具体描述
一九九一年四月，在日本藤柴市，两名高中生偶然与在避雨的南斯拉夫少女——玛亚相遇。处于两个不同世界的玛亚与四名日本高中生，开启了文化与思想的碰撞之旅。
玛亚无论对什么都充满好奇，希望找寻万物背后的“哲学性的意义”，常常提出关于日常的谜题。然而，自玛亚回国后，四人所面临的最大谜题才刚刚拉开序幕……
下雨天有伞却不打伞的男人，弓道的哲学意义，墓前的红白馒头，名字的含义……解开最大谜题的关键，藏于四人的记忆当中……
用户评价
故事不错，字谜之感，尤其是先读了小市民与冰菓之后，缺少情感的沉淀，战争显得强塞突兀，略感沉重。
##Da！几个日常谜面过于无聊，像是高中生们日常聊天的点缀。结尾意犹未尽，伤感而无力，有玛亚陪伴的这90分钟值得珍惜。
##美丽，又残忍。玛亚过于可爱。太喜欢了。平缓的调调，简单普通的日常，耳边仿佛响起忧伤的旋律，每一个音符都拨动了心弦。人物塑造极好，每个人物都赋予了不一样的灵魂，人设也都讨人喜欢。紫阳花仿佛渗透了全文，连花瓣上的露珠也透着忧伤。文中最后的推理，过于沉重，连呼吸也变得困难，仿佛闪电掠过晴空，乌云蔓延于天际，空气也静止流动。只想拉住玛亚的手，望着她的双眼，连她的眼睛也变得悲伤，化作层层涟漪，摧毁了我最后一层防线。泪目
##真的无聊，内容无聊谜题也无聊，比笠井洁差远了。。。
##米泽穗信作品的魅力很大程度上来源于“疏离感”。叙述者与其所面对事件的疏离与隔阂，使得他没有必要也没有可能真正地参与进去，因此他能以安定的处境去审视动荡的局面。这种近乎轻薄的审视与沉痛的事实之间的落差，正是米泽（不少）作品的醍醐味。而如果米泽真的把担任叙述者的角色丢进那个背景，使得这种“疏离”消失后，这种味道也就消失了，留下来的往往就只有“轻薄的沉痛”，或者就只有“轻薄”而已。这就是我对新加的短篇《花冠之日》不满的原因了。(并不是在说这种做法本身有什么问题，仅仅是米泽这么写的效果不好而已)
##第一遍看的是繁体电子书，类似的题材第一次看，瑕不掩瑜。麻麻的看完给我整抑郁了。
##我不愿将这本书看作推理或是青春之类的类型文学，而宁愿当作严肃文学——来自战火纷飞国家的少女邂逅和平国度的友人与文化，又带着一点小心思地隐藏自己，就像不同世界的碰撞，互相伤害与救赎。但米泽到底想要写一个怎样的故事呢？也许只是一个普通的苦涩青春吧，谁知道呢。
##真的无聊，内容无聊谜题也无聊，比笠井洁差远了。。。
##差不多在十年前读过电子版，十年后得以引进，遂又买来重复了一遍。 很多时候因为《冰菓》系列的影响太深，本能的会给米泽穗信贴上“青春校园”+“日常推理”的标签，但其作品的类型丰富与形式多样超乎想象。 《再见，妖精》中并没有什么真正算得上是“谜题”的内容，日本与南斯拉夫这两个截然不同的国家的风土人情，不同国家少男少女的友情，以及属于年轻人那种“想要做些什么但又做不到”的无力，为原本平淡的故事增加了不少画面感，算是微妙又有趣的阅读体验。 有缘千里来相会。愿世界和平。