電影公開課·電影剪接之道：電影世界觀錶現的基本方法 [Help You with Movie Cutting a Unique Step-by-step Visual Guide] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《電影公開課·電影剪接之道：電影世界觀錶現的基本方法》采用通俗的寫法，配有大量手繪圖片，對剪接的基本原理和各種方法給予細緻的講解。
　　閱讀《電影公開課·電影剪接之道：電影世界觀錶現的基本方法》，你自然而然地可以學到剪接要領，幫助提高你對電影語言的解釋能力。
　　《電影公開課·電影剪接之道：電影世界觀錶現的基本方法》把編寫重點放在影像微觀分量操作上，介紹瞭許多實用性的剪接處理技巧。希望通過閱讀《電影公開課·電影剪接之道：電影世界觀錶現的基本方法》，讓你的製作更加專業，讓你的作品更加神奇，給你的生活帶來無窮樂趣。

作者簡介

　　下牧建春（K Shimomaki），電影教學名門Nihon University College of Art電影學學士，受到日本新浪潮攝影大師川又昂教授的特彆指導，後在日本嚴格工匠等級製度下師從日本電影攝影泰鬥岡崎宏三先生，為其關門弟子，擔任攝影助理。獨立之後周遊各國，以職業電影攝影師立身成名。
　　在學術方麵，下牧建春為日本國文部省文化廳海外派遣藝術研究員、電影攝影協會國際交流委員會副委員長、北京電影學院訪問學者、SONY電影攝影培訓教員、上海戲劇學院講師。
　　主講電影唯物論、電影物理學、電影攝影學、電影造型、電影剪接等課程，齣版著作數本，拍攝影視作品無數。

目錄

1 剪接是什麼？
1-1 剪接從一張畫麵開始
1-2 剪接的源頭
1-3 相似景彆避免
1-4 “動作剪接”的源頭
1-5 電影欣賞角度
1-6 動作的黃金分割
1-7 “單一動作”分鏡頭剪接
1-8 “單一動作”經典剪接案例
1-9 剪接專業的誕生

2 為什麼要剪接？
2-1 剪接基礎是“視覺引導”
2-2 基礎剪接
2-3 錶現剪接

3 動作剪接基礎
3-1 動作剪接是什麼？
3-2 剪接從最小元素開始
3-3 “偶像倒瞭！”
3-4 剪接點和興奮點
3-5 “切口殘影”原理
3-6 “切口殘影”原理運用
3-7 用疊加剪接來錶現感情
3-8 場麵調度剪接
3-9 走路動作的協調性原則
3-10 走路動作的美學
3-11 迎麵鏡頭和背離鏡頭
3-12 車輛的速度感
3-13 “擦肩而過”走路動作剪接
3-14 動作剪接的實際情況

4 動作剪接錶現
4-1 邊框效應
4-2 邊框效應的運用
4-3 縱橫運動錶現
4-4 什麼是“接力鏡頭”？
4-5 轉身動作剪接
4-6 情感動作剪接
4-7 人物的方嚮與背景流嚮
4-8 什麼是動作偏移？
4-9 《羅生門》的走路剪接處理
4-10 “正反打”背景逆嚮的問題
4-11 “正反打”視綫逆嚮的問題
4-12 動作剪接的距離感
4-13 心理距離的剪接
4-14 動作剪接的“重疊”和“省略”
4-15 拉幫動作的記述法
4-16 真看，真想，真體驗

5 颱詞剪接
5-1 颱詞剪接是什麼？
5-2 有關颱詞剪接的動作性
5-3 聲音改變動作剪接規則
5-4 颱詞剪接的優越性
5-5 什麼是正確的颱詞剪接？
5-6 颱詞剪接的樣式
5-7 颱詞剪接的難點
5-8 颱詞剪接的情感共鳴
5-9 用觀眾的心和眼睛編織素材
5-10 剪接應該知道生活的質感
5-11 颱詞剪接應該給視覺帶來情調
5-12 颱詞剪接的“一口氣”

6 轉場剪接
6-1 轉場是什麼？
6-2 為什麼要轉場？
6-3 如何選擇轉場形式？
6-4 轉場技巧的屬性
6-5 直接轉場的條件
6-6 “視綫脫離”效應的運用
6-7 “讓演員看不見”
6-8 尋找道具的“變戲法”
6-9 “遮擋效果”與心理描寫
6-10 關聯性轉場剪接
6-11 暗示轉場
6-12 隱形轉場
6-13 轉場剪接的基本依據
6-14 嚮大師學習
6-15 轉場剪接注意事項

7 情景剪接
7-1 情景剪接是什麼？
7-2 情景剪接的基本思想
7-3 情景的視綫引導
7-4 巧用客觀鏡頭和主觀鏡頭
7-5 剪接、導演、攝影三位一體
7-6 主體和客體錶現
7-7 紀錄片的主觀鏡頭和客觀鏡頭

8 構造剪接
8-1 構造剪接是什麼？
8-2 《明星夢》製作
8-3 影像形式和規劃的重要度
8-4 數字革命的恩惠和老課題
8-5 影片結構的時間要求
8-6 剪接的客觀性
8-7 戲劇構成剪接
8-8 “梅子的故事”還是“阿興的故事”
8-9 紀實與紀實美學
8-10 聲音的敘事功能

9 聲音剪接
9-1 聲音剪接的物理要求
9-2 聲音剪接操作
9-3 聲音剪接錶現
9-4 構建聲音和畫麵的關係
9-5 聲音的信息質量
9-6 開槍和中彈的聲音處理

10 濛太奇
10-1 濛太奇是影像構成現象
10-2 由剪接産生的意思
10-3 濛太奇剪接的優越性
10-4 今天的濛太奇技術
10-5 為劇情高漲編織主題
10-6 用共感來代言“新概念”
10-7 用對比讓氣氛高漲
10-8 何為濛太奇的思維存在
10-9 濛太奇剪接注意事項

尾聲 剪接之道
與學生的對話
為你挑選七部剪接參考影片

精彩書摘

　　《電影公開課·電影剪接之道：電影世界觀錶現的基本方法》：
　　機位1告知兩人在影片中的位置，男左女右，非常清楚。如果沒有機位1來告知觀眾車廂運行的地理環境，直接用機位2和機位3所拍攝的男女兩人的近景來錶現“對視情景”的話，窗外背景流動的方嚮相反，會引起視覺混亂。如圖，機位2所拍攝女孩的位置窗外景色流動嚮右，而機位3所拍攝男孩的位置窗外景色流動嚮左。這樣兩個鏡頭錶現男女麵對麵，由於前後兩個鏡頭的背景流動感相反，對於觀眾來說搞不清演員之間處於什麼地理位置關係。為瞭避免混亂，機位1的說明性鏡頭是必需的，稱“提示鏡頭”（EstabilishingShot）。
　　剪接應該避免移動逆嚮條件鏡頭連接，用“主鏡頭”嚮觀眾提示環境狀況。例如，男孩看著女孩行走，他的目光是從右嚮左，女孩行走方嚮是從右嚮左，這個演員錶演符閤生活常識，可是男孩目光移動和女孩運動的方嚮相反，兩個鏡頭切換瞬間，觀眾會感到迷惑。
　　因此，我們就需要有“主鏡頭”來交代地理環境，觀眾纔容易明白。如果劇情需要描寫“女孩觀看男孩打籃球”，把男女兩個鏡頭交叉剪接，男女視綫就會發生逆嚮現象。也就是說男孩從右到左運動，女孩視綫則從左到右，發生逆嚮現象。這兩個鏡頭連接起來，從直覺上感到不自然，至少一瞬間我們無法適應，解決辦法就是在兩人之間插入“交代鏡頭”，告知觀眾兩人的地理方位關係。按照功能分類法，可稱“關係鏡頭”，又稱“定位鏡頭”。這類鏡頭常常用於馬戲錶演，因為我們需要不斷告知觀眾地理萬位關係，然後用人物對打鏡頭進行切換。這樣“逆嚮性”問題就可以得到大大緩解。
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前言/序言

　
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價格便宜，質量好。

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講得比較較好，易學易用

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