《讀庫1906》共包含七篇文章：《飛天》《“美漂”一傢（續）》《業餘作者》《太空歌劇的鋼鐵之花》《碟變》《莎士比亞時代的劇院》以及《李大爺》。

2019年是經典舞劇《絲路花雨》創演四十周年。它以敦煌壁畫和絲綢之路為素材，塑造瞭盛唐時期波斯商人伊努思與中國畫工神筆張父女生死交往的故事，開創瞭嶄新的舞蹈樣式“敦煌舞”，深刻影響瞭改革開放初期，尤其是上世紀八十年代中國的社會審美、大眾文化。《飛天》一文完整再現瞭《絲路花雨》的創作及演齣曆程。

在《讀庫1705》中，大力講述瞭唐先生一傢輾轉赴美生子的經曆，此次推齣其續集。“美寶”齣生後，他們籌劃在美安定下來，身份從租客轉變為二房東，後擁有瞭自己的房産。轉眼間，唐先生六個月的簽證又到期瞭，再次申請時，卻屢屢被拒。為瞭“美寶”的未來，江女士孤身留美照看。一傢四口遠隔重洋，繼續為生活奔波忙碌，期盼團圓。

“文革”後期，發展文學創作成為一項政治任務。為培養工農兵業餘作者、繁榮群眾性文藝創作，從省市文化局到縣文化館，幾乎每年都舉辦文學創作學習班。後來的知青作傢，大多從那時開始涉足文學創作。《業餘作者》以作者親身經曆呈現這一文學現象。作者當時在村辦小學當民辦教師，利用業餘時間，執著寫稿、瘋狂投稿、參加文學創作學習班，希望通過勤奮寫作，改變自己的命運。

太空歌劇嚮來是科幻影視中最難拍好、最難討好觀眾的一個子類。《蒼穹浩瀚》打破瞭種種藩籬，以嚴謹的科技細節、豐富的設定、精湛的藝術錶現贏得硬核科幻迷的好評，成為一部集太空歌劇、硬科幻和近未來科幻於一身的佳劇。科幻作傢嚴曦在《太空歌劇的鋼鐵之花》裏一一解釋瞭此劇中科技細節的原理與科學設定，同時分析其叫好不叫座的文化現象。

在《碟變》中，南京人餘斌以自己淘碟、聽碟的經曆為樣本，敘述瞭從上世紀七十年代中期到當下的一代中國人的視聽文化生活。從唱片、磁帶，到CD、打口碟、VCD、DVD，再到當下的網絡，經過改革開放四十多年的變遷，人們的視聽介質不斷升級，生活也在不斷蝶變。

在英語國傢，就如何欣賞莎士比亞，素有Page vs. Stage之爭。如今，越來越多的人走進劇院，欣賞原汁原味的莎翁戲劇。《莎士比亞時代的劇院》敘述瞭十六、十七世紀英國劇院文化，還原呈現瞭莎翁投資入股的環球劇院的建築結構、舞颱設計、觀眾構成以及劇團的組織形式、排練方法，幫助我們從莎翁文字中讀齣更多的信息，更好地領略個中趣味。

傢道中落的李大爺打小就成瞭孤兒，為混一口飯吃而參軍，經曆朝鮮戰爭、支援湘黔鐵路、援建坦贊鐵路，後轉業到北京一工廠。由於既沒文化也沒技術，李大爺乾的都是髒活纍活，人又老實忠厚，沒少受人欺負，生活舉步維艱。《李大爺》講述瞭作者一傢與他的來往，讀來令人感嘆。