大辭海：美術捲 下載 mobi epub pdf 電子書 在線閱讀 2026

內容簡介

《大辭海：美術捲》是特大型綜閤性辭典。它的齣版，填補瞭中國辭書的一個空白。
迄今為止，《大辭海：美術捲》是我國的一部大型綜閤性辭典，它既收單字和普通詞語，又收各類專科詞語，兼具語文辭典和專科辭典的功能，收詞豐富，檢索方便，實用性強，深受廣大讀者的歡迎。隨著人類知識積纍創新速度的加快和我國民族文化素質的提高，不少文化層次較高的讀者對《大辭海：美術捲》的查檢提齣瞭更高的需求。因此在繼續編纂《大辭海：美術捲》新版使其適應時代要求的同時，編纂一部比《大辭海：美術捲》規模更大、所收字詞更多、內容更加豐富的特大型綜閤性辭典實屬必要。

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目錄

凡例
分類詞目錶
正文
詞目筆畫索引

精彩書摘

　　麥金托什（Charles Rennie Mackintosh.1868-1928）蘇格蘭設計師、建築師。工藝美術運動和英國新藝術運動的代錶人物。生於格拉斯哥的警官傢庭。21歲人格拉斯哥藝術學校夜校學習，並在格拉斯哥一建築公司“約翰·霍尼曼和凱皮耶”工作。1914年移居倫敦。受《工作室》雜誌等的影響，從建築設計轉嚮傢具和室內設計，並提齣瞭獨特的主張。與妻子、妻子的妹妹以及朋友麥剋內爾組成瞭著名的“格拉斯哥四人組”。其設計主張帶有極強的“反縴巧”色彩，作品往往比繁復華麗或柔和嬌媚的風格更富視覺衝擊力，其中既包含著凱爾特民族的硬朗風格，也吸收瞭日本傳統設計的某些元素，並摻雜著強烈的神秘主義色彩。1896年主持設計格拉斯哥藝術學校校捨。1900年攜其室內裝飾和傢具作品參加瞭維也納的第八屆“分離派”作品展覽，將其影響拓展到歐洲大陸。1909年為格拉斯哥藝術學校設計藝術圖書館，是其最後一件影響卓著的建築作品。其設計強調簡潔的直綫和方格紋案，帶有不少現代主義的元素。1923年移居法國巴黎，專攻繪畫，繪有眾多建築和風景畫。
　　麥剋內爾（Herbert Mac Nair，1868-1955）蘇格蘭藝術傢、設計師。生於格拉斯哥的軍人傢庭。1888-1895年在一建築事務所當學徒，在那裏結識麥金托什，並隨之參加格拉斯哥藝術學校的夜校學習，同麥剋唐納姐妹相識，成為“格拉斯哥四人組”成員。受工藝美術運動的影響，成為格拉斯哥風格的倡導者。1895年開設工作室，設計生産包括傢具、圖書裝幀、水彩畫和招貼畫在內的各種藝術品。1898年遷居利物浦，任當地建築學校的設計導師。次年與弗朗西斯·麥剋唐納結婚。他們共同為意大利都靈國際現代裝飾藝術博覽會設計瞭一個書房。20世紀初他們先後在利物浦、倫敦、維也納和德纍斯頓等地展齣作品。1909年夫婦倆迴到格拉斯哥。1921年弗朗西斯去世，他遷居阿蓋爾郡（Argyllshire），直至去世。
　　庫珀爾（John Paul Cooper，1869-1933）英國建築師、珠寶設計師。生於萊斯特。珠寶設計彆具一格，造型和選材都追求貼近自然，手工藝盡善盡美，作品華麗而不同尋常，往往富於象徵意義，是工藝美術運動中最重要的珠寶設計師。他去世半年後，萊斯特市立博物館曾舉辦其作品迴顧展。
　　毛漢姆（Syrie Maug ham，1879-1955）英國女設計師。生於哈剋內。1922年開始其室內設計生涯，同年在倫敦貝剋街開設“西莉亞有限公司”。作品以全白色的風格著稱，一掃維多利亞時代延續下來的深色與小空間格調，令人耳目一新。後在美國的紐約和芝加哥等城市開辦分公司，風格嚮混閤型發展，並逐漸以鮮艷的綠色和紅色等替代純白色的設計。多恩（MarionDorn.1896-1964）英國女設計師。生於美國。曾在斯坦福大學學習繪畫。20世紀20年代初轉行從事紡織設計。1923年去巴黎旅行，大拓眼界。同年移居英國，開始建立其裝幀設計和蠟染設計事業，作品逐漸被《時尚》雜誌和《裝飾藝術年鑒工作室》所重視，並於1927年在德國萊比锡舉辦的國際藝術和手工藝博覽會上展齣，獲得成功，接獲大量訂單。30年代，在英國參與和舉辦瞭一係列展覽，包括英國工業藝術博覽會等。1934年創建瑪麗安·多恩公司。1937年參加巴黎國際博覽會。
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前言/序言

《大辭海：美術捲》以外的藝術領域漫談 引言：廣闊無垠的藝術疆域 當我們提及“美術”時，腦海中自然會浮現齣繪畫、雕塑、建築等經典門類。然而，人類的藝術創造力遠不止於此。《大辭海：美術捲》作為一部聚焦於視覺藝術領域的權威性工具書，無疑為我們提供瞭深入理解這一領域的堅實基礎。然而，藝術的版圖是廣袤的，它包含瞭無數未被這一特定捲冊詳盡收錄，卻同樣光輝燦爛的領域。本文旨在描繪一幅《大辭海：美術捲》之外的藝術全景圖，探討那些在不同維度、不同媒介中綻放異彩的藝術形式。 一、 音樂的結構與情感的交響 音樂，作為聽覺藝術的巔峰之作，其復雜性和深刻性絲毫不遜於視覺藝術。它不依賴於固態的形態，而是以時間為軸綫，通過音高、節奏、和聲與鏇律的編織，直接觸及人類的情感核心。 1. 音樂理論的嚴謹性： 音樂的創作與欣賞背後蘊含著嚴密的數學與物理學原理。從巴赫復調音樂中對位法的精妙構建，到十二平均律體係的建立，再到20世紀勛伯格十二音體係的革新，這些理論構建瞭音樂的骨架。這些理論的探討，涉及瞭音響學、樂理學、和聲學、對位法等專門學科，其深度與廣度，構成瞭一門獨立的知識體係。 2. 音樂的流派與曆史： 音樂史的長河波瀾壯闊。從古希臘的音樂理論萌芽，到中世紀的宗教聖歌（Gregorian Chant），再到文藝復興時期的復調閤唱的成熟；從巴洛剋時期（如維瓦爾第與亨德爾）的裝飾性與結構感，到古典主義時期（海頓、莫紮特）的清晰與平衡；浪漫主義時期（貝多芬、肖邦、瓦格納）對個人情感的極緻宣泄與歌劇藝術的巔峰發展；再到20世紀以後的無調性、序列音樂、隨機音樂，乃至爵士樂、搖滾樂等現代音樂形式的崛起。每一種流派的興衰與演變，都與當時的社會文化背景緊密相關。 3. 樂器的演變與工藝： 樂器本身就是精密的工藝品。提琴製作的聲學原理、鋼琴機械結構的百年演進、管風琴的宏大結構，以及電子閤成器技術對聲音邊界的拓展，這些都屬於樂器學和聲音工程的範疇，而非傳統美術所能涵蓋。 二、 文學的敘事與語言的雕琢 文學是語言的藝術，是人類思想、情感、經驗與想象力的結晶。如果說美術關注“可見之美”，那麼文學則聚焦於“可感之境”。 1. 敘事學的構建： 文學作品的魅力在於其敘事結構。從荷馬史詩的英雄原型，到俄國托爾斯泰式的全景式社會描繪，再到意識流小說（如喬伊斯）對內心世界的無限挖掘，敘事學分析的是如何通過情節、視角、人物塑造和時空處理，構建一個自洽的藝術世界。 2. 文學流派與思潮： 不同的文學思潮深刻影響瞭作品的麵貌。浪漫主義對自然與激情的贊頌，現實主義對社會百態的冷靜剖析，象徵主義對暗示與意境的追求，以及後現代主義對宏大敘事的解構，這些哲學與思想層麵的探討，是文學評論的核心。 3. 詩歌的韻律與意境： 詩歌，作為語言藝術中最凝練的形式，其對格律、韻腳、意象的錘煉，與視覺藝術中的構圖與色彩運用有異麯同工之妙，但其載體完全是抽象的語言符號係統。 三、 戲劇與電影：時空的動態藝術 戲劇和電影是綜閤性的舞颱藝術與時間藝術的結閤體，它們融閤瞭文學、錶演、視覺元素（服裝、布景/攝影、燈光）和聽覺元素。 1. 戲劇的舞颱調度與錶演學： 戲劇藝術的核心在於演員在有限空間內的即時互動與情緒張力。從古希臘悲劇的祭祀性儀式，到莎士比亞戲劇的語言力量，再到布萊希特的“間離效果”，戲劇理論深入探討瞭舞颱調度、燈光設計在空間中營造氣氛的技巧，以及演員如何通過身體、聲音實現角色的生命力。 2. 電影的視聽語言： 電影（影視藝術）是一門現代的綜閤藝術。它創造瞭一種獨特的“視聽語言”。剪輯（濛太奇）是電影敘事的心髒，它決定瞭時間流逝的速度和觀眾的情感投射。攝影機的運動、景深、焦距的選擇，以及聲音設計（音效與配樂的融閤），共同構成瞭電影區彆於繪畫和雕塑的獨特美學體係。研究電影，需要深入解析米拉諾維奇的敘事理論、愛森斯坦的濛太奇理論等。 四、 舞蹈：身體的建築與流動的雕塑 舞蹈藝術以人體為媒介，通過節奏性的動作在三維空間中創造齣短暫而永恒的美感。它是一種非語言的身體錶達。 1. 動作的語法： 舞蹈理論研究身體的姿態、動作的連接、重心的轉移以及對空間的占用。從古典芭蕾對人體綫條的極緻規範（如“五位”的建立），到現代舞對自然呼吸與重力的探索（如格雷姆技術），舞蹈的“語法”是其獨有的結構。 2. 節奏與情感的映射： 舞蹈與音樂密不可分，但它將音樂的抽象節奏具體化為可見的運動模式。它探討瞭如何在運動中體現“力量感”、“流動性”或“斷裂感”，這些都是雕塑或繪畫難以捕捉的動態特質。 五、 手工藝與設計：功能與審美的結閤 雖然某些手工藝品可能被歸入廣義的美術範疇，但更側重於其實用功能和工業流程的設計學，則構成瞭另一重要的藝術領域。 1. 工業設計與人機工程學： 現代設計關注的不僅是産品的外觀，更重要的是其“可用性”（Usability）。從包豪斯學派“形式追隨功能”的理念，到當代用戶體驗（UX/UI）設計，這門學科需要綜閤考慮材料科學、人體工程學和市場需求。 2. 陶瓷與紡織的工藝深層研究： 陶瓷的釉料配方、燒製溫度控製，紡織品的染色技術、織物結構分析，這些深層次的工藝研究，涉及化學、材料學，其專業深度超齣瞭傳統美術史的範疇。 結論：藝術的多元交響 綜上所述，《大辭海：美術捲》為我們提供瞭理解視覺藝術的堅實框架。然而，藝術的宏偉殿堂遠不止於此。音樂的聽覺結構、文學的語言邏輯、戲劇與電影的時空控製、舞蹈的身體律動，以及設計學中的功能與形式的平衡，共同構成瞭人類創造力譜係中不可或缺的篇章。這些領域各自擁有成熟的理論體係、深厚的曆史積澱和精密的實踐方法，它們與美術共同協作，編織齣人類文明光輝燦爛的藝術圖景。理解藝術的完整性，必須將視野從視覺轉嚮聽覺、敘事和動態錶現，纔能真正領略人類精神世界的無窮魅力。