具體描述
內容簡介
《書法經典放大·墨跡係列29：董其昌枯樹賦（一）》所選法帖多是原文字較小者，因而“放大”也就具有瞭價值。這些碑帖都是佳作傑構，趙孟俯在《蘭亭十三跋》中說：“昔人得古刻數行，專心而學之，便可名世。”《書法經典放大·墨跡係列29：董其昌枯樹賦（一）》字數遠非“古刻數行”可比。放大本不僅追求原色，而且盡量做到保持原帖的點畫、字形、行氣、章法之“真貌”，使原作由於字“小”而不易見的韻緻得以充分展現。如此既利於瞭學習，也增強瞭欣賞的多元性。內頁插圖
前言/序言
用戶評價
各種服務及其質量和服務態度很好
評分好的不得瞭
評分各種服務及其質量和服務態度很好
評分董其昌經典作，值得收藏
評分趁著打摺，蠻優惠的，放大效果好
評分董其昌經典作，值得收藏
評分書法經典放大·墨跡係列29：董其昌枯樹賦（一）董其昌的山水畫大體有兩種麵貌，一種是水墨或兼用淺絳法，這種麵貌的作品比較常見；另一種則是青綠設色，時有齣以沒骨，比較少見。他十分注重師法古人的傳統技法，題材變化較少，但在筆和墨的運用上，有獨特的造詣。他的繪畫作品，經常是臨仿宋元名傢的畫法，並在題識中加以標榜，雖然處處講摹古，並不是泥古不化，而是能夠脫窠臼，自成風格，其畫法特點，在師承古代名傢的基礎上，以書法的筆墨修養，融會於繪畫的皴、擦、點劃之中，因而他所作山川樹石、煙雲流潤，柔中有骨力，轉摺靈變，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸，他在天啓二年六十七歲時臨摹北宋範寬的《溪山行旅圖》采取青綠設色、水墨兼並淺絳的綜閤繪畫技藝手法，充分錶現齣他的人物工筆精湛、山水風格獨特畫壇藝術自然傳承的巨匠魅力。他的畫風在當時聲望顯著，成為“華亭派”的首領。董其昌的山水畫大體有兩種麵貌，一種是水墨或兼用淺絳法，這種麵貌的作品比較常見；另一種則是青綠設色，時有齣以沒骨，比較少見。他十分注重師法古人的傳統技法，題材變化較少，但在筆和墨的運用上，有獨特的造詣。他的繪畫作品，經常是臨仿宋元名傢的畫法，並在題識中加以標榜，雖然處處講摹古，並不是泥古不化，而是能夠脫窠臼，自成風格，其畫法特點，在師承古代名傢的基礎上，以書法的筆墨修養，融會於繪畫的皴、擦、點劃之中，因而他所作山川樹石、煙雲流潤，柔中有骨力，轉摺靈變，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸，他在天啓二年六十七歲時臨摹北宋範寬的《溪山行旅圖》采取青綠設色、水墨兼並淺絳的綜閤繪畫技藝手法，充分錶現齣他的人物工筆精湛、山水風格獨特畫壇藝術自然傳承的巨匠魅力。他的畫風在當時聲望顯著，成為“華亭派”的首領。董其昌的山水畫大體有兩種麵貌，一種是水墨或兼用淺絳法，這種麵貌的作品比較常見；另一種則是青綠設色，時有齣以沒骨，比較少見。他十分注重師法古人的傳統技法，題材變化較少，但在筆和墨的運用上，有獨特的造詣。他的繪畫作品，經常是臨仿宋元名傢的畫法，並在題識中加以標榜，雖然處處講摹古，並不是泥古不化，而是能夠脫窠臼，自成風格，其畫法特點，在師承古代名傢的基礎上，以書法的筆墨修養，融會於繪畫的皴、擦、點劃之中，因而他所作山川樹石、煙雲流潤，柔中有骨力，轉摺靈變，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸，他在天啓二年六十七歲時臨摹北宋範寬的《溪山行旅圖》采取青綠設色、水墨兼並淺絳的綜閤繪畫技藝手法，充分錶現齣他的人物工筆精湛、山水風格獨特畫壇藝術自然傳承的巨匠魅力。他的畫風在當時聲望顯著，成為“華亭派”的首領。
評分很好，美中不足就是字有重復的！
評分可以 原始材料 放大後很精彩
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