印象主义在法国
13 印象主义评说
19 印象主义前传
23 英国前缘
27 艺术与现实
33 1860年左右的巴黎艺术
37 新生一代
59 沙龙与落选
68 建立地位
98 印象主义
107 目标在望
107 战争与分崩离析
114 不信任的障碍
141 联合画展及印象主义一词的由来
151 从自信到怀疑
151 创立新风格
219 内容与类别的争论
261 新印象主义与后印象主义
287 光的颜色：点彩派
308 综合主义运动
322 世界之光
327 快乐之痛
337 苦尽甘来
346 世纪末的酸甜苦辣
368 大自然般的和谐
378 智慧与年龄共长
399 “大师们将永垂艺史”
印象主义在欧洲和北美
407 印象主义时期荷兰和比利时的绘画
407 传统与现代：海牙画派与阿姆斯特丹印象派画家
420 印象主义在比利时
437 “自由之火”—印象主义在德国
437 德国和法国印象主义
445 德国印象主义历史简介
477 新现实：印象主义在北欧
477 在巴黎的北欧艺术家
478 邂逅印象主义
485 艺术家部落
487 外光画
490 自然和文明
490 人与自然
492 光的效果
494 外光画与室内画
499 视角和构图
504 动感
506 “现代生活”
513 家园和欧洲：东欧及东南欧印象派画家
513 俄国
521 波兰
525 波希米亚和摩拉维亚
529 匈牙利
535 罗马尼亚
539 波斯尼亚—黑塞哥维那、克罗地亚、塞尔维亚和斯洛文尼亚
547 印象主义与19世纪后半叶的意大利绘画
571 印象主义时期的西班牙绘画
591 英国对法国印象主义的回应
615 印象主义在北美
615 美国印象主义的起源与原则
620 “欧式”美国人
628 独特的美国印象主义的形成
642 确立与传播：第二代美国印象主义画家
652 20世纪的印象主义余波
附录
672 注释
682 印象主义名录
771 致谢与图片来源
773 作者简介
· · · · · · (收起)
具体描述
本书介绍了法国印象主义、新印象主义及后印象主义的历史，同时也对欧洲其他地区和北美地区的相关艺术发展做了一个综述。第一章至第九章是法国印象主义。本书的目的不仅在于解读名家名作，同时也在于介绍对印象主义意义重大却鲜为人知的艺术家，其中包括古斯塔夫·卡耶博特（Gustave Caillebotte）—这位重要画家的作品直到其死后一个世纪才被“发现”。第十章至第十七章讲述了欧洲其他地区和北美地区受法国印象主义启发或与之并行发展的绘画史。从严格的意义上来说，此种艺术或许不属于印象主义，但它仍然深受法国艺术家的影响，尽管它们的风格已被诠释为一种不同的民族艺术语言。附录部分为读者提供了有益的参考，其中包括236位艺术家的简介、著述和照片，以及关于其他运动、评论家、出版物、地点的大量条目。
用户评价
##对印象主义的源流以及与画派曾有关系的几乎每一个流动的画家、以及印象主义后期风格流变、在世界各地的影响都梳理了一遍。校对偶有错误。如果与《现代艺术150年》参看，就会显得过于严肃，不太像入门读物。甚至我感觉作者的品味都偏向传统。极小的篇幅留给玛丽·卡萨特、伊娃·冈萨雷斯等女性画家，稍显逊色的篇幅留给西斯莱——作者的偏好好像还是很明显的。
评分##看图的时候只想到解构，上午三点二十二，呜呜呜我好暴躁，温柔之力量已经把我遗弃。呜呜呜/0808。 印象派看起来也很真实，现代视角的视觉接纳更多，真实来自对比。/0820
评分##taschen啊！
评分##印象主义的全景扫描，资料丰富，印刷质量也很好。唯一觉得不爽的是文字与图片之间的错位，法国部分尤为严重，基本上每读一页文字都得前前后后找好几处图片，体验极其痛苦，不知道是编排体例的问题还是中文排版导致的问题。
评分##印象主义简史。700多页，两三公斤，五六百幅画看得眼花缭乱。基础太弱，并不能掌握太多内容，但对于印象派诸大师的喜欢程度则能做出排序:莫奈、雷诺阿、德加、马奈、毕沙罗以及一小部分梵高，明确不喜欢高更与塞尚。毕竟太温柔，在现代主义奇技淫巧和老大师们复刻现实之间，我选择后者。文学上的选择或许会相反，当然，只是或许。
评分##Taschen出品，质量过硬。相当于一部印象主义—新印象主义—后印象主义编年史，对于耳熟能详的名作有内行的点评，更重要的是，对个人与群体、萌芽与发展、创新与借鉴、交往与师承，皆有清晰的论述。最后一部分“印象主义在欧洲和北美”打开了视野。感慨的是，书中对每次印象派展览的参与者组织者都有铺陈，美术圈与文艺界的互动不惜笔墨（例如左拉），大师旁边的艺术家们也都有了名字，古比如斯塔夫·卡耶博特（Gustave Caillebotte）——这位重要画家的作品直到其死后一个世纪才被“发现”，他对于印象主义的贡献在本书中颇占篇幅。全书以文字内容为主，配图仅仅起到提示作用，可以作为资料丰富的研究手册。
评分##莫奈179
评分##Taschen出品，质量过硬。相当于一部印象主义—新印象主义—后印象主义编年史，对于耳熟能详的名作有内行的点评，更重要的是，对个人与群体、萌芽与发展、创新与借鉴、交往与师承，皆有清晰的论述。最后一部分“印象主义在欧洲和北美”打开了视野。感慨的是，书中对每次印象派展览的参与者组织者都有铺陈，美术圈与文艺界的互动不惜笔墨（例如左拉），大师旁边的艺术家们也都有了名字，古比如斯塔夫·卡耶博特（Gustave Caillebotte）——这位重要画家的作品直到其死后一个世纪才被“发现”，他对于印象主义的贡献在本书中颇占篇幅。全书以文字内容为主，配图仅仅起到提示作用，可以作为资料丰富的研究手册。
评分##印象主义的全景扫描，资料丰富，印刷质量也很好。唯一觉得不爽的是文字与图片之间的错位，法国部分尤为严重，基本上每读一页文字都得前前后后找好几处图片，体验极其痛苦，不知道是编排体例的问题还是中文排版导致的问题。
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