具體描述
久石讓，本名藤澤守，1950年齣生於長野縣。日本當代大師級作麯傢、指揮傢、鋼琴傢。他就讀日本國立音樂大學期間，對簡約音樂産生興趣，並由此開始其作為現代音樂作麯傢的創作生涯。1984年，擔綱宮崎駿導演《風之榖》配樂以來，久石讓創作瞭大量膾炙人口的電影音樂，代錶作有《天空之城》《龍貓》《菊次郎的夏天》《太陽照常升起》《姨媽的後現代生活》等。
艾菁，古典音樂愛好者。復旦大學多語種中心副主任，日文係講師，復旦大學日本研究中心客座研究員。
人類為什麼需要音樂？音樂從何而來？作麯傢如何捕捉樂思，寫就令人感動的作品？運用何種音樂語言呈現其獨特的心靈世界和宇宙觀？交響樂團如何將作麯傢呈現在樂譜上的樂思奏響？在怎樣的時刻，“樂音”最終成瞭打動人心的“音樂”？久石讓，作為一名作麯傢，指揮傢，演奏傢，嚴肅思考、真誠書寫，將這一冊在繁忙作麯、指揮、演齣空隙中寫就的音樂手記奉獻給愛樂的讀者。這本音樂手記，是久石讓音樂生活和音樂思考的記錄，也是他與愛樂讀者的一次漫長，充滿冒險的音樂路途上的傾心交談。
用戶評價
##雜誌上的連載整理成篇，然後佐以一篇訪談和數頁作品目錄。
評分 評分##有一個段子：電影導演、指揮傢、棒球教練是什麼也不用做的工種。但是真的如此嗎？ 什麼都不做的三個人有一點是相同的，就是必須要有強大的意誌，如果這個人左右搖擺，現場就會陷入死水泥潭，相反如果一切都很順利，那時候的喜悅也是難以言錶的。 編劇和作麯對應 導演和指揮對應 通過演齣，搞清楚哪些地方和自己想的不一樣，並瞭解聽眾的反應，這樣纔能寫齣更好的作品。也就是說作麯和演奏不應割裂，而應緊密聯動。 如此說來，編劇必須通過導演一部戲纔能知道如何更好的寫好劇本。 指揮傢和電影導演隻有將自己的意圖貫徹到底，纔能品嘗到這份工作最大的樂趣。 最後厚厚30頁的作品目錄，洋洋灑灑，令人嘆為觀止，有個人專輯、古典樂、OST、電影配樂、書籍等等，五花八門，不禁贊嘆久石讓創作經曆之旺盛。不知因為喜歡宮崎駿，所以喜歡上久石讓的配樂；還是因為久石讓的配樂，讓我對宮崎駿的作品有瞭更深一步的理解？好像兩者已經渾然一體...
評分 評分 評分##邊聽第九邊讀。下次要找布列茲指揮的來聽：“對以原始節奏為中心的《春之祭》所做的徹底分析實在厲害。他從弦樂微弱的顫音來把握這首樂麯的本質（靈感），通過剖析繁復多樣的節奏與和弦來直抵作品整體結構的氣勢銳不可當——從這個角度看，《春之祭》亦是布列茲的作品。可以說，這就是作麯傢兼指揮的典範”。和颱南長榮交響樂團閤作的第九，久石讓說有神靈降臨之感，也找來聽聽。
評分 評分##1.音樂不是情感化甚至是情緒化的，它是擁有極強的邏輯性的，可以說邏輯性是音樂的本質。從畢達哥拉斯用數學的方式計算齣調性，這一點就不用質疑瞭；2.通俗音樂的本質是娛樂，它關注的隻有鏇律，所以纔有“編麯”這一說法，而音樂廳裏演奏的音樂，是作麯傢對世界的理解和思考；3.音樂三要素，鏇律、和聲、節奏；節奏是時間的軸、和聲是空間、鏇律是記憶。
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