诺贝尔文学奖得主莫迪亚诺作品系列：在记忆中流亡（套装共2册） [Chien de printemps；Fleurs de ruine] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[法] 帕特里克·莫迪亚诺 著，徐和瑾 译

图书标签:

• 莫迪亚诺
• 诺贝尔文学奖
• 法国文学
• 记忆
• 流亡
• 二战
• 战争与和平
• 小说
• 文学经典
• 情感

出版社： 上海译文出版社

ISBN：12146007

版次：1

商品编码：12146007

包装：精装

丛书名： 诺贝尔文学奖得主帕特里克·莫迪亚诺作品系列——在记忆中流亡

外文名称：Chien de printemps；Fleurs de ruine

开本：32开

出版时间：2017-07-01

用纸：胶版纸

页数：245

套装数

产品特色

编辑推荐

　　1）《狗样的春天》、《废墟的花朵》艺术纸护封加模切工艺，内壳印金/印银手绘图像
　　2）手提箱函套，正面印有莫迪亚诺签名，背面有手绘莫迪亚诺像
　　3）明信片（明信片封面是卡帕遗落在墨西哥的手提箱，封底是手绘卡帕头像，内含6张马格南图片社授权卡帕摄影作品）

内容简介

　　《狗样的春天》：
　　1964年的春天，“我”认识了摄影师冉森。我们两人有过短暂的友谊，之后他突然失踪了，有人说他去了墨西哥，带着所有的照片，没有留下一点存在过的痕迹。30年后，偶然发现的一张照片又勾连起那些尘封的往事。
　　其实，“我”并不知道冉森是谁。他有没有参加过二战？他真的是罗伯特·卡帕的朋友？他为什么要离开法国，再无音讯？“我”回忆起当年整理的那些照片，想从光与影的定格中找寻他的蛛丝马迹。为什么“我”突然有了这份冲动？仅仅是因为1992年的春天和1964年的一样糟糕？那狗样的春天……
　　
　　《废墟的花朵》：
　　1933年4月24日，一对年轻夫妇在租借的巴黎公寓内死去。那个晚上，这对小夫妻应该去过舞厅，还认识了一些人。这是一桩谋杀案还是自杀案？30年后，一个偶然得知此事的年轻人重新开始调查这桩陈年疑案，并试图还原当晚的情形。他渐渐发现，案件中的很多当事人，他都碰到过。一场调查并没有得到期许的答案，反而开启了很多的调查。那些挥之不去的如幽灵鬼魅般的故人，那些被时间模糊的姓名和背影，还有迟迟未至的解释，都是巴黎的秘密。
　　他能否找到案件的真相？

作者简介

　　帕特里克·莫迪亚诺，是当今仍活跃于法国文坛并深受读者喜爱的著名作家。1968年，莫迪亚诺发表处女作《星形广场》，离奇荒诞的内容和新颖独特的文笔，使他一跃而成为法国文坛一颗熠熠闪光的新星。1978年的《暗店街》获龚古尔文学奖。2010年的《地平线》获得了西蒙娜和奇诺·德尔杜卡基金会之世界奖，米兰-昆德拉、略萨、博尔赫斯等人也曾获此奖。2014年，莫迪亚诺获得诺贝尔文学奖。莫迪亚诺是这个时代的普鲁斯特，他在用写作和“遗忘”进行着悲壮的斗争。

精彩书评

　　莫迪亚诺运用回忆的艺术，唤起难以捉摸的人类命运，揭示德占时期的人间世象。
　　——诺贝尔文学奖评委会

　　

　　莫迪亚诺是我们时代的普鲁斯特。

　　——诺奖委员会秘书林格伦

　　

　　书评、书商、读者对莫迪亚诺的每本新书都会交口称赞，就好像这是他首次出书一样。虽然莫迪亚诺的作品还收录在七星丛书内，他本人也还没能在先贤祠获得一个灵位，但他已经获得了超凡的地位，他创造了一个新词，“莫迪亚诺的”。他在用写作这个方式，和“遗忘”进行着悲壮的斗争。

　　——《世界报》书评人Pierre Assouline

　　

　　不同于其他小说家，习惯以上帝视角写作，莫迪亚诺会悄悄潜入我们当中，因为我们和他小说中的人物一样的无助。简洁的文笔彰显出小说家的才华。莫迪亚诺的小说没有明显的时间感。他把我们带入无人之境，那里是死亡的门厅。莫迪亚诺写的是黑色小说，但他不会评论“存在”的痛苦，他只是展现了“存在”的专横。

　　——《世界报》

目录

　　《狗样的春天》
　　《废墟的花朵》

精彩书摘

　　《狗样的春天》
　　我们把他送到他的摄影室，就在附近的弗鲁瓦德沃街。我感到他独处时有点害怕。
　　摄影室位于一幢房屋的底楼，可从临街的一扇门进入。这是一间宽敞的房间，里面有小楼梯通往中二楼。中二楼只放着一张床。房间里的家具只有一张灰色长沙发，还有两把颜色相同的扶手椅。在砖砌的壁炉旁边，叠放着三只栗色手提皮箱。四壁空无一物。只有两张照片。大照片上有个女子，名叫科莱特?洛朗，我是后来知道的。另一张照片上有两个男子，其中一个是冉森，比现在要年轻，他们并排坐在废墟中间一只底部破碎的浴缸上。我虽然腼腆，还是禁不住请冉森加以说明。他回答说，当时他和朋友罗伯特 ?卡帕一起在柏林，时间是一九四五年八月。
那次相遇之前，我并不知道冉森这个姓。但我知道罗伯特?卡帕是谁，因为我看到过他拍的西班牙内战的照片，读到过报道他在印度支那去世的文章。
　　好几年过去了。但流逝的岁月远未使卡帕和冉森的形象变得模糊，反而使其变得更加清晰：这形象在我记忆之中要比那年春天的景象清晰得多。
　　在照片上，冉森看起来像是卡帕的一种化身，或者不如说是受卡帕保护的弟弟。卡帕棕发，眼睛黑色，嘴角叼着香烟，显出大胆和生活的乐趣，相反，冉森金发，身体瘦弱，眼睛明亮，目光腼腆、忧郁，似乎有点局促不安。卡帕把手臂搭在冉森的肩上，并非只是友好的表示。他就像是冉森的支柱。
　　我们在扶手椅上坐下，冉森想请我们喝威士忌。他走到房间里面，打开一扇门，里面是以前的厨房，现被他改成暗室。然后，他回到我们跟前：
　　“非常抱歉，威士忌已经喝完。”
　　他坐着有点不大自然，跷着二郎腿，坐在长沙发边上，仿佛是来做客的。我和女友没有打破沉默。房间有白色墙壁，十分明亮。两把扶手椅和长沙发相距过远，给人以空旷的感觉。你可能会产生一种想法，认为冉森已不住在此处。三只手提箱的皮面反射出阳光，使人感到主人马上就要动身。
　　“如果你们感兴趣，”他说，“照片冲洗出来后，我就给你们看。”
　　我在香烟盒上记下他的电话号码。另外，这电话号码在电话簿里能查到，他对我们指出。冉森，弗鲁瓦德沃街九号，电话：Danton 75—21。

　　应该相信，我们的记忆过程有时跟宝丽来照片的记忆过程相同。在将近三十年的时间里，我几乎从未想到过冉森。我们当时相遇的时间短暂。他于一九六四年六月离开法国，而我写这几行文字是在一九九二年。我一直没有他的消息，不知道他是死是活。对他的回忆仍处于冬眠状态，而他却突然在一九九二年初春再次现身。这是否是因为我找到了我和女友的照片，反面盖有蓝色字母图章：冉森所拍，禁止翻印？或者只是因为这两年的春天何其相似？

　　《废墟的花朵》
　　我觉得那些地方仍处于60年代初我离开时的状态。它们在那个时期就被抛弃了，至今已经二十五年以上。盖鲁萨克路—人们曾撬掉那条僻静小路上的地砖用来筑起街垒—某家旅店的门已被砖封死，大部分窗户都已没有玻璃，但招牌仍然钉在墙上：“未来旅店”。什么未来？30年代的某个大学生，他的未来已经完蛋。他在这家旅店租了一个小房间，就在高等师范学院门口的地方，星期六晚上常邀请老同学去那里玩。人们绕过一片建筑群，去乌尔苏拉影院看电影。我经过铁栅栏和装有百叶窗的白屋，电影院在一楼。大厅里灯光明亮。我以一直走到瓦尔德格拉斯，我和雅克琳娜曾躲在那个平静的地方，不让侯爵见到她。我们住在皮埃尔—尼古拉路尽头的一家旅店里，靠雅克琳娜卖掉她的毛皮大衣得来的钱生活。星期天下午，小街阳光灿烂。塞维涅学院对面，那座小砖屋门口有几棵女贞树。旅店的阳台上爬满了常春藤，通往大门的走廊上睡着一条狗。1我回到了乌尔姆路。那条小路很荒凉。用不着说，星期天的晚上，在这个学生区，没有任何特别的故事，看起来就像在外省一样，我都在怀疑自己是不是还在巴黎。我的面前就是先贤祠的圆顶。月光下，我害怕独自一人来到这个阴森森的圣殿脚下，于是便拐进罗蒙路，在爱尔兰中学门前停下脚步。有个钟敲响了八点，也许是圣灵修会的大钟，它巨大的外墙就在我右边。又走了几步，便到了埃斯特拉帕德广场。我寻找福塞—圣雅克路26号。在那里，出现在我眼前的是一栋现代建筑，旧楼可能二十多年前就已经被拆掉了。
　　1933年4月24日，一对年轻夫妇神秘自杀，原因不明。
　　这是一个十分奇特的故事，当晚发生在先贤祠附近，福塞—圣雅克路26号T先生和T夫人家中。
　　于尔班? T先生是个年轻的工程师，化学学校毕业，三年前娶了二十六岁的吉塞尔? S小姐，比他大一岁。T夫人是个漂亮的金发姑娘，身材高挑。而她的丈夫呢，也是个美男子，一头褐发。上一年7月，夫妻俩搬到福塞—圣雅克路26号一楼居住。他们把一个作坊改成了单身公寓。小两口很亲密，好像没有任何东西妨碍他们的幸福。
　　星期六晚上，于尔班? T先生决定跟太太出去吃饭。两人是晚上七点左右离家的，好像半夜两点才回家，还带回两对人。他们罕见地吵吵嚷嚷，门铃声吵醒了邻居。房客们通常都蹑手蹑脚，如今这般吵闹，让人很不习惯。也许在庆贺发生了什么意想不到的事情。
　　凌晨四时许，客人们离开了。接下去的半个小时，寂静无声，只听到两记沉闷的响声。上午九点，一个女邻居走出家门，经过T的房门前，听到有呻吟，她马上就想起来，半夜里好像听见有枪声，她很担心，立即就去敲门。门开了，吉塞尔? T出现在门口，左胸有个很明显的伤口，血慢慢地从那儿流下来。她喃喃地道：“我丈夫！我丈夫！死了。”不一会儿，警长马尼昂先生赶到。吉塞尔? T躺在沙发上呻吟。人们在隔壁房间发现了她丈夫的尸体，痉挛的手中还拿着一把手枪。他朝自己的胸口开了一枪，自杀了。
在他旁边，有封被揉皱的信：“我太太自杀了。我们醉了。我也自杀。用不着……”

《在记忆中流亡》：一场关于身份、失落与寻找的深刻追寻 在浩瀚的文学星空中，帕特里克·莫迪亚诺（Patrick Modiano）的名字闪耀着独特的光芒，他以其对往昔的迷恋、对身份的探索以及对记忆的精妙刻画，赢得了诺贝尔文学奖的至高荣誉。此次引进的“诺贝尔文学奖得主莫迪亚诺作品系列：在记忆中流亡（套装共2册）”，精选了《春日之犬》（Chien de printemps）与《废墟之花》（Fleurs de ruine）两部小说，将读者带入一个由时间、地点、人物碎片交织而成的迷人世界。这两部作品，宛如两面映照出莫迪亚诺创作核心的棱镜，共同揭示了一个主题：在无法捉摸的记忆深处，个体如何寻找失落的自我，又如何在看似破碎的往昔中拼凑出存在的意义。 《春日之犬》：追溯童年的失落与成人世界的侵蚀 《春日之犬》是莫迪亚诺早期创作中的一颗璀璨明珠，它以一种近乎童话般的笔触，描绘了一个男孩在巴黎街头一段充满神秘感的童年经历。故事的核心围绕着“我”与一群成年人的奇遇展开。“我”在一个阳光明媚的春日，意外地走入了一个由神秘男子、迷人的女子以及形形色色的边缘人物组成的社交圈。这个圈子仿佛是一个独立于现实之外的乌托邦，充满了不确定的游戏、暗语和潜藏的危险。 小说的魅力在于其营造的独特氛围。莫迪亚诺笔下的巴黎，不再是宏伟壮丽的城市地标，而是充满幽深小巷、老旧咖啡馆和隐秘庭院的迷宫。每一个角落都可能隐藏着一段往事，每一个人物都可能是一个谜团。“我”作为一个孩子，以纯真而敏锐的视角观察着这个由成年人构筑的复杂世界。他感知到成年人之间微妙的情感纠葛，他们的焦虑、他们的秘密，以及他们刻意营造的某种秩序。 故事的推进并非依靠情节的跌宕起伏，而是通过“我”在不同场合与不同人物的零散对话、细微的观察以及模糊的联想。我们看到，那些看似优雅而疏离的成年人，内心深处却充满了不安与失落。他们或许在逃避某种过去，或许在寻找某种意义，而“我”的出现，无意中成为了他们记忆的触发点，或是他们试图隐藏的某种情感的映射。 “我”在与这些成年人的交往中，逐渐感受到一种来自成人世界的“侵蚀”。童年本应是无忧无虑的，但在这个故事中，童年却与成年人的虚无、失落交织在一起。“我”试图理解他们，试图融入他们，但最终发现自己始终是一个局外人。这种疏离感，是莫迪亚诺作品中反复出现的主题。它不仅仅是对外部世界的疏离，更是个体在理解自身、理解他人过程中，必然会经历的孤独与迷惘。 “春日之犬”这个意象，本身就带着一种隐喻。春天象征着新生、希望，但也可能是短暂的，是转瞬即逝的。“春日之犬”可能代表着某种被遗忘的、在生命某个阶段出现的、充满活力却最终消失的形象。它可能是“我”的某个童年伙伴，也可能是“我”对纯真年代的某种怀念。 《春日之犬》的叙事是碎片化的，它不提供明确的答案，也不强求读者去解读每一个符号。相反，它邀请读者一同沉浸在这种迷雾般的氛围中，去感受那些难以言喻的情感，去体会那些被时间冲刷得模糊不清的往事。小说最终留给读者的，是一种淡淡的忧伤，一种对逝去时光的怅惘，以及对“自我”这个概念的持续追问。 《废墟之花》：在历史的断壁残垣中寻找存在的痕迹 如果说《春日之犬》更多地聚焦于个体童年记忆的失落，《废墟之花》则将这种追寻的目光投向了更为广阔的历史维度。小说以二战时期纳粹占领下的巴黎为背景，讲述了一个年轻的“我”在那个充满危险与不确定的年代，试图寻找失踪的父亲，并与一群身份神秘的“保护人”产生联系的故事。 莫迪亚诺在《废墟之花》中，以其标志性的冷静与疏离，勾勒出了一幅战争年代的众生相。巴黎这座城市，在炮火与压迫下，失去了往日的风采，变成了一个充满阴影与谎言的巨大迷宫。人们的生活如同在断壁残垣中艰难求生，身份的模糊、情感的压抑、以及对未来的恐惧，成为了那个时代的普遍写照。 “我”在这个时代，扮演着一个极其脆弱的角色。他试图寻找父亲，但父亲的行踪如同历史的迷雾，难以捉摸。在这种寻找的过程中，“我”被卷入了一个由形形色色的人物组成的网络。他们中有看似提供庇护的“保护人”，有在阴影中活动的掮客，也有那些在战争的洪流中试图自保的普通人。这些人物的身份，往往是模糊不清的，他们的动机，也常常是难以揣测的。 莫迪亚诺的叙事技巧在这里得到了淋漓尽致的体现。他擅长运用大量的细节，如街道的名称、咖啡馆的招牌、人物的外貌特征，来构建一个逼真的历史场景。然而，这些细节并非为了还原历史的真实，而是为了烘托一种时代的氛围，一种压抑与不安感。这些具体的意象，反而衬托出叙述者内心深处的模糊与不确定。 “我”在寻找父亲的过程中，并非进行着一场线性的、戏剧性的探险。更像是他在巴黎的街头巷尾，在那些被时间遗忘的角落，零散地拾取着关于父亲、关于那个年代的蛛丝马迹。每一个线索都可能是虚假的，每一个人物都可能隐藏着秘密。这种模糊性，正是战争给人们带来的最深层的影响——信任的崩塌，真相的失落。 《废墟之花》中的“废墟”二字，不仅仅是指物理上的建筑残骸，更是指人心的废墟，是身份的废墟，是历史的废墟。在这样的废墟之上，人们试图寻找某种存在的痕迹，寻找某种失落的“花朵”，而这种“花朵”，可能是一种纯真的回忆，一种曾经的身份，或者是一种对未来的希望。 小说中，人物之间的关系是疏离而复杂的。他们之间没有深厚的情感联系，更多的是一种基于利益、生存或某种共同秘密的联系。“我”试图从这些人身上找到关于父亲的信息，但这些人本身就如同漂浮在历史洪流中的碎片，他们自己的存在也充满了不确定性。 莫迪亚诺在这里探讨的，不仅仅是战争对个体命运的影响，更是历史的断裂如何导致个体身份的模糊与失落。在历史的巨变面前，个人的过去变得不再清晰，而未来则充满未知。在这种状态下，个体只能依靠零散的记忆碎片，去试图拼凑出一个相对完整的自我。 《废墟之花》同样不提供一个清晰的结局。故事的结尾，留给读者的，是一种挥之不去的忧伤与迷惘。这种忧伤，源于对战争残酷性的反思，更源于对“身份”这个概念的深刻质疑。在历史的洪流中，在个人记忆的迷宫中，我们是否真的能够找到那个“我”？ “在记忆中流亡”：一个永恒的主题 “在记忆中流亡”这个主题，贯穿于莫迪亚诺的整个创作生涯，并在《春日之犬》与《废墟之花》这两部作品中得到了淋漓尽致的展现。 “流亡”一词，在这里并非指物理上的离开，而是指一种精神上的状态——一种远离真实自我，沉浸在回忆与遗忘之间的漂泊。莫迪亚诺笔下的人物，往往在现实生活中找不到自己的位置，他们试图通过回忆来寻找失落的过去，但回忆本身又是如此模糊、 fragmented（碎片化），甚至充满虚构。于是，他们如同在记忆的荒原上流亡，永远无法找到一个可以安身立命的“家”。 《春日之犬》中的“我”，在童年时便开始感受到与成人世界的疏离，这种疏离感伴随着他长大，成为一种挥之不去的孤独。他试图通过对过往经历的回溯，来理解自己，但那些童年的片段，往往被成年世界的阴影所笼罩，变得不再纯粹。 《废墟之花》中的“我”，则在战争的混乱与创伤中，被迫流亡于破碎的记忆与模糊的身份之间。父亲的失踪，使他失去了重要的精神支柱，他只能在历史的废墟中，在形形色色的人物之间，寻找一些虚幻的线索，以此来填补内心的空虚。 莫迪亚诺的伟大之处在于，他以极其精妙的笔触，描绘了这种“记忆流亡”的普遍性。在现代社会，信息的爆炸、节奏的加快，以及历史的断裂，使得每个人都可能在某种程度上经历着“记忆流亡”。我们可能无法清晰地回忆起自己的童年，可能无法完全理解自己的父母，可能对自己的身份感到困惑。 《在记忆中流亡》套装，不仅仅是两部优秀的小说，更是对人类普遍存在困境的一次深刻的文学回应。它提醒我们，记忆并非是一成不变的固定影像，而是流动、变幻、甚至充满欺骗性的。而“自我”的建构，也并非一蹴而就，而是在不断地寻找、迷失、再寻找的过程中，一点一滴地完成。 通过《春日之犬》与《废墟之花》，莫迪亚诺以其独特的文学语言，邀请读者一同踏上这场关于身份、失落与寻找的深刻追寻。在这场旅程中，我们可能会感到一丝惆怅，但更多的是对生命复杂性的理解，以及对那些在记忆的迷雾中，依然努力寻找着微光的个体，致以最真诚的敬意。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，一开始阅读时我有些不适应，因为它完全不同于我以往接触的任何一种小说结构。它不急于告知读者“发生了什么”，而是沉浸在“如何感受这一切”的漫长过程中。这种非线性叙事，初看或许会感到有些迷茫，但坚持读下去后，你会发现，正是这种碎片化的记忆重组，才最真实地模拟了我们大脑处理过往经验的方式。文字的密度非常高，每一个短句都像一个精致的微缩景观，需要你反复琢磨才能体会其全貌。作者对“怀旧”这一主题的探讨达到了新的高度，它不再是简单的对过去的缅怀，而是一种对“存在本身”的质疑——我们所抓住的真实，究竟是过去留下的残影，还是我们投射其上的期望？这种深刻的内省力量，使得这部作品具有了一种超越时代和地域的普适性。

评分☆☆☆☆☆

读完整套书，我最大的感受是，作者像一个技艺高超的魔术师，他总能让你在不经意间忘记了自己正在阅读虚构的故事。他的角色们常常是游离在边缘的人物，带着一种与世界格格不入的疏离感，这让我这个旁观者感同身受地体会到那种“局外人”的心态。书中对“身份认同”这一宏大主题的处理非常巧妙，不是通过激烈的冲突来展现，而是通过人物内心细微的挣扎和不断的自我追问来呈现。语言的运用上，有一种独特的简洁与华丽并存的质感，如同陈年的老酒，初尝平淡，回味悠长。特别是那些穿插在叙事中的哲思片段，它们不是生硬的议论，而是自然地从人物的命运中流淌而出，让人在阅读情节的同时，也被拉入了更深层次的思考。对于喜欢探究人性幽微之处的读者来说，这套书绝对是不容错过的珍品。

评分☆☆☆☆☆

这部作品集，读起来就像是走进了一座时间的迷宫。作者的笔触极其细腻，仿佛能捕捉到空气中流动的微尘，那些被遗忘的童年片段、城市角落里的光影，都在文字中重新焕发出生命力。我尤其欣赏他那种近乎考古学家般的耐心，一层层剥开记忆的表皮，去探寻深埋的情感内核。阅读过程并非轻松愉快，它更像是一种与自我对话的旅程，引导你反思那些看似随意却又决定了人生轨迹的瞬间。故事情节的推进并非传统意义上的跌宕起伏，更多的是一种内在情绪的涟漪，平静之下暗流涌动。那种法国式的、略带忧郁的浪漫情怀，穿透了语言的障碍，直击心灵深处。读完后，脑海中留下的是一种挥之不去的、关于“时间性”的哲学思考，让人不禁重新审视自己与过往的关系。这不仅仅是文学欣赏，更像是一次精神上的洗礼，值得反复咀嚼。

评分☆☆☆☆☆

初次接触这位作家的作品，我原以为会是那种直叙平铺的叙事风格，但事实证明，我的预期被彻底颠覆了。他的文字有一种魔力，能够将日常的场景描绘得如同梦境般虚实难辨。叙事节奏缓慢而富有韵律感，每一个句子都经过了精心的打磨，词语的选择极其考究，带着一种独特的法式腔调。与其说是在读一个故事，不如说是在体验一种氛围，一种关于失落、关于漂泊的永恒情绪。书中对于环境的刻画，尤其是对巴黎特定街区那种光线和气味的捕捉，简直达到了令人惊叹的程度，仿佛我能真切地闻到雨后潮湿的石板路气息。这种对细节的极致追求，使得作品的层次异常丰富，即便是最细微的动作和眼神交流，都蕴含着巨大的情感张力。总而言之，这是一部需要静下心来，用耳朵去“听”文字音乐的作品，急躁的读者可能会错过它真正的美妙之处。

评分☆☆☆☆☆

这套书展现了一种极其成熟且内敛的文学力量。它不像那些喧嚣一时的畅销书那样追求即时的震撼效果，它的影响是潜移默化的、持久的。作者似乎对人性的弱点有着近乎残酷的洞察力，但他表达出来的方式却充满了慈悲。无论是对逝去爱情的描摹，还是对童年阴影的触碰，都处理得极其克制，没有一滴多余的眼泪，却能让读者自己流下最真挚的情感。我特别喜欢其中那种介于清醒与恍惚之间的叙事基调，它模拟了人在深度回忆时那种模糊而又清晰的感知状态。每一次重读，都会有新的发现，仿佛书中的人物也在随着读者的成长而变化。这是一部需要被珍藏起来，并在不同人生阶段拿出来重新品味的文学经典，它不会迎合你，只会引导你更深入地了解自己。

评分☆☆☆☆☆

希望京东经常搞这样的优惠活动，有时候叠卷，其实也不是太优惠，但是就是喜欢在京东买呢

评分☆☆☆☆☆

优惠力度越来越小了，优惠券越来越难抢了，服务也越来越差了，唯一配送还是不错的

评分☆☆☆☆☆

两本套装，价钱很实惠，值得细细品味。

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凑单书关健便宜并且印刷精美值的收藏

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不同于其他小说家，习惯以上帝视角写作，莫迪亚诺会悄悄潜入我们当中，因为我们和他小说中的人物一样的无助。简洁的文笔彰显出小说家的才华。

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