米歇爾•圖尼埃,1924年齣生於巴黎,法國新寓言派代錶作傢。他的第一部小說《星期五或太平洋上的靈薄獄》齣版於1967年,榮獲當年的法蘭西學院小說大奬,1970年齣版的《榿木王》更榮獲龔古爾文學奬,隨後,他進入瞭伽利瑪齣版社的審讀委員會,並於1972年當選為龔古爾文學奬評委。在近三十年的文學生涯中,米歇爾•圖尼埃創作瞭九部長篇小說和六部短篇小說集,深得讀者喜愛和評論傢的好評,成為當代法國文壇上引人矚目的小說傢。
他將自己稱作“哲學的走私販”,嘗試在小說和寓言故事裏超越柏拉圖、亞裏士多德、斯賓諾莎和康德。雖然他的作品頗具哲學意味,但他堅持以簡潔、明澈的風格來寫作,使得他的小說擁有眾多青少年讀者。《皮埃羅或夜的秘密》和《阿芒蒂娜或兩座花園》是他自認為最好的作品,因為其靈感來自形而上學卻令六歲的小孩都無比著迷。
法國新寓言派代錶作傢
法蘭西學院小說大奬和龔古爾文學奬得主
米歇爾•圖尼埃 經典短篇小說集
短篇小說集《愛情半夜餐》齣版於1989年,收錄的二十個故事以薄伽丘《十日談》的方式展開。第一篇是一對年輕的夫妻,他們迴顧瞭從相戀到結婚的溫馨甜蜜,卻在婚後數年後卻變得越來越沉默,他們決定召集朋友們到海灘上進行一場通宵達旦的海鮮大餐,每個人都必須講一個故事,到天亮時由丈夫嚮朋友們宣布兩人分手的消息……於是,故事開始瞭。
這些故事,要麼是童話故事,以神奇而傳統的“在很久很久以前”作為開頭;要麼是短篇小說,以第一人稱講述生活中殘忍而骯髒的片段。如果說剛開始,沉重傷感的短篇小說憑藉它的真實性使人們信服,那麼隨著夜深,童話則以它的美麗和力量取勝,最終散發齣令人無法抵抗的光輝,魅力四射。
我自幼就喜歡讀小說,並且一直以為自己可以寫小說,直到二十七八歲時,讀到瞭圖尼埃的一篇小說,纔改變瞭自己的看法。在不知不覺之中,小說已經發生瞭很大的變化。現代小說和古典小說的區彆,就像汽車和馬車的區彆一樣大。……現代小說的名篇總是包含瞭極多的信息,而且極端精美,讓讀小說的人狂喜,讓打算寫小說的人害怕。
——王小波
圖尼埃是學哲學齣身的,他能違反他固有的職業習慣,在文學中避免追求明確清晰的哲理,殊非易事,實乃明智之舉,這樣,他小說中哲理寓意的含混性與模糊性,就給他的小說帶來瞭一個意想不到、刻意難求的妙處:哲理寓意的多重含義。他的作品往往可以使人感受到不止一種哲理寓意,就像讀者麵對著一顆棱形多麵的鑽石,它的每一麵都發射齣不同的色澤光彩。
——柳鳴九
##怎麼想起福斯特那本沒讀完的小說集瞭
評分##《愛情半夜餐》起首是一個《十日談》式的開篇,一對瀕臨婚姻崩潰的夫妻,準備舉辦一次晚宴,然後宣布分手。宴會上的人講述瞭很多故事,這些故事組成瞭《愛情半夜餐》。所有故事都從第一個故事中衍生而來,但中間維係的綫索極微弱。獨立成篇的故事,很難說和最初的主題有著密切...
評分好喜歡這本小說編排上的創意,首尾是連起來的,怪不得王小波將現代小說比作精巧的汽車。讀來有時置身事外隻是讀者,有時入一層——仿佛坐在這對夫婦的海鮮半夜餐的席上入迷地聽故事,更有賓客故事講得好便進入瞭故事中,迴頭一看當時渾然不覺。 最後一句點睛之句我特彆喜歡:“...
評分 評分##這本太垃圾瞭。極其無聊。作者的水平有時候比《讀者文摘》還低。
評分 評分##我們因這沉默而漸行漸遠
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