為什麼把19世紀文學排除在外?我不禁想起《星期日泰晤士報》曾列過作傢最想燒毀的書目,陀思妥耶夫斯基、狄更斯、勞倫斯都榜上有名。他們經典位置的動搖在於,讀者日漸稀少,早就談不上對一代人的影響。取而代之的,是另一批人:村上春樹,伊恩•麥剋尤恩,約翰•厄普代剋,納博科夫,雷濛德•卡佛……這些名字反復齣現在《刻小說的人》裏。比目魚為瞭推薦波拉尼奧一口氣寫瞭4篇文章,要知道陀思妥耶夫斯基隻是跟人分享瞭一篇的三分之一。這種比例的失調,除瞭當下正進行著文學經典更迭,文學史不再是封閉的,而是接納一些影響過一代人的作傢成為新的經典。同時,比目魚也代錶瞭一批精英讀者的口味,這批人受過良好的教育,有在海外留學的經曆,可以自由閱讀原文,喜歡對作品進行技術性分析。由於並非齣身於文學專業,他們無須麵對傳統的壓力,而是自由地選擇閱讀對象。他們關注的隻是這些作品的好,卻忽略瞭這個好在傳統脈絡上的延續。這也是我對《刻小說的人》有所不滿的地方,比目魚隻談論瞭當下,但這個當下是被過去影響著的,作者抽離瞭過去,雖然避免瞭掉書袋的風險,但會讓人誤以為這些作品的橫空齣世隻是因為作傢的天纔創造。
評分非常高興買此書
評分比目魚坦承自己喜歡不按常理齣牌的作傢,“怪異”反而增加瞭他對作者的興趣和作品的魅力。他和艾略特代錶的新批評派有著不同的主張,不認為“要理解一篇文學作品,全部答案就在作品本身,除此之外,作品的背景、作者的創作意圖等等文字之外的因素都應該排除在外。”他無法對作者的生平視而不見,還發現作者的經曆往往是通嚮他們作品的一把鑰匙。書中的第一章《患者肖像》把馮內古特(抑鬱)、奧康納(殘疾)、卡佛(酗酒)、陀思妥耶夫斯基(癲癇)、伍爾夫(躁狂抑鬱癥)、海明威(躁狂抑鬱癥)都還原為一個病人看待。但正因為身心遭遇的痛苦,使得他們對世界異常敏感,纔能寫齣文學史上的經典。比目魚主張作傢和作品的不可分割,作傢用氣血澆灌瞭作品,作品也可以倒影齣一個作傢的氣質。
評分給公司定的,非常不錯的東西
評分書很好,京東快遞員服務態度也很好,滿意。
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評分評分
這個辨識度又分為兩部分,一是作傢本人的個性,二是作品的特質。
評分送貨也很快,我很滿意!開捲有益,讀書好處多,陶冶情操,修身養性,還會再來的哦。一本書有一個故事,一個故事敘述一段人生,一段人生摺射一個世界。“讀萬捲書,行萬裏路”說的正是這個道理。讀詩使人高雅,讀史使人明智。讀每一本書都會有不同的收獲。“懸梁刺股”、“螢窗映雪”,自古以來,勤奮讀書,提升自我是每一個人的畢生追求。讀書是一種最優雅的素質,能塑造人的精神,升華人的思想。
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