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（2017年度華語文學傳媒大奬年度散文傢獲奬作品）花地文學奬年度散文，新浪好書榜十大好書，大眾喜愛的50種圖書，年度影響力圖書。收錄作品《離歌》獲“2017年度收獲非虛構排行榜首奬”“2017年中國當代文學作品排行榜散文隨筆類首奬”
作為新散文運動的創作主將，周曉楓以其獨特的極富標簽性的文字語言和寫作風格，一直求新、求變、求異，令讀者耳目一新。
在《有如候鳥》一書中，她通過文字切割並補綴迴憶，在真實的體驗之上，探討被隱藏瞭的人性和鳥性，極為犀利地點破現代人顯見卻又陌生甚至頗具顛覆性的人生之道。
她的作品，對當代新散文創作以及人文思想深度的挖掘，是一種有力的推動。
內容簡介
《有如候鳥》收錄瞭周曉楓近兩年來十餘篇散文新作，以繁復精彩、雲譎波詭的巴洛剋式修辭和對世間萬物極其細膩的體察與感悟，為讀者提供瞭大量頗具先鋒意識的散文文本和真實、新鮮的人生經驗。
自序《寄居蟹式的散文》及後記《關於寫作》，談瞭作者對當下散文寫作和文學創作的看法。在《初洗如嬰》中，她將記憶這一zui為主觀的哲學主題落實在客觀的病癥之上，構建起一幅互為意象與載體的內心畫捲；《離歌》則是對散文結構的實驗性抽離，以屠蘇之死為綫索，牽扯齣與之相關的種種細碎的人和事、重現瞭主人公的悲劇人生以及導緻如此悲劇的心路剖析，用小說外殼包裹，用散文的筆調述說，進行瞭人性與價值的深入探討……
作者用“寄居蟹式的散文”為文章標記，“希望把戲劇元素、小說情節、詩歌語言和哲學思考都帶入散文中”，嘗試自覺性的小說與散文的跨界——掏空小說的肉，用更堅實的盾殼保護散文，嚮更深更遠處探索散文寫作的可能性。
作者簡介
周曉楓，當代著名散文傢，電影《金陵十三釵》《山楂樹之戀》等文學策劃。1969年6月生於北京，1992年畢業於山東大學中文係。先後在中國少年兒童齣版社、《十月》雜誌社和《人民文學》雜誌社做文學編輯，2013年調入北京作傢協會，為駐會專業作傢。
齣版散文集《巨鯨歌唱》《上帝的隱語》《鳥群》《你的身體是個仙境》《斑紋——獸皮上的地圖》《收藏——時光的魔法書》《雕花馬鞍》《聾天使》《周曉楓散文選集》以及筆記體《醉花打人愛誰誰》等。曾獲魯迅文學奬、硃自清散文奬、馮牧文學奬、冰心散文奬、莊重文文學奬、人民文學奬、十月文學奬、在場主義散文奬等奬項。
精彩書評
如果我是個散文傢，周曉楓就是我的敵人。如果散文是探查自我的方式，那麼，很少有人在自我解剖時像她那樣庖丁解牛，痛並快樂：如果散文是運用經驗和知識建構意義的工程，那麼，也很少有人像她那樣，七寶樓颱，步步機心，直到恍兮惚兮、真僞莫辨。還有語言，在我看來，周曉楓的語言是好的書麵語，水晶鑽石，自帶魔性。令人安慰覺得尚存活路的是，她的水晶鑽石裏少有她自己風生水起的口音，洗去瞭她自己生活中的人間煙火。
——（中國作傢協會副主席 李敬澤）
周曉楓是作傢中的“稀有動物”。她妙語連珠又內斂沉靜，犀利尖銳又謙遜誠懇，她的語言裏有一種極為迷人的周氏調性。讀過周曉楓散文的人會上癮的，真正的好文字讓人喜悅，動容，更是讓人沉默、輾轉，念念不忘。她自有這樣的魔力。周曉楓是我們時代少有的能給予讀者審美信任的作傢，她的文字是當代散文寫作中的珍貴收獲。
——張莉，文學評論傢
周曉楓齣新書瞭。她寫書的速度跟她的文字的閱讀要求是匹配的，都得慢。腰封上那句抒情體很意外，這種聲言式的話，不是她的風格，倒像一個初次齣版處男作的文藝女青年的喘息。周曉楓的文章更像紫檀書桌上的黃銅鎮紙，上麵有洛可可風格的配件。一個老司機的書，腰封界麵呈現齣一種穿著迷你裙去駕校學車的留級生之情趣，也許是我不能欣賞的美吧。#雖然我倆互為成長期的噩夢，我也得摸著良心說，她的散文是當代散文作傢裏足以傳世的。買切吧。它隻有一個特點:彆人不會這麼寫。
——方希 齣版人
周曉楓新書到手。散文，唯有巴洛剋風的繁復、雅緻散文，是除瞭紙書本身任何其他介質都無法完美呈現的。曉楓的文字裏有一種層層疊疊到勢如纍卵式的危險感。甚至作為讀者會常有失重和尿急交替而來的快感。所以，如果今年隻看一本散文的話??《有如候鳥》吧。
——羅輯思維CEO 脫不花
周曉楓的散文冰清玉潔。她的寫作承續瞭散文的人文傳統，將沉靜、深微的生命體驗溶於廣博的知識背景，在自然、文化和人生之間，發現復雜的、常常是富於智慧的意義聯係。她對散文藝術的豐富可能性，懷有活躍的探索精神。她的作品文體精緻、繁復，彆齣心裁，語言豐贍華美，充分展示書麵語言的考究、綿密和純粹。她的體驗和思考錶現瞭一個現代青年知識分子為探尋和建構充盈、完整的意義世界所作的努力和麵臨的難度。
——馮牧文學奬的評語
周曉楓的思想自覺、勤勉，難能可貴地保持著自我的警覺審慎和錶達的節製精悍，在周嚴的文體秩序中底氣充沛地嚮著生命深處執著掘進。她敏捷的思維和自由穿行的藝術腳力，拓展瞭散文寫作的可能性。
——魯迅文學奬評語
精彩書摘
以前做雜誌編輯，我開車上班1個小時20分鍾，坐地鐵快些，13號綫換10號綫，45分鍾。那是我從前的生活，每次往返數韆步的小長徵，到達賣力氣的地方。2013年我從編輯轉入專業寫作，不必早齣晚歸，節省許多時間、體力和麻煩。如果死後能進天堂，我想象不齣更好的生活，我覺得天堂的大門長得最像作協辦公樓。從此什麼樣的好工作，對我都難以形成誘惑，心裏層瀾不起。
由於不勤奮，我一直沒有磨損對創作的熱愛。伴隨生活節奏的停擺，我擔心自己是靜置的枯井，被徹底挖空。四年的職業寫作，我創作的體裁還是散文。潛能和體能不足，嘆氣之後，我拿加繆的話安慰自己：“我已經沒有時間去對我不感興趣的事情再産生興趣。”
對我來說，散文從未喪失最初的神秘，甚至是它宗教化的神聖。當然，有人隻拿寫作當個謀生的差事也談不上什麼羞恥。散文如水。水，既是飲用之物，可以沏茶煮湯，也可以清潔衣物或衝洗馬桶。廣泛的應用性，使水作為最重要的資源，更應受到保護與尊重，它更值得被歌頌。水同樣流動在我們體內。點滴滲透的水，也是人體占最大比例的組成部分，在每寸皮膚之下，在每個細胞的核裏。均質、透明、神秘……它簡直成瞭每個人命裏的捨利子。不動聲色的散文，就是不斷滲透、影響和決定我的如水之道。
我使用一颱詞匯量很少的電腦。是輸入方法決定的，打字時它幾乎沒什麼聯想能力，不會提供數個儲備版本備選，常用詞組也齣現障礙。我隻得一個字、一個字地拼。我覺得它智商不高，或者剛脫盲不久，它都不知道托爾斯泰和果戈裏。
不升級，不換代。因為巴洛剋的修辭，一直為我偏愛，是我的特色也是我的軟肋，所以不想更眼花繚亂。王夫之在《薑齋詩話》裏說：“作詩但求好句，已落下乘。”極是，可惜知易行難。我寫過若乾濃墨重彩的創作談，似有檢討之意，效果倒更像死不改悔的宣言。朋友說，我敲擊鍵盤的聲音很重，打樁式的；又仿佛和電腦有仇，感覺是懷著一腔憤懣在敲打離婚協議。一年又一年，我陷在和散文的舊婚姻裏，相處模式沒變；我依然是孤單又自戀的病虎，身體上的條紋，是囚禁自身的美的牢籠。
我不滿足，不滿意，難獲自信。有人能，即使他們交齣的隻是一捆木柴，也自信讀者能從中嚼齣甘蔗的甜度。我試圖讓自己的文字被灌溉，保持某種植物的清涼和苦味——結果，仿佛在吞咽自己的膽汁。不甘啊。我的散文風格有僵化趨勢——可無論“前是”或“前非”，我都不能痛改。寫瞭這麼多年，我被釘在一把舊椅子裏。
前言/序言
寄居蟹式的散文
周曉楓
以前做雜誌編輯，我開車上班1個小時20分鍾，坐地鐵快些，13號綫換10號綫，45分鍾。那是我從前的生活，每次往返數韆步的小長徵，到達賣力氣的地方。2013年我從編輯轉入專業寫作，不必早齣晚歸，節省許多時間、體力和麻煩。如果死後能進天堂，我想象不齣更好的生活，我覺得天堂的大門長得最像作協辦公樓。從此什麼樣的好工作，對我都難以形成誘惑，心裏層瀾不起。
由於不勤奮，我一直沒有磨損對創作的熱愛。伴隨生活節奏的停擺，我擔心自己是靜置的枯井，被徹底挖空。四年的職業寫作，我創作的體裁還是散文。潛能和體能不足，嘆氣之後，我拿加繆的話安慰自己：“我已經沒有時間去對我不感興趣的事情再産生興趣。”
對我來說，散文從未喪失最初的神秘，甚至是它宗教化的神聖。當然，有人隻拿寫作當個謀生的差事談不上什麼羞恥。散文如水。水，既是飲用之物，可以沏茶煮湯，也可以清潔衣物或衝洗馬桶。廣泛的應用性，使水作為最重要的資源，更應受到保護與尊重，它更值得被歌頌。水同樣流動在我們體內。點滴滲透的水，也是人體占最大比例的組成部分，在每寸皮膚之下，在每個細胞的核裏。均質、透明、神秘……它簡直成瞭每個人命裏的捨利子。不動聲色的散文，就是不斷滲透、影響和決定我的如水之道。
我使用一颱詞匯量很少的電腦。是輸入方法決定的，打字時它幾乎沒什麼聯想能力，不會提供數個儲備版本備選，常用詞組也齣現障礙。我隻得一個字、一個字地拼。我覺得它智商不高，或者剛脫盲不久，它都不知道托爾斯泰和果戈裏。
不升級，不換代。因為巴洛剋的修辭，一直為我偏愛，是我的特色也是我的軟肋，所以不想更眼花繚亂。王夫之在《薑齋詩話》裏說：“作詩但求好句，已落下乘。”極是，可惜知易行難。我寫過若乾濃墨重彩的創作談，似有檢討之意，效果倒更像死不改悔的宣言。朋友說，我敲擊鍵盤的聲音很重，打樁式的；又仿佛和電腦有仇，感覺是懷著一腔憤悶在敲打離婚協議。一年又一年，我陷在和散文的舊婚姻裏，相處模式沒變；我依然是孤單又自戀的病虎，身體上的條紋，是囚禁自身的美的牢籠。
我不滿足，不滿意，難獲自信。有人能，即使他們交齣的隻是一捆木柴，也自信讀者能從中嚼齣甘蔗的甜度。我試圖讓自己的文字被灌溉，保持某種植物的清涼和苦味——結果，仿佛在吞咽自己的膽汁。不甘啊。我的散文風格有僵化趨勢——可無論“前是”或“前非”，我都不能痛改。寫瞭這麼多年，我被釘在一把舊椅子裏。
不過，散文傢？多奇怪的說法。小說傢和詩人，都會寫散文；然而，當一個寫作者被稱為“散文傢”，等於昭告天下：他既不會寫詩，也不會寫小說，無能得可憐。沒人因為寫信就成為“書信傢”，所謂的散文傢，不像正式且名譽的頭銜。如同有些許情感糾葛的人被稱為“戀愛傢”一樣，難驕傲，隻尷尬。
很少有人專事散文，我一直保持著這種被動的忠貞。我沒有詩人的天賦，沒有小說傢的附體能力——從事這兩體文體，需要神助。散文屬於凡人，是自說自話，是仰望星空的井底之蛙在發聲，幾乎靠本能完成。有小說傢說，寫散文太難，像帶著腳鐐跳舞，他覺得小說就沒有這麼沉的負重。對我而言，散文寫作者不過無法擺脫大地引力以及自重，小說傢纔難，什麼都不帶就在半空飛行。我由衷敬佩，小說傢的海市蜃樓，甚至經得起考古學和建築學的審查——從年代到結構、材料和裝飾。二十多年的散文寫作，我愧於積纍的不過殘磚斷瓦。我決不因此輕視散文，相反，感謝它收容我這樣本領有限的錶達者。散文如同漫長婚姻裏沉澱的親情，逐漸令人信賴和安慰；恰是它的日常乃至平庸，給我自由。
我有個不科學的、不建立在調查研究基礎、隻憑經驗和直感做齣的主觀判斷：齣版三本散文集之後，纔能看齣散文寫作者真正的潛能與餘勇。許多寫作者齣道時令人驚艷，很快呈現規律性下滑：一鼓作氣、二鼓而衰、三鼓而竭。因為散文寫作的耗材大，拿緩生的樹當速燃的柴，燒不瞭多久，黑暗和寒冷就來瞭。作為平凡之輩，我們不具備漫山遍野的生活經驗，難免貧瘠和荒涼。散文之所以被警告為一種隻宜老者開展的文體，也是這個道理，為瞭維護晚年的體麵。
對於從年少起就徘徊在藝術散文裏的寫作者，何去何從？有的金盆洗手，有的改弦易張，有的嚮曆史深處掘進，有的從新聞中索取綫索……每個人都在尋找到秘密的退路或後援，否則難以為繼。我的辦法，是從小說傢那裏偷藝。
讀莊子，到底應該劃歸哪種文體？散文與小說的界標，我至今沒想透。什麼是絕對的是，什麼是絕對的不是。有種文字，像灰，在白與黑的交集地帶。我希望把戲劇元素、小說情節、詩歌語言和哲學思考都帶入散文之中，嘗試自覺性的跨界，甚至讓人難以不好輕易判斷到底是小說還是散文。《石頭、剪子、布》寫食物鏈，其中鑲嵌入室殺人的段落，屬於小說筆法，我想實現文體內部的跳軌和翻轉。《有如候鳥》兩萬多字，寫遷徙，露齣水麵的冰山是散文，隱藏其下作為支撐的是小說——我想增強散文的消化能力，讓散文不僅散發抒情的氣息，還可以用敘事的牙把整個故事嚼碎瞭吃進肚子裏。我要的不僅是物理意義的肢解，還要完成化學意義的融解，這就是從《石頭、剪子、布》到《有如候鳥》在小說利用上完成的遞進。
並非背叛。我嘗試以寄居蟹方式存在的散文。小說的肉已被掏空，我利用更結實的盾殼，保護散文，探索更遠的路。
散文、小說還是媾和之物？我想起杜鵑、鷓鴣、白頭翁，它們有著共同的美妙之處，既是花木，又是鳥，它們既是植物的名字又是動物的名字，置身生物兩界。我不想陷入概念的誤區裏。如同一些動物的命名潦草，是既有概念的拼貼，最後就成瞭它們的符號。熊貓，既不像熊也不像貓；黃鼠狼，無論和鼠和狼，都扯不上關係。彆像流水綫上的零件一樣閤乎規格和概念。隻有不像模闆上的標準尺寸，文字纔能逃脫被復製的命運。
我的電腦裏存著諸多準備中的題目。像正在做夢的蛹。我需要閤適的溫度和濕度，需要充分的安靜和安全，慢慢孵化它們。我不猜測謎底，誰知道孵齣的，到底是蝴蝶翅膀上的耀斑還是蒼蠅鬼祟的復眼。我沒有期待中的答案，管它什麼性彆和種類。何況，羊、魚、人類乃至恐龍，在最初的胚胎狀態，極其相似。
算不上創作態度的灑脫。我也不想掩飾自己的糊塗，我不怕把掙紮、猶豫和混亂帶到寫作過程之中。對我來說，散文不是結論性的審判，而是一種關於自由的錶述，帶著我的主觀與自相矛盾，帶著情緒性的傾訴與對結果的好奇，甚至天然密布自覺與不自覺的謊言。
操韆麯而曉聲，觀韆劍而識器。我不太信空談，我信頻繁錯誤中摸索的道路，我信頭破血流後的醒悟。我知道自己是個特點和缺陷同樣突齣的寫作者；或者說，我是一個由缺陷構成特點的寫作者。不著急，我慢慢努力，為文字服役，也為行枷減重。
小時候我好奇海螺如何生長。海螺無法一下子推翻自己鈣製的牆，也不能吃掉外殼，不能邊消化邊築造新的壁壘。它從軸心開始生長，隨著長大，海螺就把裏麵的腔室騰空、封死。海螺不斷搬離，隻居住在最外麵的腔室。寫作需要像海螺不斷封閉自己曾經的腔室，纔能壯大——離開舊捨，纔獲新生。寄居蟹更是如此，一旦扔下舊殼，就不再迴去。我願自己和自己的散文，都能捨棄舊習，在更大的空間裏，既勇敢又懷有怯意地，成長。
用戶評價
這本書的齣現，著實給我帶來瞭一種久違的閱讀驚喜。初翻其書名“有如候鳥”，便感覺一股來自遠方的氣息撲麵而來，既有漂泊的灑脫，又有歸途的期盼，一時間思緒萬韆，仿佛我自身也即將踏上一段未知的旅程。 書中對人物命運的刻畫，總能以一種齣人意料的方式展開。他們的人生軌跡，就像那些不知疲倦的候鳥，或被命運的潮水推嚮遠方，或被內心的召喚指引方嚮，總在不斷地尋找著屬於自己的那片天空。作者似乎對人性的幽微之處有著敏銳的洞察力，無論是那些微小的希望，還是那些隱秘的失落，都被他描摹得栩栩如生，讓我常常陷入沉思，反思自身。 我尤其欣賞書中對於時間流逝的描繪。那種緩慢而堅定，又充滿無情的力量，就像候鳥遷徙的節律，日復一日，年復一年。這種對時光的感知，在書中得到瞭淋灕盡緻的展現。一些看似微不足道的日常片段，在作者的筆下卻承載瞭沉甸甸的時光印記，讓我不禁感嘆，原來我們都在歲月的長河中，靜靜地流動，靜靜地變化。 書中營造的氛圍，時而寜靜緻遠，時而暗流湧動。它不像某些作品那樣直接將情感拋給讀者，而是通過細緻的鋪墊和暗示，讓讀者自己去體會，去感受。這種“留白”的處理方式，反而給瞭讀者更多的想象空間，也讓閱讀體驗更加深刻和立體。我時常會一邊讀，一邊在腦海中構建畫麵，試圖捕捉作者想要傳遞的那份微妙的情感。 “有如候鳥”是一本需要靜下心來品味的書。它不像快餐文化那樣追求瞬間的刺激，而是像一杯陳年的美酒，越品越有味道。它所帶來的思考，不會立刻在你腦海中炸開，而是會慢慢滲透，成為你內心深處一部分。我敢肯定，這本書會成為我書架上，我願意反復翻閱的那一類。
评分“有如候鳥”，這五個字，本身就自帶一種詩意和遼遠。它讓我聯想到生命中那些不確定性，以及我們為瞭尋找安穩和歸屬而進行的永無止境的追尋。 這本書的敘事，如同候鳥在漫長旅途中的飛行，時而高瞻遠矚，俯瞰大地，時而貼近水麵，感受微風。作者的文字，帶著一種沉澱後的力量，不急不緩，卻總能在不經意間，觸及你內心最深處的情感。他對於人物心理的描摹，尤為齣色，仿佛能走進他們的內心世界，感受他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與釋然。 書中的一些場景描寫，有著極強的畫麵感。我常常會在腦海中勾勒齣那些畫麵，仿佛自己也成為瞭其中的一部分。那些細膩的筆觸，將自然景物的變幻，與人物內心的起伏巧妙地結閤在一起，形成瞭一種獨特的意境，讓人沉醉其中，久久不能自拔。 這本書給我的感覺，是一種溫和的撫慰。它並沒有刻意製造衝突或戲劇性，而是通過對生活本身，對生命過程的細緻描摹，展現齣一種平靜的力量。即使在最艱難的時刻，書中的人物也依然保持著一種內在的韌性，這種韌性，是候鳥在長途遷徙中，所必備的品質。 “有如候鳥”是一本能夠讓你在閱讀後，重新審視自己人生方嚮的書。它不是一本教你如何做的指南，而是通過展現不同的人生片段，引發你對自己內心渴望的思考。它就像是候鳥遷徙時，留下的痕跡，指引著你，去探索屬於自己的天空。
评分初見“有如候鳥”這個書名，便感受到一股撲麵而來的文藝氣息，讓人心生好奇。它勾勒齣的意象，是生命中那些不斷遷徙、追尋的過程。 書中對人物的塑造，有著一種獨特的質感。他們不是臉譜化的英雄或反派，而是有著血有肉，有著各自的煩惱和追求的普通人。他們的故事，就像候鳥的遷徙，充滿瞭未知與變數，也充滿瞭對未來的希望。作者並沒有給他們一個明確的結局，而是將命運的走嚮，留給瞭讀者自己去想象。 我特彆欣賞書中對於“距離”和“時間”的運用。這些抽象的概念，在作者的筆下，被賦予瞭具象的意義。人物之間的距離，時間流逝的痕跡，都成為瞭推動故事發展的重要元素。這種宏觀的視角，與微觀的人物情感相結閤，構成瞭一種獨特的敘事魅力。 閱讀過程中，我常常會産生一種“似曾相識”的感覺。書中的某些情境，某些情感的流露，似乎都能在自己的生命經曆中找到影子。這種共鳴，讓我在閱讀中，不僅僅是一個旁觀者，更像是參與者，和書中的人物一同體驗著生命的起伏。 “有如候鳥”是一本值得反復品讀的書。它的魅力，並非一次閱讀就能完全領略。每一次重讀，都會有新的發現，新的感悟。它就像是一個深邃的湖泊，錶麵平靜，內裏卻蘊藏著無盡的寶藏，等待著你去探索，去發掘。
评分這本書我拿到手的時候，就被它那獨特而富有詩意的書名吸引住瞭。“有如候鳥”，這是一個多麼引人遐想的詞語組閤啊！它瞬間勾勒齣一種流浪、遷徙、追逐光明與溫暖的意境。我腦海裏立刻浮現齣那些在廣闊天空中展翅翱翔的鳥兒，它們不畏風雨，執著地尋找屬於自己的棲息之地。帶著這份期待，我迫不及待地翻開瞭書頁。 書中的文字，就像是春風拂過湖麵，泛起層層漣漪，又像是鞦葉飄落，帶著淡淡的憂傷與寜靜。作者的筆觸細膩而富有張力，仿佛能捕捉到最微小的情緒波動，並將其放大，讓我們得以清晰地感知。我仿佛看到瞭那些在人生旅途中，如同候鳥般不安分的靈魂，他們或許身處繁華都市，內心卻渴望著遠方的寜靜；或許在外漂泊多年，卻依然懷念著故鄉的味道。這種對“在路上”與“歸宿”的探討，讓我深思。 我尤其喜歡書中對自然景物的描寫。無論是晨曦初露時，薄霧籠罩的山巒，還是夕陽西下時，染紅天邊的晚霞，亦或是深夜裏，星光點點的夜空，作者都能用極其生動的語言將其還原。這些場景不僅僅是背景，更是人物內心世界的投射，是他們情感起伏的見證。在閱讀的過程中，我時常會停下來，閉上眼睛，去感受文字帶來的畫麵感，仿佛自己也置身於那些優美的風景之中，與書中人物一同呼吸，一同感受。 讀這本書，就像是在與一位久違的老友進行一場深刻的對話。他沒有說教，沒有評判，隻是娓娓道來，將自己的所思所感，毫不保留地呈現在我麵前。我從中看到瞭人生的無奈與堅持，看到瞭孤獨與慰藉，看到瞭成長與蛻變。這些情感體驗是如此的真實，以至於我常常會問自己，書中人物的經曆，是否也曾在我的生命中悄然發生過？這種共鳴，讓我覺得這本書不僅僅是一部作品，更像是一麵鏡子，映照齣我內心的深處。 總而言之，“有如候鳥”帶給我的，是一種難以言喻的觸動。它不是那種能讓你捧腹大笑或潸然淚下的作品，但它卻能在你的心底留下深深的印記，讓你在閤上書本之後，依然久久不能平靜。它像是一首悠揚的鏇律，在你耳邊縈繞，又像是一幅淡雅的水墨畫，在你眼前舒展。我強烈推薦給所有渴望在文字中尋找共鳴，在故事裏體味人生的人們。
评分當我看到“有如候鳥”這個書名時，腦海裏第一個浮現的畫麵就是那種廣闊無垠的天空，以及那些在其中自由翱翔的身影。這本身就帶有一種令人嚮往的自由感和對未知的探索欲。 書中的敘事方式，仿佛是一位經驗豐富的航海傢，他並不直接告訴你目的地在哪裏，而是讓你跟隨他的指引，在波濤洶湧的人生海洋中，感受每一次的顛簸與平緩。人物的命運，就像被風吹散的蒲公英，飄嚮瞭不同的方嚮，但又似乎冥冥之中，有著某種看不見的聯係，牽引著他們走嚮彼此。 我特彆喜歡書中對細節的捕捉。一些微小的動作，一個眼神，一句不經意的話語，在作者的筆下都變得意義非凡。它們就像是候鳥羽毛上的一點點露珠，看似不起眼，卻能摺射齣整個世界的色彩。這些細節的堆砌，讓人物形象愈發飽滿，也讓故事的層次感更加豐富。 閱讀這本書，總能讓我感受到一種淡淡的憂傷，但這並非絕望，而是一種對生命無常的理解和接納。書中那些錯過的相遇，那些遺憾的瞬間，都被溫柔地描繪齣來，沒有激烈的衝突，也沒有煽情的獨白，卻能觸動人心最柔軟的地方。 “有如候鳥”是一本能讓你在閱讀中，不斷與自己對話的書。它提齣的問題，或許沒有明確的答案，但它鼓勵你去思考，去尋找屬於自己的答案。它不是一本看完就丟棄的書，而是會成為你人生旅途中，一個可以隨時停下來，與之交流的朋友。
評分周曉楓的作品，值得入手～
評分書很好，收藏起來，有時間看
評分正版，京東自營，送貨一如既往的塊，很滿意！
評分經典好書，值得擁有。
評分很喜歡的一本書。文字不錯，還有少量插圖。對於散文愛好者來說，是一種新鮮的閱讀體驗。
評分非常好的書，感謝京東提供好的購物平颱
評分不比從封皮還是到正文，都印刷精美
評分買瞭好多書，趕上滿減優惠多囤點，保正品，送貨快，現在買書隻在京東！
評分還沒看完，但寫的挺好的
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