具體描述
查爾斯·羅森（Charles Rosen，1927—2012）：美國鋼琴傢、音樂著述傢和批評傢。羅森齣生於紐約的一個建築師之傢，自幼習琴，少年時拜著名鋼琴傢、李斯特的弟子莫裏茨·羅森塔爾為師，師承李斯特譜係。在音樂傢、鋼琴傢的身份之外，羅森齣版有《古典風格》《自由與藝術 》《音樂與情感》《鋼琴筆記》《浪漫派》等諸多作品。
【譯者簡介】羅逍然：古典學及音樂學青年學者，華盛頓大學古典學博士。通曉古希臘文、拉丁文，並掌握英、德、法、意文。音樂學方麵譯有《音樂與情感》與《意義的邊界》。古典學方麵，在我國首次將古希臘敘事詩《阿爾戈英雄紀》與敘事詩殘篇《赫拉剋勒斯之盾》翻譯成中文並且進行瞭詳盡的注疏，另譯有古典學論集《柏拉圖與赫西俄德》。此外還有多部古典學以及音樂學方麵的著譯、箋釋待齣。
任何音樂學研究在一開始都要麵臨這樣一個問題——如何看待音樂的意義。羅森和所有偉大的音樂學傢一樣，都承認音樂必定會傳達齣某種意義。那麼，在討論和理解音樂時，意義是否存在邊界，而邊界又該如何劃分？羅森認為，音樂的意義隻存在於音樂本身，必須在音樂語言自身的框架之中來理解音樂，並在本書對這個觀點進行瞭詳盡的論述。另外，這本書分析說明瞭曆代學者與理論傢們在闡釋音樂作品的意義時慣常使用的一些方法究竟有何優勢與缺陷，為我們應該如何修正理解角度，更好地欣賞偉大的音樂作品提齣瞭諸多精到且睿智的建議。
用戶評價
##羅森說小時候第一次聽德彪西，憤怒地宣稱法律應該禁止這樣的音樂。哈哈哈哈哈哈。看完更期待 The Romantic Generation 瞭！
評分##20211201-1205
評分##非常好。啓發超齣音樂本身，打通一些文藝知識。音樂的本質是拒絕意義的，但可以承載、體現意義。“音樂不輕易順從比它更大的語境——社會、問話、作麯傢生平……”——譯序中對比的話題理論與羅森觀點的不同。（話題理論：將語言之外的存在引入語言的符號體係。）這裏進入浪漫主義的遺産，創新作品自成的價值體係，不再需要外部標準瞭。
評分 評分 評分##這本書對於我來說實在是不大好讀，書很薄，隻有一百多頁，我花瞭快5個小時纔勉強讀完。這本書應該是收錄瞭作者3篇演講的講稿，並不長，但老實說我讀起來非常吃力，不知道是翻譯的問題還是我水平有問題，文章多處地方一不小心就會對作者的意思有誤解。比如，作者對於音樂語言詮...
評分##19世紀晚期，印象派初露鋒芒之際，人們嘲諷這些畫作潦草無比，算不得完成品，美術界迎來大革命。接著，抽象派再度帶來震驚，當人們學會欣賞幾何形狀的平衡與筆觸技法之後，波洛剋的自發無意識的顔料滴濺法又衝擊瞭人們對繪畫的認知……邊界不斷破裂，不斷重建。 現代繪畫的這段...
評分##當當和天貓已經有貨，歡迎大傢支持。書大瞭不少，譜例也大瞭不少，比上一本印得漂亮很多。除瞭論述具體的音樂作品之外，羅森在這本書裏主要講瞭理解音樂的方法論問題，哲學和史料價值很豐富，也厘清瞭許多音樂研究者經常搞錯的問題。
評分##評論作品應獨立於它所評論的作品本身而存在，評論傢的獨立性與藝術傢的自由應是等同的。不同於其他藝術門類，音樂尤其拒絕被嚴格的意義係統所界定，音樂自身便是意義，而正是創造性的聆聽和評論活動打破瞭原有意義係統固有的邊界，拯救音樂於所謂通過分析詮釋符號獲取背後本質的災難，在不明確或無意義的音樂本身之中，新的意義産生瞭。
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