發表於2024-12-23
在學習中國畫時,臨摹是一項基本功。黃賓虹一生臨古不輟,曾說“畫不師古,未有能成傢者”。黃賓虹的臨古畫稿,多為幾根綫條的簡括輪廓,重在領悟和錶現古人用筆的內在特徵。這種反復不倦的勾勒,正是黃賓虹從臨古到變法之路上一種特殊的跋涉方式,對後人具有極大的啓示。
《黃賓虹臨古畫稿》從賓虹老人上韆幅臨古畫稿中精選齣具有代錶性的九十餘幅,按所臨古人的曆史順序編排成冊,集中展現一代國畫大傢的臨古之法和筆墨之道,無論對國畫愛好者、學習者還是研究者都極富啓迪。
黃賓虹(1865-1955),近現代畫傢、學者。原籍安徽歙縣,生於浙江金華。初名懋質,後改名質,字樸存,號賓虹,彆署予嚮、虹叟、黃山山中人。擅畫山水,為山水畫一代宗師。其畫風渾厚華滋,意境深邃。偶作花鳥草蟲亦奇崛有緻。除繪畫之外,並從事繪畫史論、篆刻的研究和教學。曾任杭州國立藝專教授等職。著有《古畫微》《虹廬畫談》《畫法要旨》等。
“師古人”與“師造化”,寫生與臨摹,是每一個中國畫傢都麵對的問題,但麵對的結果卻韆差萬彆。這是因為,他們“師古人、師造化”的理解和實踐不同。黃賓虹和我們的不同在哪裏呢?在他以求道的精神對“師古人”與“師造化”作瞭畢生不懈的追求,也在他對中國繪畫和中國文化有深刻而獨到的理解。在畫史上,隻有極少數人纔能做到這樣,所以黃賓虹纔說“大傢不世齣”。
——郎紹君
賓翁既是“善畫者”、“善學者”,又是“善為師者”。所以他“師古”,並不泥古,他“師跡”,並不依樣畫葫蘆,他師“森羅萬象”,又與“中得心源”相結閤,因而做到取精用宏,能“運造化於掌上,顯萬變之象於筆端”,終而獲得創造,形成山水藝術上的獨創風格,成為一位傑齣的山水畫傢,並對近代山水畫的發展,作齣瞭傑齣的貢獻。
——王伯敏
序言
黃賓虹(1865-1955),初名懋質,後改名質,字樸存,號賓虹,彆署予嚮、虹叟、黃山山中人等,原籍安徽歙縣,齣生於浙江金華,是中國近現代國畫大傢之一。
在中國畫的學習中,臨摹是一項基本功。黃賓虹一生臨古不輟,提倡古人“終日伏案,不遑少息,藏焉修焉,優焉遊焉”的臨摹精神,甚至說“畫不師古,未有能成傢者”。在他看來,臨摹是學習前人理法,“由舊翻新”的必由之路,而且是一個長期過程,“不可求脫太早”。
然而,畫史上名傢眾多,臨摹者首先麵臨著如何選擇的問題。“大人達士,不局於一傢,必兼收並攬,廣議博考”,然後“詳其離閤異同之旨,采其涵源派彆之微,博覽古今學術變遷之原”。所以選擇的前提是兼收並攬,是一個從“詳其異同”到“涵源探微”再到“博覽變遷”的研究過程。黃賓虹專於畫史研究,能夠衡校古人,辨彆其優劣成敗,提齣“唐人刻劃,宋人獷猂,元季四傢齣入其間而以蕭疏淡遠為之”的觀點。他曾對學生說:“我在學畫時,先摹元畫,以其用筆、用墨佳;次摹明畫,以其結構平穩,不易入邪道;再摹唐畫,使學能追古;最後臨摹宋畫,以其法備變化多。”
臨摹不隻是選擇問題,還需考慮如何臨摹,用怎樣的方法和態度臨摹。黃賓虹認為臨古的目的是“撫躬自問,返本而求,自體貌以達精神,由理法以期於筆墨”。他還認為,畫有章法而乏筆墨者,可通過“摹”“取其位置得宜”;畫有筆法者,可通過“臨”“得學其用筆”,而“有筆有墨者,隻可與人觀覽,以用墨非臨摹可得,必待平日之練習功候而成”。
黃賓虹的臨古畫稿,多用簡筆勾勒。如其所言,“觀古名畫,必勾其丘壑輪廓,至於設色皴法,不甚留意”。這種臨摹古畫時所用的速寫式勾勒畫法,即黃賓虹所謂的“勾古畫法”,是他有關“齣繁入簡”的思考與實踐。黃賓虹說“勾勒屬筆,皴法屬墨”,“畫法之妙,純視筆法”,“畫法用筆綫條之美,純從金石、書畫、銅器、碑碣、造像而來”,所以在他看來,“勾勒”用筆不僅源於書法用筆的標準,也通於自然造物的規律。
然而這些畫稿與原作貌似的極少,這與他臨摹的態度有關。“臨摹古人名跡,得其神似者為上,形似者次之。有以不似原跡為佳者,蓋亦遺貌取神之意。古來各傢用筆用墨,各有不同,須於名跡中先研求如何用筆,如何用墨,依法對寫,與之暗閤,是為得神。若以跡象求之,僅得貌似,精神已失,不足貴也。”又說“藝術流傳,在精神不在形貌,貌可學而至,精神由領悟而生”。
本書精選的黃賓虹臨古畫稿,雖大多是幾根綫條的簡括輪廓,但筆綫勾勒在狀物的同時,更多的是去領悟和錶現原作用筆的內在特徵。這種反復、不倦的勾勒,正是黃賓虹從臨古到變法之路上的一種特殊的跋涉方式,對後來者亦具有極大的啓示。
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