第一章 元代帝王的文化背景及其对待书画艺术的态度
第一节 元代帝王的文化背景与书画修养
第二节 元代统治者对待书画的态度与宫廷绘画机构的设置
第二章 书画鉴藏与御赐宸翰
第一节 元代皇室的书画鉴藏
第二节 元代的御赐宸翰
第三节 书画鉴藏与御赐宸翰的政治意涵
第三章 御容绘祀与大汗出猎
第一节 御容绘祀
第二节 大汗出猎
第三节 蒙古旧俗与大汗形象的塑造
第四章 龙舟汉宫与图说农桑
第一节 王振鹏与龙池竞渡系列画作之流行
第二节 汉式宫苑系列画作与元代都城的建造
第三节 图说农桑与元朝政府的重农政策
第四节 从草原到中原：元代皇帝的角色认同
第五章 远方职贡与瑞图呈祥
第一节 远方职贡与帝国威望
第二节 瑞图呈祥与晏然气象
第三节 图绘纪盛：大元一统、国泰民安的盛世表象
结语
附录一：虞集《瑞鹤赞（并序，应制）》
附录二：蒙元统治者世系表
附录三：元朝（1260-1368年）皇帝年号及在位时间表
附录四：元代御赐宸翰概况简表
附录五：袁桷《鲁国大长公主图画记》
附录六：朱德润《雪猎赋（并序）》
附录七：赵孟頫题《耕织图》二十四首奉懿旨撰
附录八：赵孟頫《农桑图序（奉敕撰）》
附录九：阎复《崇真万寿官瑞鹤诗（并序）》
附录十：揭侯斯《天马赞》
附录十一：欧阳玄《天马颂》
附录十二：陈基《跋张彦辅画（拂郎马图）》
附录十三：周伯琦《天马行应制作（并序）》
附录十四：吴师道《天马赞（并序）》
参考文献
后记
· · · · · · (收起)
具体描述
本书以元代皇室成员参与及委托绘画方面的文献资料作为考察、研究的主要依据，通过对文献资料的深入解读，分析了元朝宫廷相关书画活动与皇权意识之间的密切关联。全书分别从元代帝王的文化背景及其对待书画艺术的态度、元代皇室成员参与的书画鉴藏与御赐宸翰活动、元代的御容绘祀与大汗出猎图的绘制、元代的龙舟图、汉式宫苑图与农桑图的兴起，以及职贡图与祥瑞图的绘制等几个方面，对元代皇权意识下的几类书画活动进行了研究和探析，进而揭示了其中所蕴含的多个方面的政治意涵,让我们对中国历史上艺术与政治的关系及它们之间的相互影响有更深刻的认知。
用户评价
##补充了我对元代宫廷绘画的空白，以及艺术与政治的作用关系，尤其是外族统治下，蒙古帝王对艺术的追求的多重意义，明哲保身、笼络人心、树立汉文化招贤纳士等等。另 被柯九思与皇帝的信感动到……
评分##补充了我对元代宫廷绘画的空白，以及艺术与政治的作用关系，尤其是外族统治下，蒙古帝王对艺术的追求的多重意义，明哲保身、笼络人心、树立汉文化招贤纳士等等。另 被柯九思与皇帝的信感动到……
评分真好看啊！可惜图画不是大彩图。但内容丰富，揭示元代政治与文艺的关系，分析细致。虽然仍然不足够深入意识形态的深处，但也是比较有开拓性的一本了。
评分##可以当做工具书.....
评分##补充了我对元代宫廷绘画的空白，以及艺术与政治的作用关系，尤其是外族统治下，蒙古帝王对艺术的追求的多重意义，明哲保身、笼络人心、树立汉文化招贤纳士等等。另 被柯九思与皇帝的信感动到……
评分真好看啊！可惜图画不是大彩图。但内容丰富，揭示元代政治与文艺的关系，分析细致。虽然仍然不足够深入意识形态的深处，但也是比较有开拓性的一本了。
评分##才、学、识皆不备，文笔也极差，基本属于狗屁不通类型，某地艺术史研究之水平可见一斑。 （国图打折买了十本垃圾，没有一本能看）
评分##总觉得我们国家对于元代历史的普及有点欠缺，讳莫如深的样子。历史教科书上只有四等人的描述，真实的元朝是什么样子？带着这样的疑问读了这本书。 感谢这本书让我知道了元朝诸帝也是喜爱中原文化的，哪怕出于政治目的也是愿意遵汉制用汉官的，也解答了我为什么元朝皇帝的御容图是蒙古民族服饰的原因，原来是出于向西域诸汗国表达他也是蒙古大汗的目的。也了解了一些元朝皇帝和西域诸汗国的关系 以前看到元朝御容图是蒙古服饰就暗暗生气，看完本书颇心平气和了点???? 可能早在元朝沟通了欧洲和东亚起，中国便与西方有点不两立吧。你看忽必烈作为蒙古大汗一遵汉制，诸汗国就要纷纷独立。本质文化根性不兼容，何必硬要统一成一个国家。中国就过好自己就是了
评分##总觉得我们国家对于元代历史的普及有点欠缺，讳莫如深的样子。历史教科书上只有四等人的描述，真实的元朝是什么样子？带着这样的疑问读了这本书。 感谢这本书让我知道了元朝诸帝也是喜爱中原文化的，哪怕出于政治目的也是愿意遵汉制用汉官的，也解答了我为什么元朝皇帝的御容图是蒙古民族服饰的原因，原来是出于向西域诸汗国表达他也是蒙古大汗的目的。也了解了一些元朝皇帝和西域诸汗国的关系 以前看到元朝御容图是蒙古服饰就暗暗生气，看完本书颇心平气和了点???? 可能早在元朝沟通了欧洲和东亚起，中国便与西方有点不两立吧。你看忽必烈作为蒙古大汗一遵汉制，诸汗国就要纷纷独立。本质文化根性不兼容，何必硬要统一成一个国家。中国就过好自己就是了
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