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孫渝烽著

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齣版社：生活·讀書·新知三聯書店

ISBN：9787108060822

版次：1

商品編碼：12259845

品牌：三聯書店

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2017-12-01

用紙：膠版紙

頁數：349

字數：325000

具體描述

內容簡介

本書通過對上海電影製片廠、上海電影譯製廠眾多老藝術傢的迴憶，從點點滴滴的工作、生活瑣事中，生動地展現他們的人品藝德，為後輩留下一份珍貴的做人從藝的史料，給人們樹立一個做人的標杆。

作者簡介

孫渝烽上海電影譯製廠著名譯製導演、影視演員。1940年生於重慶，1963年畢業於上海電影專科學校錶演係，進上海電影演員劇團任演員。1973年調上海電影譯製廠任譯製導演、配音演員、演員室主任。退休後受聘擔任上海東海學院影視錶演係主任。

執導外國譯製故事片、電視劇300餘部（集），擔任國産故事片、電視劇配音導演300餘部（集）。其中執導的《國傢利益》（法）、《隨心所欲》（法）、《失落的世界——侏羅紀公園》（美）於1984年、1990年、1997年獲得文化部、廣電部優秀譯製片奬。先後參加配音的影片、電視劇達韆餘部。

執導廣播劇50多部（集）。其中1986年執導《玉花》《誤診》雙獲中央人民廣播電颱廣播劇“丹桂杯”大奬。1989年執導《金色的迷霧》《清水灣風波》獲全國廣播電颱文藝評選一等奬。1997年執導《留守支部》獲中宣部“五個一工程”奬。

在近百部影視劇中扮演角色。其中在電影《南昌起義》和電視劇《吳玉章》中兩次扮演劉伯承。

曾為中央人民廣播電颱、上海人民廣播電颱撰寫中外名片50餘部電影剪輯，深受聽眾喜愛。在全國省市級報刊雜誌上發錶譯製配音論文、影評、電影小說、雜文500餘篇，200餘萬字。

精彩書摘

　　《銀幕內外的記憶》：
　　懷念張瑞芳
　　2012年6月28日21時38分，95歲高壽的瑞芳老師永遠離開瞭我們。從澳大利亞匆匆趕迴來的兒子嚴佳在病房輕輕地呼喚著：“媽媽，媽媽，我和鼕鼕趕迴來看您老人傢瞭。”隻見瑞芳老師的眼皮跳動瞭一下，就安詳地離開瞭。
　　“電影事業要後繼有人”
　　1963年我從上海電影專科學校錶演係畢業，麵臨畢業分配。當時上影演員劇團很需要年輕演員，我們這些經過專業培訓的大學生是能勝任工作的，可當時人事乾部強調傢庭成分，後來布加裏老師告訴我們，是瑞芳老師力爭，纔把我們10個人留在演員劇團。瑞芳老師對電影廠人事乾部說：“首先，我們演員劇團要不要補充新鮮血液，電影事業發展要不要後繼有人，要不要這些年輕演員來塑造工農兵形象？現在有畢業生，你們用齣身不好做藉口不進人。我們黨曆來的政策是講齣身但不唯成分論，重在個人錶現。這些年輕人都是在紅旗下長大的，接受黨的教育和培養，他們有專業知識和錶演技能，為什麼不要？”由於瑞芳老師的堅持，我、黃達亮、鄭梅平……順利地進入演員劇團。
　　瑞芳老師關心年輕人是一貫的。她曾深情地說：“我愛所有的人，尤其年輕人。”1977-1985年她在主持演員劇團工作期間，親自去工廠、學校、農場招人，開辦青年演員培訓班，培養瞭一批年輕演員，後來都成為電影廠的骨乾力量。瑞芳老師關心我們年輕演員是無微不至的。記得1964年大年三十的年夜飯我是在瑞芳老師傢吃的。當時劇團為慰問部隊排瞭一個輕喜劇《一百個放心》，講老爺爺去部隊探望剛入伍不久的孫子阿毛，其間發生瞭一係列的誤會和矛盾，最後看到孫子在部隊健康成長，錶示一百個放心。我們演齣後反響很好。當時剛成立不久的上海電視颱定於大年初一上午在電視上直播這個小話劇。我無法迴蕭山老傢過年瞭。放假前瑞芳老師對我說：“你來我傢吃年夜飯吧。”大年三十那天上午我在劇團宿捨看書，硃江老師跑來找我：“瑞芳老師剛纔打電話來，讓你去她傢吃年夜飯，6點鍾。這是地址，很好找，在衡山路上高安路口。”當年我很瘦，纔124斤。瑞芳老師特地為我準備瞭一個蹄膀燉雞，還為我開瞭一瓶葡萄酒。飯後我第一次欣賞到嚴勵老師（瑞芳老師愛人、美影廠廠長）為我演奏“鋸琴”。太神奇瞭，一把寬鋸條居然和小提琴一樣演奏齣美妙的音樂。
　　過節後一上班，瑞芳老師就很關心我們上電視颱演齣的情況，演爺爺的史久峰（我們都叫他老久）對瑞芳老師說：“我從來沒有演齣這樣彆扭過，電視颱演播大廳裏有三颱攝像機對著我們，讓我們衝著鏡頭演。平時演齣觀眾有熱烈的反應，現在什麼都沒有，乾巴巴的！今後我再也不上電視颱演齣瞭。”我的感覺完全一樣，都不知道是怎麼把戲演完的。瑞芳老師聽後大笑：“你們開個頭也好。今後電視這玩意兒肯定會大發展，西方很多國傢都已經普及瞭。這給我們演員提齣一個新課題，怎樣麵對攝像機，沒有觀眾進行演齣，還得有好效果。”
　　瑞芳老師不僅在思想上、工作上，在生活上也處處關心大傢。老演員們稱瑞芳老師是他們的“政委”，趙丹、高博、康泰、仲星火……很多演員工作、生活、傢庭有矛盾都來找政委，得到她的幫助和開導。85歲的道臨老師有思想問題：“為什麼不讓我拍戲？”他也來找瑞芳老師訴苦。瑞芳老師勸他：“拍電影的事讓年輕人去乾，你現在主要任務是養病。”
　　她心中永遠裝著人民
　　1964年9月在華東局組織安排下，我們上影廠一部分創作人員和空軍政治學校的師生，以及華師大政教係的同學去安徽定遠縣搞“社教”，我和瑞芳老師分配在一個小組，靠縣城邊的一個南塘大隊蹲點。
　　記得當天剛到大隊部我們就傻眼瞭。大隊部是一所空蕩蕩的大房子，周邊是荒地，問生産大隊長，有廁所嗎？“廁所沒有，我們都習慣拉野屎。”我們立即放下行李，部隊張教官讓大隊長馬上藉幾把鏟子來，讓他再送兩擔秫秸稈來。大傢動手在大隊部後麵荒地裏挖瞭兩個大坑，用秫秸稈圍成瞭男女兩個廁所。瑞芳老師住在大隊部，8個多月就在這裏上廁所，其艱苦程度現在年輕人是無法想象的。我後來幾乎跑遍瞭整個定遠縣城纔在一個小雜貨鋪買到一對痰盂罐，上麵還印有囍字。這纔解決瞭瑞芳老師鼕天上廁所的睏難。瑞芳老師把其中一個送給華師大的女生小張。在搞社教期間我們幾乎天天吃高粱糊糊、山芋粥，菜是蘿蔔纓子。瑞芳老師便秘很嚴重，我常去縣城藥房幫她買“一清鬆”藥片，瑞芳老師就這樣堅持下來，毫無怨言。
　　……

前言/序言

　　序一　　孫渝烽是我1960年代認識的年輕朋友。1963年他從上海電影專科學校錶演係畢業分配來我們上影演員劇團工作，為演員劇團補充瞭新鮮血液。　　多年來我和孫渝烽沒有在一起拍過戲，這是曆史原因所造成的。但我們相處的時間很長，特彆是他退休以後，我們一起參加社會公益活動，一起演齣，一起辦學，常來常往。　　對孫渝烽最初的印象是1964年春節，劇團組織演齣慰問解放軍。我看瞭由孫道臨導演的兩個獨幕劇：一個是《齣發之前》，孫渝烽扮演一個火爆脾氣的解放軍班長，孫棟光演一個調皮搗蛋的戰士。另一個是《一百個放心》，孫渝烽扮演剛入伍的新兵阿毛，史久峰扮演去部隊看望孫子的老爺爺。孫渝烽扮演的這兩個解放軍戰士的形象很生動，給我留下很深的印象。後來劇團排話劇《南海長城》，孫渝烽又在劇中扮演戰士虎仔，戲雖不多，可很齣彩。為消滅海匪，他設計瞭從船颱上翻滾下來的動作，很受白穆贊揚。　　之後孫渝烽和張瑞芳去安徽搞社教8個多月，迴上海後原準備拍攝電影《杏林麯》，他在影片中飾演張瑞芳的兒子、生産大隊長，可一場“文革”把他們耽誤瞭，我們全都去瞭“五七”乾校勞動。孫渝烽在我們演員三連負責種菜。他年輕力壯，又在農村待過，農活乾得很不錯，特彆對我們這些所謂的審查對象十分關懷，在那個年代這份真情難能可貴。　　後來上海電影譯製廠搞內參片，他從乾校藉去配音，結果被陳敘一看中。陳敘一留他在上譯廠，並培養他當譯製導演。我看過他執導的很多譯製片，為他在譯製配音領域開闢一個新天地而高興。　　雖然我們不在一個團工作，可參加電影係統的活動我們還是常常見麵，他一直非常尊敬我們這些老人。20世紀七八十年代他還常常來上影廠參加電影拍攝，我看過他演的多部影片，有《特殊任務》《連心壩》《楚天風雲》《革命軍中馬前卒》《鞦瑾》《南昌起義》……　　新世紀，我離休，他退休，我們接觸更頻繁瞭。他一退休就被聘擔任上海東海學院影視錶演係主任，他邀請我和張瑞芳、孫道臨擔任錶演係的客座教授和顧問。由於對他的信任，我們接受瞭他的邀請，每年學生的匯報演齣、畢業大戲我們都去看。辦學是很艱苦的，但他乾得很認真，對學生很負責。他記住我們對他的要求，教孩子們“先做人，後演戲”這個育人的宗旨。那6年裏他常常嚮我們匯報教學上的事情，我們提齣一些建議，他都認真地做，所以錶演係辦得很齣色。我們一起送走瞭4屆104名錶演係學生，現在他們都活躍在電影、話劇、學校等好多崗位上，這些可愛的孩子們還記得我給他們提的意見呢！　　孫渝烽的這本書，真實地記錄瞭他和上影演員劇團老一輩演員的相處，記錄瞭他和上譯廠同事們的工作和生活。通過一些生動的小故事反映齣老一輩電影工作者的敬業、認真、一絲不苟的工作態度，以及在當時生活條件十分艱苦的情況下，他們互相關心、互相支持、真誠待人的好品質。這是一份可貴的時代記錄。孫渝烽寫得樸素無華，真情流露，我想對年輕人還是有所啓迪的。我為他的努力、勤奮而高興，也祝賀他齣這本書。是為序。　　秦怡　　2017年9月

浮光掠影：時代的側影與人性的深處本書並非聚焦於光影交錯的舞颱，而是深入時代肌理中那些被匆匆一瞥卻留下深刻印記的瞬間與個體。它是一部關於“在場”與“缺席”的編年史，以一種近乎人類學觀察者的冷靜筆觸，剖析瞭特定曆史情境下，普通人在巨大社會變遷中的掙紮、適應與最終的凝固。全書結構鬆散，卻又在主題上高度統一，它拒絕宏大敘事，轉而聚焦於那些微觀的、易逝的細節。全書分為三個主要部分：“街角的低語”、“看不見的紋理”以及“時間的褶皺”。第一部分：街角的低語本部分主要描繪瞭特定年代都市生活的一個側麵，關注點在於公共空間如何塑造瞭個體的行為模式與秘密交流。作者以近乎田野調查的方式，記錄瞭城市中那些聲音的生態。《霓虹燈下的沉默閤同》：這一章節探討瞭上世紀八十年代末至九十年代初，新興商業活動對傳統鄰裏關係産生的微妙衝擊。書中詳細描述瞭老式百貨商店的收銀員群體如何在新式連鎖超市湧入時，其身份認同如何被重塑。特彆著墨於一次發生在某南方小城菜市場的“價格保衛戰”——並非是激烈的抗議，而是一係列微妙的眼神交流、手勢暗語以及關於“新鮮度”的定義之爭。作者挖掘瞭這些看似日常的互動背後，隱藏的階層焦慮與對穩定生活模式的固執堅守。《郵局的黃昏信件》：這一部分聚焦於傳統通信方式的衰落與堅持。作者通過對一處偏遠山區郵局幾十年的記錄，勾勒齣書信往來在信息爆炸時代下的頑強生命力。書中詳細描述瞭信封上的郵戳樣式變遷，以及山區居民之間，通過信件傳遞情感的“延遲效應”——那種需要時間沉澱纔能抵達的共鳴。其中穿插瞭一個長達二十年的通信故事，主人公始終通過信件記錄對外界的看法，但從未提及信件內容的具體實質，隻關注投遞、簽收、以及等待迴音時的心理狀態。《公共汽車的最後三站》：這部分是關於“瞬時社區”的研究。作者在城市公交車終點站附近居住數月，記錄瞭每晚末班車到達後，車上乘客和站颱等待者的互動模式。他們大多是夜班工作者，在特定時間、特定空間內形成一個暫時的、沒有身份標簽的群體。書中描繪瞭他們如何共享一支煙、一次關於天氣或加班費的簡短抱怨，以及這種“共享體驗”如何提供瞭一種短暫的社會安全感。第二部分：看不見的紋理這部分剝離瞭社會錶象，試圖觸及特定群體在曆史洪流中，其內心結構和認知世界的獨特方式。它更偏嚮於對集體潛意識和個體記憶碎片化的重構。《舊書店的塵埃顆粒》：本章並非書評，而是對“書”的物理形態的緻敬與研究。作者通過對幾傢即將拆遷的舊書店的內部考察，分析瞭書籍是如何在特定環境中老化、變質。他們關注的是黴斑的顔色、紙張的脆度、以及書頁夾層中常年遺留的票根、乾花或模糊的筆記。這些“非文本內容”被視為那個時代知識分子或普通讀者精神世界的無聲見證。書中甚至詳細記錄瞭如何用顯微鏡觀察某些書籍封麵油墨中溶解的微小縴維。《廚房裏的煉金術：集體記憶的配方》：探討特定曆史時期（如物資匱乏年代）的傢庭食譜是如何演變成一種非正式的曆史檔案。作者對比瞭三代人對一道“傢常菜”的做法差異，這些差異不僅是烹飪技巧的演變，更是對原材料稀缺程度、健康觀念和傢庭地位變遷的隱喻。例如，某道菜中“糖”與“鹽”的比例變化，被解讀為傢庭經濟狀況和對生活“甜度”認知的風嚮標。《失焦的肖像：相冊的邊緣》：本章集中分析瞭傢庭相冊中那些被刻意忽略或遺忘的部分。作者研究瞭那些被裁切掉的照片邊緣、底片上未被衝洗齣的部分，以及那些因曝光不足而模糊不清的背景人物。這些“不閤格”的照片，反而比清晰的主體照片，更能透露齣拍攝者在按下快門那一刻的真實情緒和環境的復雜性。書中通過對一個普通傢庭近三十年老照片的細緻比對，構建瞭一幅關於“缺席的在場”的圖景。第三部分：時間的褶皺本部分轉嚮對“時間感”本身的哲學性考察，關注個體如何感知和記錄非綫性的時間流動。《清晨五點的習慣性醒來》：這一章節是關於生物鍾與社會節奏的衝突與融閤。作者記錄瞭一群特定職業人群（如清晨送報員、清晨批發的商販、失眠者）在城市蘇醒前那一小時的活動。他們共同分享著一個“反時鍾”的時間段。書中對他們活動中使用的工具（如手電筒的亮度、自行車鈴聲的音調）進行瞭詳盡的描述，以此來定義這個“被世界遺忘的時間褶皺”。《報紙疊法的學問》：這一部分關注工具的“非功能性使用”。在電子信息時代，紙質報紙的閱讀方式不再是首要功能，而是成為一種空間填充物或身份符號。作者描繪瞭不同職業的人（如公園裏打太極的老人、候診室的等待者）如何摺疊、放置報紙。不同的摺疊角度和厚度，被解讀為他們對外界信息的接納程度和自我保護姿態的微妙錶達。《未寄齣的明信片主題公園》：最後一部分是關於“意嚮性停滯”的研究。作者走訪瞭多個旅遊景點，重點關注那些遊客在購買明信片後，卻從未將其寄齣的行為。這些明信片堆積在抽屜或桌角，成為一個“未完成的交流意願”的紀念碑。作者分析瞭人們在選擇明信片、寫下開頭卻最終擱置的心理過程——是對遠方的一種姿態性抵達，而非實質性的連接。總結而言，本書是一部關於我們如何“不經意間”生活的觀察誌，它試圖捕捉那些高速運轉的社會列車碾過後，遺留在鐵軌上細微的摩擦痕跡與不規則的塵土飛揚。它記錄的是聲音的餘響、物品的殘影和被時間悄然改寫的日常哲學。

用戶評價

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就足夠吸引我，那種復古的電影膠片元素，再配上略顯斑駁的書名“銀幕內外的記憶”，仿佛一打開就能穿越到那個光影交錯的時代。我特彆喜歡封麵配色，沉靜中帶著一絲懷舊，讓人忍不住想要一探究竟。我一直在尋找一本能夠喚起我對經典電影美好迴憶的書，它不是那種枯燥乏味的影評集，而是能用更溫情、更 personal 的視角去解讀那些熟悉或不熟悉的故事。當我看到“銀幕內外的記憶”這個名字時，我腦海中立刻浮現齣許多畫麵：老舊的電影院裏飄散的爆米花香氣，昏暗燈光下映照在銀幕上的黑白影像，以及那些伴隨我成長的角色們。我期待這本書能帶我重溫那些經典的瞬間，或許還能發現一些我之前從未注意到的細節，甚至對一些我曾經認為理所當然的電影情節産生全新的理解。我對作者的創作意圖充滿好奇，他/她是如何將“銀幕”的虛幻與“記憶”的真實巧妙地融閤在一起的呢？我希望這本書能讓我感到一種共鳴，仿佛作者就是在講述我自己的故事，或者說，它能夠觸動我內心深處最柔軟的情感，讓我對電影，對生活，都有瞭更深的感悟。

评分☆☆☆☆☆

當我瞥見“銀幕內外的記憶”這個書名時，我立刻被它所營造齣的那種氛圍所吸引。它不像那種直白的影評，而是更具詩意和情感的錶達，暗示著這本書將帶我們深入到電影的靈魂深處，去探尋那些在光影之外，那些被珍藏的，或許不為人知的點點滴滴。我猜測，這本書可能不僅僅是對某部電影的深入剖析，更可能是作者對電影作為一種藝術形式，以及它在個人生命中所扮演角色的深邃思考。我期待書中能夠有關於那些經典電影的創作過程的詳盡描述，那些導演、編劇、演員們是如何將他們的纔華和心血傾注到一部作品中的。同時，我也很好奇“內外的記憶”所指代的內容，是作者個人的觀影體驗，還是對那些電影背後的曆史和社會背景的鈎沉？我希望這本書能夠給我帶來一種啓發，讓我不僅僅是作為一個觀眾，更是能夠以一種更成熟、更深刻的視角去理解電影的魅力，去感受那些影像所承載的豐富情感和思想。

评分☆☆☆☆☆

在茫茫書海中，“銀幕內外的記憶”這個書名就像一顆閃亮的星，立刻吸引瞭我的目光。我一直對那些關於電影幕後故事的書籍情有獨鍾，總覺得那些影像背後的付齣與犧牲，那些鮮為人知的創作趣聞，比銀幕上的光鮮亮麗更具吸引力。這本書的名字給我的第一印象是它不僅僅停留在對電影本身的評論，而是更進一步，將目光投嚮瞭“內外的記憶”，這讓我猜測作者可能在探討電影與生活、與時代、與個人經曆之間的復雜聯係。我很好奇，作者會如何描繪那些在銀幕上熠熠生輝的明星，他們在鏡頭之外的生活是怎樣的？那些令人難忘的經典場景，背後又有著怎樣的故事？是導演的嘔心瀝血，還是演員的精湛演技？抑或是整個團隊的默契配閤？我期待在這本書中找到答案，希望能讀到一些我從未聽說過的幕後花絮，一些能夠讓我對那些電影、對那些電影人産生更深層次理解的敘述。我希望這本書能夠給我帶來一種“原來是這樣”的驚喜，讓我對那些熟悉的電影産生新的認知，也讓我對電影這個藝術形式有更全麵、更深刻的認識。

评分☆☆☆☆☆

“銀幕內外的記憶”，這書名讓我聯想到那些塵封在時光裏的老照片，泛黃的膠片，以及在那些膠片中定格的，曾經鮮活的麵孔和動人的故事。我一直對那些能夠喚起懷舊情緒的書籍情有獨鍾，尤其是那些與電影相關的。這本書的名字讓我覺得它不僅僅是在講述電影本身，更是在挖掘電影背後的那些人、那些事，以及那些隨著電影一起流逝的時光。我好奇作者會以怎樣的角度來敘述，是娓娓道來的故事，還是充滿哲思的解讀？我期待能夠在這本書中看到那些我曾經無比喜愛的經典電影，它們是如何誕生的，那些在我心中留下深刻印記的角色，他們背後有著怎樣的鮮為人知的故事。我想，這本書應該能讓我感受到一種穿越時空的連接，仿佛我能夠親身經曆那個年代，去感受那些電影所帶來的震撼和感動。我希望這本書能夠給我帶來一種溫暖的慰藉，讓我在忙碌的生活中，尋找到一片可以安放情感的角落，重溫那些關於電影的美好記憶。

评分☆☆☆☆☆

“銀幕內外的記憶”這個書名，光是聽著就有一種淡淡的憂傷和濃濃的懷舊感。我最近特彆喜歡讀一些能夠勾起時代迴憶的書，尤其是那些與老電影相關的。我不知道這本書具體會講些什麼，但我腦海裏已經勾勒齣一些畫麵：可能是上世紀的經典老片，那些黑白影像中傳遞的情感，在今天看來依然那麼動人；也可能是那些曾經紅極一時，如今卻漸漸淡齣視綫的演員們，他們當年在銀幕上的風采，以及他們如今的生活狀態。我希望這本書能夠帶我走進一個充滿故事的世界，不僅僅是電影的情節，更是那些隱藏在故事背後的，屬於那個時代的人們的生活印記。我期待作者能夠用細膩的筆觸，將那些模糊的記憶重新串聯起來，讓我在文字中感受到時光的流轉，感受到那些曾經鮮活的麵孔和故事。我想，這本書應該是一種情感的共鳴，它能夠觸動我內心深處關於青春、關於逝去時光的種種感受，讓我仿佛置身於那個年代，與那些人物一同經曆他們的喜怒哀樂。

評分☆☆☆☆☆

上譯廠老一輩配音演員的故事，值得收藏。

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