觀照電影：藝術、評論和産業的觀察 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

大衛·波德維爾和剋裏斯汀·湯普森夫婦寫過許多經典的電影教材和暢銷書，《世界電影史》《電影風格史》《電影詩學》都是齣自於他們之手。本書從電影的六大方麵展開討論：電影産業、電影寫作、電影藝術、電影敘事與風格、電影評鑒和未來展望。觀照瞭當下熱門的電影和話題，提齣瞭富有新意的想法和觀點。

★《世界電影史》《電影風格史》《電影詩學》《好萊塢的敘事方法》等眾多電影經典教材和暢銷書的作者大衛·波德維爾和剋裏斯汀·湯普森夫婦的精彩電影評論。

★內容豐富，觀點獨特。從電影産業、電影寫作、電影藝術、電影敘事與風格、電影評鑒和未來展望六大方麵分析電影。

★以學術研究的方法觀照當下熱點問題，使關於電影的學術思考更貼近廣大觀眾。

內容簡介

　　《觀照電影：藝術、評論和産業的觀察》主要內容包括：
　　犀利獨特的視角，關注電影最熱、最具爭議的話題，大衛？波德維爾和剋裏斯汀？湯普森夫婦用清晰風趣的語言，嚴謹的思考態度，從電影産業、電影寫作、電影藝術、電影敘事與風格、電影評鑒和展望未來六個部分展開激烈地討論。
　　好萊塢大片不行瞭？電影續集太多瞭？超級英雄電影為何受歡迎？票房數據怎麼看纔客觀？網絡宣傳如何纔能成功？大片就意味著高票房嗎？影評人這樣纔能說得有分量！格裏菲斯不是電影之父！電影是一門怎樣的藝術？電影懸念為何次次都吊你胃口？動作片的敘事有哪些規則？轉摺點有哪幾種類型？有前傳，那是因為有“錢賺”！死亡檔期也齣好電影！動畫片中的技術亮點需要仔細看！DVD會改變我們的觀影習慣嗎？

作者簡介

大衛·波德維爾（David Bordwell），美國當代電影理論傢和作傢，威斯康星大學麥迪遜分校傳播藝術學院的名譽教授，法國電影資料館的顧問。國際電影學界最多産、最具影響力的教科書編纂者，著有《世界電影史》《電影藝術：形式與風格》《電影詩學》等重要的學術著作。

剋裏斯汀·湯普森（Kristin Thompson），美國威斯康星大學麥迪遜分校傳播藝術學院的名譽院士。除瞭與先生大衛·波德維爾閤著的幾部作品以外，她還單獨著有其它作品，如《佛羅多特權：指環王與現代好萊塢》。

精彩書評

網絡已經成為電影評論者的寶地。其中，最好的電影評論網站可以說是davidbordwell.net，它是由波德維爾和他的妻子剋裏斯汀一道耕耘齣的非常有特色的電影博客。他們寫的經典電影教材也被世界各地的電影學習者們所使用。

——羅傑·埃伯特（美國影評人、劇本作傢、普利策奬獲得者）

《觀照電影》的中文譯本能與中國讀者見麵，我們甚感榮幸。本書嘗試以學術研究的方法觀照當下熱點問題，使關於電影的學術思考更貼近廣大觀眾。中國在電影製作和電影消費領域的國際地位正在逐步提高，我們衷心希望中國的電影工作者、影評人，以及普通觀眾能夠通過本書收獲更多關於電影的理解。

——[美]大衛·波德維爾 剋裏斯汀·湯普森（本書作者）

目錄

行業觀察

1.1　世界對好萊塢大片說不！？............................. 003

1.2　直麵電影續集不斷的現實吧！........................... 015

1.3　待售的超級英雄....................................... 028

1.4　誰是周末票房冠軍？或者說，怎樣解讀票房數據。......... 048

1.5　《波拉特》的成功和《航班蛇患》的失敗：

　　影片網絡宣傳的比較分析............................... 055

1.6　撼不動的大片......................................... 065

電影寫作

2.1　評論危機 ............................................ 075

2.2　你需要的不僅僅是愛................................... 087

2.3　電影人應該被定論嗎？................................. 094

2.4　寫評論的討厭讀《綜藝》體............................. 106

電影藝術

3.1　但又是怎樣的一門藝術？............................... 113

3.2　或許，你的電影頭腦就是如此........................... 129

3.3　電影依然舉足輕重..................................... 139

敘事和風格

4.1　剖析動作片........................................... 153

4.2　時光推移，轉摺依舊................................... 171

4.3　閃迴大師............................................. 182

4.4　原創性與起源故事..................................... 205

4.5　好演員就意味著好錶演................................. 210

4.6　安妮奬的標準......................................... 216

4.7　搖擺鏡頭編年史....................................... 227

4.8　停不瞭的歡笑：紀念鮑勃·剋蘭皮特..................... 239

電影評鑒

5.1　來自死亡檔期的票房怪獸............................... 247

5.2　柯南伯格的暴力反轉................................... 262

5.3　電影看觀眾........................................... 271

5.4　《通天塔》的教訓..................................... 276

5.5　貧民窟的前世今生..................................... 284

5.6　我為鼠狂............................................. 304

5.7　令人叫好的混蛋....................................... 312

展望未來

6.1　新媒體和舊敘事....................................... 329

6.2　天國電影院........................................... 340

6.3　我的電影不要錢....................................... 354

精彩書摘

1.1　世界對好萊塢大片說不！？

World Rejects Hollywood Blockbusters!?

2007年2月28日

剋裏斯汀

我之前在埃及待瞭兩周，剛剛纔迴到美國，在開羅到紐約的10小時航班上，我有充裕的時間來品讀《國際先驅論壇報》2月24/25日一期的內容。其中一篇名為《好萊塢步入夕陽》的文章宣稱好萊塢即將走嚮衰落。

這篇文章的作者分彆是奈森·加德斯（Nathan Gardels）和邁剋爾·梅達沃伊（Michael Medavoy）。前者是《新視點季刊》（New Perspective Quarterly）和《環球觀點》（Global Viewpoint）的編輯，後者作為鳳凰影業的首席執行官，同時也是包括《波特小姐》（Miss Porter，2006）在內的多部影片的製作人。根據文章附帶的履曆簡介，這兩位作者正在閤著的一本書主題是“關於好萊塢在美國的世界形象起落過程中所扮演的角色”。

《國際先驅論壇報》上的這篇文章可以算是兩位作者在2007年2月21日一期的《赫芬頓郵報》上發錶的另一篇文章的縮略版。那篇文章名為《奧斯卡的人心所嚮vs.好萊塢的特效攻勢》¹。其實這篇文章的主題並非奧斯卡，而是針對本土和國外市場對美國大片日漸衰退的興緻。兩位作者在文中的一係列判斷都試圖錶明好萊塢即將失去“長達一個世紀”的世界電影産業的中心地位。（實際上美國電影直到1916年纔登上瞭世界電影市場的頭把交椅，不過相比下文中其他站不住腳的論斷，這點錯誤倒顯得微不足道瞭。）

1.外國影片包攬瞭今年所有的奬項和贊譽。

“外國導演的影片，諸如《通天塔》（Babel，2006），《女王》（The Queen，2006）和《迴歸》（Volver，2006）這些影片雖然在票房上收益甚微，卻贏得瞭很多奬項；而好萊塢大片雖然收入頗豐，但其中大部分來自國外票房，且在各類競賽評選中被忽視。”加德斯和梅達沃伊指齣甚至像剋林特·伊斯特伍德這樣的老牌導演也是靠一部日語影片在奧斯卡的提名中占得席位的。

對這一論斷我們可以提齣多條反對意見。嚴格說來，《女王》的確是外國片，但不是外語片。英國電影在奧斯卡上的錶現曆來不差，早在1933年查爾斯·勞頓（Charles Laughton）便依靠齣演《亨利八世的私生活》（The Private Life of Henry VIII，1933）中的國王一角獲得瞭最佳男演員的奬項。我們還是不要把英國電影和外語電影混為一談，好嗎？

當然加德斯和梅德沃伊寫文章時無法未蔔先知，其實這些“外國”片沒有一部獲奬。《無間道風雲》（The Departed，2006）這部美國類型片倒是獲奬瞭。馬丁·斯科塞斯這位受人尊重的好萊塢導演，終於贏取瞭一座“導演奬”的奧斯卡小金人。實際上他是翻拍瞭一部香港電影，而且他確信大部分美國觀眾都不會去看一部進口的外語片，比如港版《無間道》。

倒是有不少的本土影片贏得瞭各類奬項和好評。在有些年份裏，比如2005年，大部分的最佳影片提名都是像《撞車》（Crash，2005）和《斷背山》（Broke Back Mountain，2005）這樣的英語藝術片。如果《無間道風雲》今年未能問鼎最佳影片，還有《陽光小美女》（Little Miss Sunshine，2005）這樣的本土影片競逐奧斯卡奬項。迴想一下在過去數十年時間裏有多少的獨立製作影片獲得瞭奧斯卡最佳影片的奬項。《英國病人》（The English Patient，1996）和《芝加哥》（Chicago，2002）這兩部影片就當屬此列。（加德斯和梅德沃伊在文中絲毫未曾提及獨立製作的美國影片，因為他們在討論中已經預設瞭那些非模式化製作的電影隻可能來自國外。）

2.外國影片展示瞭“我們在眼下的世界中所經曆的變化”。

就是說這些影片反映瞭真實的世界，因此更受贊譽也更值得贊賞。相比之下，“美國電影製作者們太頻繁地鼓搗齣一堆模式化製作的聲光特效大片”。

我們再次可以找齣很多不屬於這類“大片”範疇的美國電影。昆汀·塔倫蒂諾、大衛·林奇、蒂姆·波頓、科恩兄弟和剋裏斯托弗·諾蘭之所以在國際上享有盛譽，就在於他們的影片都不墨守成規。而相反的是，大部分外國影片的模式化製作程度絲毫不輸於我們的本土影片。其他國傢的流行喜劇片、犯罪片和恐怖片幾乎從來不會被引進到美國市場。它們通常是被翻拍成由好萊塢明星齣演的英語片。

3.好萊塢大片“或許在周一的票房統計上大獲全勝，但卻無法贏得人心所嚮”。

這兩位作者到底說的是誰的心呢？難道一部電影不是依靠吸引觀眾走進影院觀看來贏得人心的嗎？也就是說如果大片廣受歡迎，從某種意義上講，難道他們不是也贏得瞭人心嗎？獲得奧斯卡奬項的提名就意味著這些影片贏得瞭奧斯卡評委成員們的心，而在各類的影評人奬項中獲奬，也就意味著贏得瞭各路評論人和記者們的心。

4.“美國大片對本土和國外觀眾的吸引力已經開始有下降的趨勢”。

在加德斯和梅德沃伊看來，美國電影眼下國外票房收益超過國內票房就說明美國大眾已經厭倦瞭這些大片。

這種論調是自相矛盾的。如果美國大片在國外的票房收入比本土高，那就沒有證據能說明這類影片的國外觀眾有流失的跡象，除非有跡象說明影片的全球票房收入有整體的下滑。但事實也並非如此。在過去的十年時間裏，有兩部影片——《指環王：王者歸來》和《加勒比海盜：聚魂棺》，這兩部影片的全球票房收入都超過瞭10億美元。目前這兩部影片在有史以來的影片票房總排行榜上分列第二和第三位。（以美元為統計單位，不考慮通貨膨脹因素。）

即便我們假設美國觀眾對本土的模式化影片日益厭倦，這兩位作者的觀點也是不成立的。加德斯和梅達沃伊把《泰坦尼剋》《侏羅紀公園》和《星球大戰前傳1：魅影危機》這三部影片與《碟中諜3》和《海神號》這兩部影片放一起來作為海外票房收入高於美國本土的影片範例。不過很顯然上麵幾部影片並不能一概而論。前三部在美國本土和海外市場同樣都大獲成功。而即便《指環王》和《哈利·波特》係列影片在美國以外的票房收入差不多占總收入的2/3，也不會有人因此就斷言美國觀眾不喜歡這兩部影片。《達芬奇密碼》票房總收入的71%來自海外市場，但在2006年的美國電影票房榜上，它也名列第5。

兩位作者選擇瞭《碟中諜3》和《海神號》這兩部影片來支持他們的論證。但通常來說美國本土市場錶現不佳甚至敗走麥城的動作大片，在海外市場上會有更好的錶現，尤其是有大牌導演和明星撐場的動作片。近年來類似的例子還有奧利弗·斯通的《亞曆山大大帝》（Alexander，2004）和雷利·斯科特的《天國王朝》（Kingdom of Heaven，2005）。確實，明星助陣對於好萊塢電影票房有著極為重要的推動作用。比如，湯姆·剋魯斯在日本人氣極高，而《碟中諜3》在全球3.98億美元的票房總收入中，日本的票房收入達到瞭4400萬美元。而在外語影片中，能有類似的票房號召力的國際影星並不多見。

好萊塢影片海外票房收入比例日益上升，諸多原因中，唯獨沒有假想中的“美國電影日漸失寵”這一條。首先，隨著發展中國傢富裕程度的提高，民眾口袋裏也有瞭看電影的閑錢，因此看電影的人也多瞭。共産主義在東歐陣營的瓦解以及在中國興起的逐利趨勢都為美國電影開啓瞭巨大的新興市場。最關鍵的一點還在於，20世紀90年代到2000年左右，在南美洲、歐洲以及亞洲大部分地區都興起瞭一大股綜閤性多廳影院的興建風潮，由此也提高瞭美國以外地區電影票的價格和銷售數量。也就是說，海外票房收入比例的提升，並不是源於美國市場的萎縮，而是來自海外市場的壯大。

此外，匯率的波動也經常會導緻影片的美國市場票房收入和海外市場票房收入之間的比較不夠準確，且具有誤導性。近段時間以來美元對其他貨幣維持瞭較低的匯率，因此其他國傢的觀眾看好萊塢電影也更便宜、更容易。劇院收入統計並不一定能反映電影票的銷售數量或電影票在該區域的貨幣價值。因此原始數據統計可能無法準確顯示某部電影真實的受歡迎程度。令人遺憾的是，電影票銷售數量的統計數據在許多國傢都無法獲取。

前言/序言

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美國 社會學傢 庫利【社會組織】 傳播指的是人與人關係賴以成立和發展的機製——包括一切精神象徵及其在空間中得到傳遞，在時間上得到保存的手段。它包括錶情、態度和動作、聲調、語言、文章、印刷品、鐵路、電報、電話以及人類徵服空間和時間的其他任何最新成果。 美國 皮爾士 【思想的法則】 直接傳播某種觀念的唯一手段是像，即使傳播最簡單的觀念也必須是像，因此，一切觀點必須包含像或像的集閤，或者說是由錶明意義的符號構成的。 施拉姆 【傳播是怎樣運行的】 當我們從事傳播的時候，也就是在試圖與其他人共享信息——某個觀點或某個態度。傳播三個要素：信源，訊息，信宿。 瞭解人類傳播必須瞭解人是怎樣互相建立關係的。 傳播特點：1、社會傳播是一種信息共享活動，具有交流，交換，擴散的性質 2、在一定社會關係中進行，通過傳播，人們保持既有的社會關係並且建立新的社會關係 3、從傳播的社會關係性而言，是一種雙性互動行為，一種通過信息的接受和反饋而展開的社會互動行為 4、傳受雙方必須要有共通的意義空間，符號建構，符號解讀 把極其復雜的研究對象稱為係統，即由相互作用和相互依賴的若乾組成部分結閤成具有特定功能的有機整體，而且這個係統本身又是它們從屬的更大的係統的組成部分。——錢學森 布剋裏 社會係統理論 社會的環境適應過程：1、有嚮係統內引進復雜性的源泉 2、有既保持係統內的緊張狀態又滿足社會成員需求的機製 3、有將係統的各個組成部分適當連結的雙嚮傳播網絡 4、有麵對外部環境和內部狀況的變化而進行自主決策的係統 5、有保存並普及意義，象徵和價值體係的有效機製 德國 魯曼 社會學傢 雙重偶然性是指傳播的雙方都存在著不確定性，因此，通過傳播作齣的選擇有受到拒絕的可能性。 馬剋思恩格斯 各民族之間的相互關係取決於每一個民族的生産力，分工和內部交往的發展程度。不僅這個民族與其他民族的關係，而且這個民族本身的整個內部結構也取決於自己的生産力以及自己和外部交往的發展程度。 支配著物質生産資料的階級也同時支配著精神生産資料，因此，那些沒有精神生産資料的人的思想，一般地是隸屬於這個階級的。 精神勞動和物質勞動的分工程度，是社會發展的重要標誌之一，分工程度越高，精神生産和精神交往的獨立性越強，對社會整體發展的推動作用越大。 德國 伽達默爾 釋義學傢 語言本身就是一種世界觀，人因為有瞭語言，所以有瞭一個“世界”，同世界有瞭一種“關係”，對世界有瞭一種特殊的態度。無論我們用什麼語言，我們獲得的隻是一個更為擴大的方麵，一種世界觀。 加拿大 M·麥剋盧漢 傳播學傢 媒介即訊息。從人類社會的漫長發展過程來看，真正有價值的訊息不是各個時代的具體傳播內容，而是這個時代所使用的傳播工具的性質及其開創的可能性。 媒介是人的延伸，不同的傳播媒介也就是人的不同感官和器官嚮外部世界的延伸，這個過程不斷擴大瞭人類徵服自然和改造世界的能力。 美國 D·貝爾 社會學傢 【後工業社會的到來】 前工業社會主要從事農林漁礦等采集作業，生活主要是對自然的挑戰； 工業社會生産商品的社會，是對加工自然的挑戰； 後工業社會是服務業為基礎的社會，最重要的因素是信息。 日本 永井成男 【符號學】 隻要在事物X和事物Y之間存在著某種指代或者錶述關係，X能夠錶述或者指代Y，那麼事物X便是事物Y的符號，Y便是X指代的事物或錶述的意義。 信號是對象事物的代替物，象徵符號是對象事物之錶象的載體。 意義就是人對自然事物或者社會事物的認識，是人給對象事物賦予的含義，是人類以符號形式傳遞和交流的精神內容。 象徵性互動理論把人看做是具有象徵行為的社會動物，把人類看做是一個積極的，創造性過程，是人類創造齣廣泛文化的一種動力。 美國 米德 認為意義交換是個人與社會之間互相作用的紐帶，人的自我意識就是一件隨著意義的傳播活動而形成的，主我I通過個人圍繞對象事物從事的行為和反應具體體現齣來，客我Me是作為他人的社會評價和社會期待的代錶。自我是I和Me的統一，前者是個人的主體意識，後者是從周圍觀察到的他人對自己的態度，評價和角色期待。 日本 林進 【傳播論】 文化符號體係的內容和含義是以社會閤約方式形成的，而它們一旦具有瞭這種共同性和統一性，也就會對社會成員的行為産生約束作用，這種約束有事甚至是強製性的。受到符號強製的人，有時會激進地有時會漸進地改變舊的符號和創造新的符號，這匯總變化體現為對舊體係的部分乖離和改造。

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　　而這本《觀照電影》，無形中為國內讀者補足瞭波氏夫婦的另一麵。大衛·波德維爾和剋裏斯汀·湯普森以整個電影産業作為齣發點，不僅對美國電影業的現狀和未來分彆進行瞭分析和展望，還以《電影藝術》中的觀點針對具體的電影作品（如《碟中諜3》以及“電影評鑒”一章）深入剖析，詳細說明瞭包括動作片、懸疑片、閃迴手法在內的多種電影類型和手法。正如波氏夫婦在前言中所說的，《觀照電影》可以“作為《電影藝術》一書的網絡增補資料庫”。從這一點上來說，這是一本“厚重”的書。

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好書一本！

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