後戲劇劇場（修訂版） 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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[德] 漢斯-蒂斯·雷曼 著

齣版社： 北京大學齣版社

ISBN：9787301276723

版次：2

商品編碼：12014239

包裝：平裝

叢書名： 戲劇學專著

開本：16開

齣版時間：2016-11-01

用紙：膠版紙

頁數：278

字數：250000

編輯推薦

　　《後戲劇劇場》（修訂版）曾被翻譯為十幾種語言、多次再版，並躋身暢銷書的行列。此書為德國著名劇場藝術學傢漢斯-蒂斯·雷曼的劃時代力作，不僅是劇場藝術實踐者、研究者的必讀書目，也能啓發對當代藝術感興趣的普通讀者的思考。

內容簡介

　　“戲劇”與“劇場”，真的是隻有一字之差麼？
　　人們所熟悉的對白、情節等，是劇場藝術的必備元素麼？
　　長久以來，文本至上的劇場模式遮蔽瞭怎樣一種可能？
　　音樂、美術、動作，甚至演員的身體，如何在劇場中被強調並走嚮獨立？
　　對這些問題的係統迴答，足以證明當代劇場藝術進入瞭嶄新的發展階段。
　　《後戲劇劇場》（修訂版）作為德國著名劇場藝術學傢漢斯- 蒂斯·雷曼的劃時代力作，不僅是劇場藝術實踐者、研究者的必讀書目，也能啓發對當代藝術感興趣的普通讀者的思考。

作者簡介

　　漢斯- 蒂斯· 雷曼（Hans-Thies Lehmann），從1988年開始擔任德國法蘭剋福大學劇場藝術學教授、係主任。曾在巴黎、維也納、阿姆斯特丹、東京任客座教授。研究範圍包括當代劇場藝術、劇場藝術理論、美學理論、文學（尤其是布萊希特、海納·穆勒）。
　　譯者李亦男，生於北京，曾就讀於北京大學、美國紐約哥倫比亞大學、德國漢堡大學。2006 年獲博士學位。曾先後任教於德國慕尼黑大學、法蘭剋福大學，現為中央戲劇學院戲劇文學係教授，博士生導師。

目錄

中譯本修訂版序言............................................................... i
中文版序......................................................................... iii
譯者序............................................................................. v
前　言............................................................................. 1
一、切入點....................................................................... 1
二、意　圖....................................................................... 4
三、戲劇劇場的操作秘密................................................... 9
四、媒體社會的重大影響..................................................10
五、名　單......................................................................12
六、典型模式...................................................................15
七、後現代與後戲劇......................................................... 16
八、語　匯......................................................................17
九、傳統與後戲劇............................................................19
第一章　戲　劇................................................................21
第一節　戲劇和劇場.........................................................21
一、“敘事化”—— 彼得·斯從狄與羅蘭·巴特 ............... 21
二、劇場和戲劇的疏離 ............................................... 23
三、“戲劇話語” ....................................................... 24
四、布萊希特之後的劇場 ............................................ 26
五、懸念與張力 ........................................................ 27
六、“瞧瞧你演的這齣戲！” ......................................... 29
七、“形式主義劇場”與模仿 ....................................... 30
八、情節的模仿 ........................................................ 31
九、“能量劇場” ....................................................... 33
第二節　戲劇與辯證法......................................................34
一、戲劇、曆史、意義 ............................................... 34
二、一覽全貌的理想（亞裏士多德） ............................. 36
第二章　後戲劇劇場前史....................................................45
第一節　劇場和文本.........................................................45
第二節　20 世紀...............................................................48
一、純粹戲劇與非純粹戲劇 ......................................... 48
二、戲劇的危機，劇場自己的道路 ................................ 49
三、自立化，再劇場化 ............................................... 50
四、新先鋒派 ........................................................... 53
五、對曆史先鋒派的簡要迴顧 ...................................... 60
第三章　後戲劇劇場縱覽....................................................77
第一節　在情節彼岸——儀式、空間聲音、景觀..................77
第二節 康托與儀式.........................................................81
第三節 格魯伯——空間中的迴響..................................... 86
第四節 威爾森與風景......................................................90
第四章 後戲劇劇場符號....................................................98
第一節 綜閤法的消解......................................................98
第二節 夢幻畫麵.......................................................... 100
第三節 聯 覺.............................................................. 101
第四節 展演文本............................................................ 103
一、並列，非等級性 ................................................ 104
二、共時性 ............................................................ 106
三、符號密度遊戲 ................................................... 107
四、盈 滿 ............................................................ 109
五、音樂化 ............................................................ 111
六、繪景，視覺戲劇構作 .......................................... 113
七、暖與冷 ............................................................ 116
八、身體性 ............................................................ 117
九、具體劇場 ......................................................... 120
十、真實的闖入 ...................................................... 122
十一、事件，情境 ................................................... 128
第五章 例 子.............................................................. 134
第一節 在楊以及他的朋友們那裏度過的一個傍晚............ 134
第二節 敘 事.............................................................. 136
第三節 場景詩.............................................................. 138
第四節 各種藝術之間.................................................... 140
第五節 場景論文.......................................................... 141
第六節 “動態攝像劇場”.............................................. 143
第七節 高度自然主義.................................................... 145
第八節 酷 樂.............................................................. 150
第九節 共享空間的劇場................................................ 155
第十節 單人劇場或獨白................................................ 159
第十一節 閤唱劇場....................................................... 166
第十二節 異質性劇場.................................................... 171
第六章 展 演.............................................................. 173
第一節 劇場藝術與展演................................................ 173
第二節 展演藝術的關鍵................................................ 175
第三節 自我變形.......................................................... 177
第四節 侵犯與責任....................................................... 181
第五節 展演藝術的現在時............................................. 183
第七章 後戲劇劇場的方方麵麵......................................... 190
第一節 文 本.............................................................. 190
一、文本與舞颱之間的競賽 ....................................... 190
二、文本風景，聲音劇場 .......................................... 194
第二節 空 間.............................................................. 197
第三節 時 間.............................................................. 201
第四節 身 體.............................................................. 213
一、後戲劇身體畫麵 ................................................ 215
二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218
第五節 媒 體.............................................................. 220
一、幻覺機器 ......................................................... 221
二、後戲劇劇場中的媒體技術 .................................... 222
三、錄像裝置 ......................................................... 223
四、使人解壓的電子圖像 .......................................... 224
五、“可錶現性”，命運 ............................................. 227
結語：政治性................................................................. 231
一、跨文化劇場.............................................................. 232
二、錶現、尺度與越界.................................................... 234
三、非踐履藝術？.......................................................... 237
四、戲劇和社會.............................................................. 239
五、居伊·德波的“景觀社會”與劇場............................. 243
六、感知中的政治，責任中的美學................................... 245
七、冒險美學................................................................. 247
參考書目....................................................................... 249
修訂後記....................................................................... 263

前言/序言

中譯本修訂版序言
《後戲劇劇場》一書由李亦男女士譯成中文，於2010 年齣版之後取得瞭很好的反響，以緻今天得以再版，這是我作為學者在生命中最開心的驚喜之一。為此，我感謝李女士，也感謝北京大學齣版社。經常有年輕的劇場創作者提到這本書，說我為劇場藝術的發展找尋到瞭一種語匯。在學術研究領域之外，這種新語匯也有助於將德國和中國的劇場風景連接在一起。我很高興為兩國跨文化的相互理解做齣瞭一些貢獻。
藉此機會我想特彆指齣：“後戲劇”這個概念包含著兩個既相互聯係又相互區彆的層麵。一方麵，這個概念對描述1960 年代以來在傳統戲劇排演之外的劇場藝術的新形式提供瞭幫助。因為具有革新性，這些新的形式有時會讓觀眾和批評界不好馬上理解。但其實，我說的不僅僅是“後”戲劇，也說的是後“戲劇”。在第二個層麵上，這個詞指嚮瞭一種曆史的維度：大約從文藝復興時期開始，從莎士比亞到易蔔生，在歐洲形成瞭一種偉大的“戲劇劇場”傳統（這個傳統在自身之內也包含瞭很豐富的不同方麵）。在20 及21 世紀，部分因為媒體文化的發展，這個傳統遇到瞭危機。盡管如此，今天的劇場藝術傢們還是在對這一偉大傳統的意識之中進行創作的。因此，“後戲劇劇場”這個概念是跟傳統有關的。在2013 年齣版的《悲劇與戲劇劇場》（Tragödie und dramatisches Theater）一書中，我闡釋瞭上述這一傳統。也是因為這個原因，我拒絕把所有後戲劇的新型實踐叫作“展演”（Performance）， 它們仍然應涵蓋在“劇場”（Theater）這個名詞之下。
在中國逗留期間，我在烏鎮戲劇節參與瞭一些對談和講座。我觀察到，在中國湧現齣瞭新一代劇場創作者。他們富於創造力和創新精神，也充滿瞭好奇心。中國應該為這些年輕藝術傢感到驕傲。他們一方麵在試圖創作21 世紀真正意義上的現代劇場；另一方麵並沒有忘記傳統。我們應該盡全力支持他們。如果這本書能繼續幫助大傢理解他們的作品，那就是對我最好的奬賞。

漢斯- 蒂斯·雷曼
2016 年3 月於柏林

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很好的戲劇理論書籍

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瞭解戲劇劇場

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