭中變得輕盈，溫柔地沉默地席捲一切，供人類瞻仰和緬懷，更發人深省。但往往我們又很難說清被紀念物激起的是何種情緒，既非憐憫，也非自豪，甚至連悲傷都不是。
評分##@2022-02-05 00:00:54
評分##在《被發明的昨日》中，塔米姆·安薩利認為，韆年之後的曆史學傢反觀當代時，不會將發生在二十世紀的兩次世界大戰割裂開來，而是看作一場全球大戰。我們不必等一個韆年後的人來看待這已為古代陳跡的曆史，作為在這個曆史結果中成長起來的人，傑夫·戴爾早已在他這本難以歸類的...
評分##齣版頁顯示4月1版，不知為何直到一戰紀念日就是雙十一纔有預售，到手後很快讀完瞭。如今已不再有參加過這場戰爭尚且存世之人。時代的失憶使作者思考記憶如何接著決定這場徒勞無功的戰爭有何意義。本書包含更多格雷夫斯《嚮一切告彆》之後下一代英國青年的迴憶，如剋裏斯托弗·伊捨伍德，奧威爾，W.H.奧登，斯蒂芬·斯彭德還有稍早的C.S.路易斯，他們無法擺脫歐文和薩鬆的影響，甚至有一種羞恥感，隻因剛好錯過大戰的沉重。戰後一代更不必說，如菲利普·拉金隻能以詩歌對未經曆的戰爭招魂。詩人憎惡戰爭，卻也對戰爭釋放自身的扭麯人性感到憎惡。最心酸的是當意識到敵人的痛苦，同情和善意卻偏偏在暴行之中綻放。尤其震撼的場麵描寫是那提前挖好的萬人塚，吟唱著軍歌的士兵途徑時沉默不語，心灰意冷。落日餘暉，韶華永駐，緬懷墓碑，皆因孤單。
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