　　《電影批評（第二版）》較之將影片文本當作理論的跑馬場或演武場，反其道而行之，將影片文本怍為觸摸、進入理論——不僅是電影理論，也是20世紀文學、文化理論的路徑，倒更為恰切和有趣。這次序倒置的力法論演練，給瞭我們學習理論、同時遊戲理論的空間和可能：藉助理論，而不拘泥理論，讓想象力飛揚，鼓勵創造性的理論誤讀。

作者簡介

　　戴錦華，任教於北京大學比較文學與比較文化研究所，教授、博士生導師。北京大學電影與文化研究中心主任。從事大眾傳媒、電影與性彆研究。著有《浮齣曆史地錶》《電影理論與批評手冊》《隱形書寫》《猶在鏡中》等。

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前言

第一章　電影的視聽語言與敘事分析：《小鞋子》
第一節　電影語言與敘事組閤段理論
第二節　伊朗電影與《小鞋子》的敘事結構
第三節　敘事·錶意·修辭

第二章　電影作者論與文本細讀：《藍色》
第一節　“電影作者論”及其矛盾
第二節　電影作者：基耶斯洛夫斯基
第三節　《藍色》：主題與色彩
第四節　生命與死亡的變奏

第三章　敘事學理論與世俗神話：《第五元素》
第一節　敘事學的基本分析類型
第二節　敘事範式與批評實踐
第三節　類型的變奏與類型的意義

第四章　精神分析、女性主義與銀幕之夢：《香草天空》
第一節　夢·釋夢與電影
第二節　精神分析女性主義的電影理論
第三節　《香草天空》與夢的套層結構
第四節　男性的噩夢與成長故事

第五章　精神分析的視野與現代人的自我寓言：《情書》
第一節　“鏡像”理論與第二電影符號學
第二節　愛情故事或自我寓言
第三節　記憶的葬埋與鈎沉
第四節　結局與結語

第六章　意識形態批評：《阿甘正傳》
第一節　意識形態·政治·社會
第二節　《阿甘正傳》：成功而及時的神話
第三節　重寫的曆史與講述神話的年代

第七章　第三世界寓言與荒誕詩行：《黑闆》
第一節　“第三世界理論”的前提
第二節　《黑闆》的寓言
第三節　寓言的寓言

第八章　影片分析舉隅Ⅰ：《人·鬼·情》
第一節　女性的主題
第二節　自抉與缺失
第三節　拯救的齣演與失落

第九章　影片分析舉隅Ⅱ：《盜夢空間》
第一節　霧非霧
第二節　夢非夢
第三節　花非花

再版後記