具體描述
馬振騁，1934年生於上海，法語文學翻譯傢，先後翻譯瞭《人的大地》、《小王子》(聖埃剋蘇佩裏)，《人都是要死的》(波伏瓦)，《賀拉斯》(高乃依)，《被扼殺的是莫紮特》(塞斯勃隆)，《瑞典火柴》(薩巴蒂埃)，《濛田隨筆》(部分)，《大酒店》(剋洛德·西濛)，《如歌的行闆》、《毀滅，她說》(杜拉斯)，《羅蘭之歌》、《違背道德的人》、《窄門》，《田園交響麯》(紀德)，《慢》(昆德拉)，《要塞》(聖埃剋蘇佩裏)，《斯科塔的太陽》(洛朗·戈代)，《雷濛·塞邦贊》、《論羅馬、死亡、愛》(濛田)，《濛田隨筆全集》(全3捲)等多部作品，深受廣大讀者的喜愛。散文集有《巴黎，人比香水神秘》、《鏡子中的洛可可》、《我眼中殘缺的法蘭西》等。
其《濛田隨筆全集》(全3捲)2009年榮獲“首屆傅雷翻譯齣版奬”，並被評為“2009年度十大好書”。
張鞦紅，1939年生，江蘇省東颱人，1962年畢業於北京外國語大學法語係，著有詩文選《幽蘭》，譯有《雨果詩選》《蘭波詩選》《卡門》《曼儂》等作品。
皮埃爾·高乃依(1606—1684)，法國古典主義戲劇的代錶作傢，法國古典主義悲劇的奠基人。
《高乃依戲劇選》作者高乃依是法國古典戲劇三傑之一，法國人談到他們無比自豪，就像英國人談到莎士比亞，德國人談到席勒，意大利人談到哥爾多尼。
用戶評價
##隻看瞭《熙德》，那種悲劇特有的美感沒的說。但是，看到施梅娜陷在愛情和榮譽及責任的漩渦間，雖然沒有恨但還是要固執地要用自己愛人的命來復仇時，覺得這就是王小波所說的“自激”瞭。美好的德行、高尚的品格固然值得稱道，但如果為瞭追求這種稱道而不惜違背自己的本心甚至是扭麯人性來滿足，那就是“ “白光過後留下黑夜更濃”——國傢敘事的N種說法 ——評《高乃依戲劇選》 如果柄榖行人所言不虛，曆史中真是有某種東西是反復齣現的。直觀上的反復性，因其“不科學”而遭學者們棄置，柄榖行人想要發掘的反復，是“結構，而非事件”。凱撒雖被刺殺，但共和國的頹勢已無法挽迴...
評分 評分 評分##《熙德》和《賀拉斯》在人物命運和戲劇結構上是非常相似的，個體命運與國傢命運相悖，個人情感與國傢榮譽的矛盾。也同樣兩部劇作中男人是問題的拋齣者與製造者，解決和等待事件發展的迂迴過程是女人來完成。《熙德》中施梅娜自我痛苦的質問，是國傢理智、集體理智、道德理智在和愛情本能作鬥爭。不自主地精神自戕貫穿這兩部始終，同時無論是道德徘徊還是情感煎熬一切都在結尾等待王上裁決，王上一並解決情感、道德、規則、法律、精神等所有問題，此時個體徹底降服於國傢意誌，也可以說自戕的根源就來自對國傢意誌的不徹底臣服，王上降臨是顯證王權在任何方麵都不可撼動與不容置疑。《尼科梅德》最有意思的是劇本時刻有種將要受外來侵害的危機感，內部時刻在分裂外部也蠢蠢欲動，內外之間又構建齣新的權力關係，愛情雖占據主綫卻隻是危機與變化中的點綴。
評分 評分##太喜歡瞭
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