总序序第一场为什么是电视剧？说书人的角色：电视剧·暗箱与屏幕当代谍战剧中的信仰与文化征候冲出西方话语框架：再谈电视剧研究评论开放发言与讨论（一）
第二场比较视野中的中国电视剧观察与展望新世纪韩中电视剧“中国故事”距离“亚洲之眼”有多远？比较视野下的中美两国电视剧评论开放发言与讨论（二）
第三场 “社会主义”回来了？阅读大众文化的一个参照，兼谈电视剧革命叙事的悖谬及其超克——关于当代电视剧的历史重述家庭伦理剧中的“革命理想主义”——以《激情燃烧的岁月》和《继父》为例评论开放发言与讨论（三）
第四场现实与“穿越”从“革命”到“后宫”——新世纪以来国产电视剧的文化反思“资本”的双重统治与都市伦理剧的精神分裂症国家与市场：以《蜗居》为例评论开放发言与讨论（四）
第五场谍战的背后论谍战剧的消费性信仰如何传达？——细读《潜伏》的启示从“无名英雄”到“英雄无名”——中国大陆对朝鲜谍战电影的翻译与重写评论开放发言与讨论（五）
第六场 “炮灰”看世界当代电视剧中的“谍战”和“游击战”重构个人、集体与家国的情感联系——当代中国人精神状况中的《我的团长我的团》抗战剧中“共军”与“国军”的二重唱评论开放发言与讨论（六）
第七场在新的文化生产机制中“剧”（巨）变和“剧”（巨）制：电视台的角色浴火能否重生？——电视剧，从主流到市场责任与困惑评论开放发言与讨论（七）
第八场众目睽睽之下：电视剧的未来走向圆桌讨论外一编当代的隐晦肖像——关于中国谍战剧的讨论重建革命历史的正剧：从“炮灰”谈起新世纪“婆媳剧”的隐形书写革命的变奏与电视剧的市场化生产——对1990年代以来革命历史题材电视剧的分析大众娱乐中的国家、市场与阶级——中国电视剧的政治经济分析与会者简介

精彩书摘

　　开放发言与讨论（二）　　主持人：王绍光　　麻绳：毛尖老师叫我参加这个论坛的时候，我感到非常忐忑，后来看到名单之后就更不安了，因为与会者全都是在资历和理论体系上令我无法望其项背的专家学者。戴锦华老师是我非常崇拜的学者，我以前曾经跑到电影学院蹭过她的课，也看过她很多书，能跟这样的偶像级专家一起坐在这里讨论问题，让我觉得又兴奋又不安。刚才在听前面一些老师谈电视剧的时候，我是有一些感触。比如钟雪萍老师跟戴锦华老师先后都表达了类似的观点，就是说中国的电视剧在某些方面优于美国同类剧，戴老师的言外之意是有些国产剧超过了大多数外剧，对此我有一点不同意见。前段时间网络上特别流行一个电视剧的“鄙视链”，基本的意思是看英剧的鄙视看美剧的，看美剧的鄙视看日剧的，看日剧的鄙视看韩剧的，看韩剧的鄙视看TVB的，看TVB的鄙视看中国大陆剧的。我倒不完全认同中国大陆剧一定处于“鄙视链”下游的说法，但确实是包括我自己、我身边一些朋友以及我接触过的很多网友在内，都曾普遍经历过一个从国产剧到外剧的过程。我原来就是抱着电视机看国产剧，那会儿看《大宅门》之类的都看得很入迷，但是后来看了美剧之后（我记得我最早看美剧应该是2003年，先看了《老友记》，然后是《24小时》），真的感觉到面前打开了一个完全不同的世界，发现电视剧居然能拍得这么好看。后来很多看美剧的人就放弃了看国产剧。我现在看国产剧看得也不多，但是比较热门的剧我会尽量看，看到忍受不了的时候会弃掉。还有汪晖老师刚才说到历史剧的问题，您说像《雍正王朝》那样重述历史的剧情在其他国家都见不到，但其实是有的，我推荐大家看美国HBO出品的《罗马》，还有美国Showtime出品的《都铎王朝》、《波吉亚王朝》，我觉得这些都是非常严肃地重述历史的优秀剧集，并且它们的历史观非常先进。　　甘阳：我不大明白什么叫“亚洲之眼”，为什么电视剧需要讨论亚洲。谈这个问题之前我觉得有必要纠正一句话，就是“中国人喜欢韩剧”，这句话似乎是一个全称判断，但这个判断肯定是错的，至少我不喜欢。我记得前些年曾经讨论过一个问题，就是为什么中国电影比较差，相对来说中国电视剧比较好？我发觉至少有一个比较简单的答案，就是中国的国际大片老在追求所谓国际观众，所以反而搞不清它的观众是谁。中国电视剧之所以好一些，是因为不需要什么国际受众。但是最近几年电视剧越来越糟糕，原因就是幻想着有一个所谓全球化的“盛世”，我们不要说亚洲，你看现在的电视剧，把港台的、海外的过气演员或者大众偶像放在那里，都不知道干什么。中国本来有这么大，我们以为大家都有个共同性的东西，却恰恰是模糊掉了很多不同的地方。我经常在香港，香港和内地非常不同，没有必要追求大家共同欣赏的东西，可以偶尔有，没必要去刻意追求，否则电视剧肯定越来越烂。现场提问：我这个问题提给麻绳老师，你刚才讲现在看美剧是一种时尚，但是最近这两年崛起了另外一种时尚，就是英国的迷你剧，我不知道你有没有关注过这种剧的生存模式。　　麻绳：英剧我也看，但是我没有研究过英剧的产业机制。相对于美剧来说，英剧的确算是迷你剧，每部剧都是6集左右。例如《神探夏洛克》，每一季才3集，并且时隔一两年才出下一季，它基本上把每集当成电影拍了。前一段时间《黑镜》的反响很热烈，我看了第一集就非常受震动。英国人在剧情设定、观点表达方式等方面比较激进，其叙事方式、镜头语言也确实比美剧更高级，所以很多爱看英剧的人相对鄙视看美剧的。不过英剧当中也有完全通俗化的，例如《唐顿庄园》，它的叙事是中国人惯见的家族戏，我觉得它是我看过的最好的家族剧，剧中对人物的打磨、对戏剧性的设置都值得我们学习。　　……

前言/序言

　　序　　王晓明　　本书的直接起因，是2012年夏天在上海举行的第八届中国文化论坛。　　这次论坛以“电视剧与当代文化”为总题，邀请来自各方的业内和门外人士——电视剧导演、编剧、电视台选片人、制作公司经理、学院研究者、网络评论家，以及多位以热心观众自任的人文／社会科学界的资深学人——就一连串相关问题展开深浅不一的讨论。　　这可能是国内第一次业内外人士围坐一圈，持续讨论电视剧现象的大型会议，又是在周末，闻讯而来的听众很多，将偌大一个会场挤得满满的，甚至有著名演员悄悄坐着旁听。　　在会议的闭幕辞中，我概括了组织这次论坛的两个原因：　　首先，今天中国的支配性文化，它的生产机制，它和社会上其他不配合、不服从的文化力量之间的冲突方式，都与二三十年前完全不同了。如何深入去解读这些变化，把握它们对社会和人生未来的深刻影响，已经成为研究界和思想界的迫切任务。就在大家日益明确地意识到上述变化和任务的时候，国产电视剧大热起来，引发资本动向、市场规模、政府应对、社会心理、行业体制、媒体运作等各个方面的迅速变动。这就好像拼成了一块巨大的屏幕，清晰地呈现出今日中国的支配性文化及其生产机制的复杂运作，我们当然要伸过头去，盯住看了。　　其次，正当电视剧成为一个聚焦点，召引各种力量聚拢过去的时候，社会和人民的向上的精神能量，也开始在其中闪耀光芒。150年来，中国人经历了那么多苦难和失败，那么多次被推进沮丧和堕落的深谷，但是，一潭死水的下面，依然有鲁迅所说的“地火”在暗暗燃续，一有合适的条件，它就会爆发出来。那些引发巨大反响、本身也堪称出色的电视剧，例如《蜗居》、《潜伏》和《我的团长我的团》，是否正表现了这“地火”的一次新的爆发，一种新的表达？这就更值得仔细端详了。　　我想，这两段话，应该也可以移来说明本书编纂的用意。社会正在继续大变，中国文化的现状和未来，都有很大一部分原因，是深埋于类似“电视剧热”这样综合了多种政治、经济和文化因素的巨大现象之中。倘说二十年前，一般研究者囿于“雅／俗”之类的二分框架，总是习惯性地往哲学、理论和“高等”文艺当中去搜寻文化变迁的线索，那么在今天，中国特色的资本主义文化生产已经整体改画了当代文化的基本图形，许多昔日我们没见过、即便见了也不当回事的文化活动——广告策划、歌曲营销、电视剧制作、网络游戏／文学生产等等——正日益占据影响文化走向的关键位置，我们关注社会文化的视野和思路，就必须有较大的拓展。具体到“电视剧热”，我想完全可以这么说：至少在今天，每一个关心中国文化的未来的人，都应该认真注意它。　　本书分为八辑。开头的一辑，以“为什么是电视剧？”为题，侧重对“电视剧热”的宏观分析。接着一辑的文字，则多走比较分析的思路，以“美剧”和“韩剧”等为参照，凸显中国电视剧的特征。再下来的四辑，“‘社会主义’回来了？”、“现实与‘穿越”’、“谍战的背后”以及“‘炮灰’看世界”，从辑名便可看出，都是聚焦于某一类题材／样式的电视剧，各篇的对话关系也因此较为紧密。　　请特别注意第七辑，它的辑名“在新的文化生产机制中”，清楚表达了论坛组织者和本书编者想要强调的一个意思：单部的电视剧也好，综合的“电视剧热”也好，都与新的文化生产机制的复杂运作分不开，甚至直接就是这套运作的结果，因此，我们不能只是像分析小说那样来分析电视剧，必须努力发展对电视剧生产的制度／机制，乃至更大范围的文化生产制度／机制的洞察和把握，没有这样的洞察和把握，是难以揭示“电视剧热”的复杂涵义的。当然，这不容易做，本辑所收的文字，也远不是在这方面都做得很好，但是，靠着各位讲／作者的共同努力，本书毕竟立起这么一辑，就如同打开了一面醒目的旗帜，有心的后来者当会络绎不绝。也因此，本书以“众目睽睽之下”为题，形成最后的一辑，只有各种视线多面交叉，文化讨论才能保持开放的态势，道路越走越宽。　　不用说，这八辑的区分和辑名的选设，都大体对应于上述论坛的八个场次；各辑内的文字的编排，也有意保持论坛式探讨的内在张力，突出三类文字的互动关系：一是有备而来的专题发言，二是由此激发的现场问答，三是以前面的讨论为基础，进一步形成的学术论述。　　本书既是如此缘起，我就要借此机会，感谢多位年轻的同道。首先是毛尖先生，她不但向这次论坛提供经费的支援，更承担了大部分组织和联络工作；其次是李念先生，她和她所负责的文汇网，从会场安排到网络传播，都给了许多切实的帮助。至于上海大学中国当代文化研究中心和文化研究网的各位同事，恕不一一指名了，也请接受我的感谢，我虽是这届论坛的执行主席，实际的会务工作，都是你们，和你们的学生们，一件一件做好的。　　从论坛上的七嘴八舌，到本书成形，其间的距离不可谓不大，需要做许许多多内行而细致的工作，才能从彼地抵达此处。我要特别感谢中国文化论坛的朋友们和本书的责编，是她们付出的辛劳和智慧，才完成了本书的规划和出版。还要感谢年轻的宋玉先生，单是看你设立的大量注释，就可以明白，你在整理论坛录音方面，付出了多大的辛劳。　　2014年2月屯门
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