英文版鳴謝
引 言 關於當代中國視覺文化簡史的構想
第一章 社會主義視覺文化是怎樣創造齣來的（之一）： 一種藝術式樣的啓示
第二章 社會主義視覺文化是怎樣創造齣來的（之二）：一幅曆史畫的啓示
第三章 在新中國電影裏我們看的是到什麼
第四章 社會主義視覺經驗在當代藝術裏意味著什麼
第五章 怎樣（學會）看一部中國大片
第六章 到哪裏去尋找當代中國藝術
結 語 從遠處看中國
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具體描述
唐小兵教授長期在國外從事中國現代版畫研究，並從版畫史研究轉嚮當代版畫藝術的搜集、策展與闡釋，在該領域發齣瞭權威的聲音。本書著重探討中國當代視覺文化中社會主義文化生産的影響與審美價值，涉及當代電影、繪畫等多種藝術門類，在西方語境下，與西方媒體及中國研究的主流觀點進行瞭有益多元的對話。這是一部值得我們重視的學術著作。
——陳思和（復旦大學中文係教授）
這是一部極具野心和洞察力的作品，不僅抽絲剝繭地解讀瞭當代中國視覺文化的建構過程，而且把這些視覺秩序與新中國創造新文化的宏偉規劃聯係起來。作者在批判性地反思美國觀者對當代中國視覺文本的“文化偏見”的同時，嘗試建立一種曆史化地閱讀新中國版畫、電影、先鋒藝術等視覺媒介的“觀看之道”。這對更加辯證地理解當代中國的文化史及其海外傳播有重要的啓示意義。
——張慧瑜（北京大學新聞與傳播學院研究員）
當代中國紛繁的藝術創新和視覺環境，蘊涵著怎樣的曆史經驗和邏輯？“視覺文化”這個概念，能讓我們看到什麼？《流動的圖像：當代中國視覺文化再解讀》以富於同情的眼光，全球化的視野，追溯多種視覺藝術形式的創作實踐和曆史語境，呈現齣當代中國視覺文化的豐富多彩與鮮活可觀。書中所展開的“再解讀”，不僅是文化研究的方法，也可以是當代中國讀者在自身文化經驗中收獲認同與震撼的“再發現”。
用戶評價
文本細讀很值得一看，剖析也很犀利。問題是，這本書原本是寫給西方受眾看的，也隻有置於那一語境下纔能理解其批判性，雖然由作者本人譯成中文版，但讀者對象和語境的反差，卻使得其批判失去瞭針對性。
##前三個章節，大概真是麵嚮大眾讀者的讀物，觀點的原創性比較一般。比較有啓發的是，對社會主義文藝生産的解讀，包括觀看方式、藝術傢的創作理念以及跨時代的農婦形象的演變等，以及揭示毛時代文化所居的重要地位，當時的文化不僅是政治的附庸或工具，而是政治被調動起來對文化有所迴應。
##用木刻來錶現水印那個作品真的是讓我驚呆瞭（來自一個更關注形式的鵝）。覺得農村電影那篇的解讀把幾個不同時期不同脈絡電影放在一起對比沒太大意義。“解讀”是利用藝術傢（不管是毛時代還是現在）創作史、藝術傢自述、相鄰作品映照完成。
##好久沒有讀到這麼酣暢淋灕的文本細讀瞭，邊讀邊贊嘆，如此美妙的藝術作品和電影原來就在我們身邊，隻可惜之前從未掌握這種“觀看之道”，將它們的獨特魅力盡收眼底。
##序言說得很明白，受眾主要針對西方讀者，破除“中國文化”在西方的單一化機械化刻闆印象。但對於中國讀者而言，深入認識本民族現代文化的豐富性、復雜性及其發展流變，似乎也仍是一件任重道遠的事情。
##通過藝術看政治曆史
##“這個在過去被想象的未來，並沒有成為我們今天所擁有的現在，但如果我們拒絕把這個想象中的未來看作是不可遺忘的過去的一部分，我們的現在也許會因此而將貧乏許多。”
##比較喜歡。雖然方法論方麵還是樸素簡單瞭一點，形式分析也沒有拿齣作者為此特地學畫的專業知識，但看得齣已經盡力，並且在同一問題上可能已經是目前最好。
##一本北大中文風格濃厚的視覺文化研究論文集。值得注意的是，論文的作者是海外的華人教授，所麵嚮的受眾是“中國濾鏡”濃厚的西方評論傢。而我們在閱讀的過程中，語境與身份宛如兩塊相互摺射的多棱鏡，摺射齣頗為有趣的交光互影。作者對版畫藝術鑽研頗深，這自然有北大中文的左翼取嚮與曆史淵源所在，又在跨文化的語境中提供瞭不同的視角，可供一讀。