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内容简介

　　文人本身就是一种讲究，胸有珠玑笔底黼黻。世间之物皆是一种匹配，案陈善本书，砚留古名墨，于是就有了书斋之中的无限风光。

作者简介

　　姜维群，从事新闻工作卅载，高级编辑。曾获得中国新闻奖在内的二十多个奖项。多年来喜爱写作，发表各类文章几千篇，为天津市杂文学会常务副会长。喜古诗词，为天津中华诗词学会副会长。同时痴迷收藏，为天津市收藏协会顾问。主要著述有《走近禅寂》、《扇骨的鉴赏与收藏》、《民国家具的鉴赏与收藏》、《古典门窗隔扇鉴赏》、《民国家具鉴藏必读》、《读心录》、《养生聊斋》等专著廿余种，并主编各类丛书多部。

内页插图

目录

大雅之玩是文房（代序）
刻竹玩竹
岁寒三友松竹梅的笔洗
竹根雕刘海戏金蟾香炉
笔筒上的“时尚流行语”
帖架里的智慧和雅意
刻在刀鞘上的山水画
竹鸟笼满雕工的奢侈
竹根雕水丞的造型创意
华非谈刻竹根印

做扇玩扇
这把扇子“一千岁”
扇骨竹刻仕女藏大美
中国折扇曾是欧洲奢侈品
没有扇面的西洋扇和中国檀香扇
扇子中的时尚品“赛璐珞”
扇骨的“大清十帝钱”
古钱竹刻扇骨
集铜玉竹牙一身的坤扇
有斑就是珍品
大雅不雕最可人
刘宇谈修扇骨
张华兄弟谈如何选扇

刻铜玩铜
铜墨盒文入画第一人——陈师曾
刻铜开山之人——陈寅生
刻铜的俗雅之分
秤砣变身印规之趣
砚滴水盂刻上诗
一只日本刻铜花瓶
铜镇尺上刻字画
铜墨盒上下款的认知观
一方铜墨盒的巧思妙作
外国铜画的装饰意义
王少杰谈刻铜

刻石玩石
刻砚
歙砚石料刻自己诗
把警策刻在砚上
赵伯光谈刻砚
……
塑泥玩泥
杂项杂玩

精彩书摘

　　在赏竹上，炎黄子孙算得上是竹的知音，宋代大文豪苏东坡吟诗道：“宁可食无肉，不可居无竹，无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。”把赏竹作为评判俗雅的标准，无竹人必俗，若俗无药可医了。苏东坡画得一手好竹，并首创用朱墨画朱竹。其传世的唯有一幅《枯木竹石图》，古木拙而劲，疏竹老而活，尤见文人的笔情墨趣。从宋元以后，不仅专有画竹闻名的画家，许多画作都有竹子的身影，显示出中国画独有的艺术魅力。
　　不仅在画上，竹子在园林景观上也是不可或缺的元素。我国当代著名古建筑专家陈从周教授曾就日本征求一个住宅竞赛方案说，“人们以为竹是无花的常绿植物，哪有四季可言，但是这是直觉，没有经过思想，也没有细致观察与欣赏，更谈不到竹与环境及四时光影变化等等，似太简单化了。日本人与我国古代人最爱竹，入宅、入园、入画、入文、入诗，真可说是雅极了。”竹子在我国，可以进宅院入园林，更可进入诗书画。
　　若说赏竹，东瀛日本和我们似能比肩，若说刻竹玩竹，世界上唯有我们了。先说刻竹，先有阴刻，后有阳刻。在此基础上国人发现竹子可以分为三层，最外面的为竹黄，此层面无光泽；刮去竹黄即为竹青，此层面光洁如玉；竹青下面叫竹肌，有竖条的丝纹。于是在竹肌上的阴刻阳刻之外，有了“留青”刻法，旨在利用此层厚薄产生的浓淡效果，表现如深墨淡墨般的浓淡变化，这种“留青”法是明末张希黄发明的，在臂搁、笔筒和扇骨上应用极广，正像民国刻竹大家金西压描述的，曾有一留青山水臂搁，“穹不见顶，下不见麓，云势或浓或淡，缥缈卷舒，如置身黄山始信峰上观云海也”。氤氲云气完全靠留青厚薄体现，可见留青刻竹之神妙也。
　　竹子被国人分为三层，竹黄、竹青、竹肌，这三层处在同一环境下，竹肌上色最快，竹青次之，竹黄最慢。笔者曾收藏刻有清代十帝钱留黄留青扇骨一把，经近百年时间，竹肌部分呈暗红色，竹青部分浅红，竹黄部分仍是黄色，三种颜色使扇骨分外醒目。
　　除这三层外，国人又找到了第四层，即竹筒内胎的黄皮，经过一番处理，把这层内胎竹皮贴到竹上，进行雕刻，成为中国独有的“竹簧工艺”。
　　这种工艺发明于湖南邵阳，清代初年一个叫王尚智的竹刻艺人每天劈竹制胎，久久生厌，总想练习刻竹，但又怕刻坏竹青，便用刀在竹内胎黄皮上刻画，竟觉别有趣味。于是找来废弃的竹筒，将竹肉全部剖掉，仅剩一层内胎竹黄，发现其可压平而不破碎，遂反复研制，创造发明了竹簧。这种竹簧胶合或镶嵌在木胎上，然后磨光，再在上面雕饰各种花饰。这种新的制竹工艺很快风靡全国，一些精美的盒、箧作为贡品进入北京紫禁城。在晚清时期，黄遵宪作为清王朝的外交官，曾先后出任日本、英国和美国旧金山的参赞和领事之职，他曾多次将“辟前人未辟之境，古人未有之物”的竹簧艺术品带出国门，将之送与他们，受赠者无不惊叹中国竹艺精妙。
　　玩竹刻竹不仅仅是在竹的平面上施刀，更有利用竹筒、竹根，借形状物尤见匠心独运。譬如竹筒常做笔筒，凡浑圆周正的固然很好，然上佳之作常有怪异之形状，像椭圆、两圆相连，或欹斜卷转。在存世的竹笔筒中，有凭借名家雕刻而身价不菲，也有奇形异状而让人爱不释手的。
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前言/序言

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