中書令司馬遷
·序幕
·第一幕
·第二幕
·第三幕
·第四幕
·尾聲
《中書令司馬遷》劇本研討會
附錄：
《中書令司馬遷》第三幕第一、二場修改稿
編後記....陶慶梅
· · · · · · (收起)
具體描述
司馬遷的最後十年，從太史令變為中書令，典章樞機，隨侍聖駕。與此同時，他為後世留下瞭劃時代的《史記》。劇本《中書令司馬遷》講述這段曆史，不過並非這位忍辱負重的偉大曆史學傢的傳記，也不是對雄纔大略又性格復雜的漢武帝的批判，而是在司馬遷人生的抉擇中展現曆史的變化，激發我們思考每天所麵對的現實。
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《中書令司馬遷》不但是曆史劇而且是話劇史的一個大突破——從戲劇史的視野裏看，我們的話劇很久沒有這樣的突破瞭。
——李 陀
這個劇本的文字很典雅，又不是故作典雅，有很多生動的錶述，對話寫得非常生動。特彆好的是倡優的唱詞，有一點史詩的感覺，大傢手筆。
——汪 暉
《中書令司馬遷》寫得很有纔氣，裏麵有些段落很有詩意——這個詩意不是那種簡單的抒情的詩意。
——西 川
這部作品結構完整而勻稱，人物對話自然而有韻味，尤其是倡優角色的設置，極有想象力。這是近年來十分優秀的劇作，我期待它早日在舞颱上公演。
——格 非
這個劇本有我期待的真正的豐富性。
——楊立華
用戶評價
##省圖藉書。搜索《史記》相關的書，找到瞭這本。這是一本戲劇，選取作為中書令的司馬遷，而不是作為太史公的司馬遷。 第四幕第三場有一段司馬遷與漢武帝的對峙。武帝———“你不傲慢？你的傲慢都在你的書裏！你寫下的，就是真的，就是對的？你沒寫的，就不重要，就沒發生過？通篇都是殘缺不全的一己之見。自以為通曉古今，洞徹天道，這纔是最大的傲慢！”可能，這段話對知識分子也是一聲嚴肅的質問。
##天縱和天妒英纔，中國話劇的突破和損失。
##書寫曆史就是在對大他者進行編寫，這應該是個人行動的極限瞭。
##71- 她不是要寫《報任安書》裏那個“人固有一死，或重於泰山，或輕於鴻毛”的人格偶像司馬遷，她想探尋的是，這位“知識分子的知識分子”能夠“究天人之際，通古今之變，成一傢之言”的秘密。 從太史令到中書令，司馬遷最後的十年，古今連結，史詩手筆，好讀；也期待有朝一日可被呈現於舞颱，好看。
##一個更細緻，更動人的司馬遷，也是更動人的漢武帝。
##“我一筆一畫寫下這個盛世，就是抗議這個盛世！”
##天縱和天妒英纔，中國話劇的突破和損失。
##這算是我第一次認認真真讀一個劇本，那種真實的基於人性的人物仿佛就在眼前，或許，兩韆年前漢武帝跟司馬遷大概就是這樣交鋒的。
##省圖藉書。搜索《史記》相關的書，找到瞭這本。這是一本戲劇，選取作為中書令的司馬遷，而不是作為太史公的司馬遷。 第四幕第三場有一段司馬遷與漢武帝的對峙。武帝———“你不傲慢？你的傲慢都在你的書裏！你寫下的，就是真的，就是對的？你沒寫的，就不重要，就沒發生過？通篇都是殘缺不全的一己之見。自以為通曉古今，洞徹天道，這纔是最大的傲慢！”可能，這段話對知識分子也是一聲嚴肅的質問。