黎幺，小說寫作者、文本實踐者。現居南方。著有長篇小說《山魈考殘編》《從始至終》，齣版短篇小說集《紙上行舟》，另有譯作《東西謠麯：吉蔔林詩選》。

⌛️ 【內容簡介】

本書是作者黎幺的全新短篇小說集，這是一本旨在探討“日常”的書，有些篇目緻力於錶現埋在日常之下的命運暗流，有些則相反，意在以日常的滯重抹平命運的跌宕。這本書中作者將“日常”反射在“命運”“傢庭”“神聖”“戲劇性”“次要人物”幾個關鍵詞匯中，與古希臘神話中的人物、文學經典對 照，在不同維度的互滲中進行書寫：父親不曾明朗的過去，女兒對抗巨人的童年，妻子在偉人遮蔽下的顯身，祭司漫長的生涯，主角與配角關於存在主義的辯論……

⌛️ 【編輯推薦】

? 黎幺繼《紙上行舟》《山魈考殘編》《從始至終》後全新短篇小說集，一本旨在探討“日常”的書

一本富有文學野心、思維強度、智識趣味的寫作，

一個可稱得上是一種遊戲的閱讀體驗，

細膩入微而又極其成熟的文本質地，

從日常經驗寫起，但卻將日常推嚮瞭更深、更廣的地方，

讓日常中的秘密浮現，讓他者被看見。

? “曆史是無名者的流動。”

這些組成日常的“次要人物”通常是在彆人看來麵目模糊、沒有辨識度、毫無個性的人，

也許因為他們的選擇從不由個性決定，所以他們什麼都能適應。

他們就像一大攤不成形狀的、黏糊糊軟塌塌的淤泥，填滿瞭曆史的大坑。

他們是“次要人物”，也是這本書中的“主要人物”。

? 父親的過去，女兒的童年，妻子的顯身，有關日常的一切都潛藏在“傢庭”的沉默不語之中，仿佛什麼都沒有發生，但同時，一切也都正在發生。

像馬一樣咀嚼食物的父親總是很飢餓，而“我”直到坐上那列火車纔理解瞭“我”的父親；

要求和父母一樣可以看平等時長電視的女兒，被父母這樣的巨人不是以力量而是以高度拒絕，從而實現他們的支配與統治；

用普通人的經驗，而非傳記傢的方式去“復原”一個被偉人的光輝遮蔽的妻子。

當傢庭被“日常”拆解開，父親、女兒、妻子，每一個個體的顯身與訴說都打破瞭傢庭內部沉默的形象。

?“如果連角色都沒有瞭，那是誰在生活呢？我們把生活當作目的，我們搞錯瞭。生活是我們想用戲劇來拯救的東西。我們要麼就在舞颱，要麼就在後颱，不然就會掉進陰溝裏。”

充斥著各類文學經典和古希臘神話，

然而經典不是目的，經典是在創作中反思生活的方法。

神龕和戲颱都被日常的洪流淹沒瞭。它通過充滿一切來掏空一切。

從這個角度來講，日常纔是不摺不扣的奇跡。

?“事實上，這個設計的來源便是沙漠的符號形象所錶徵的循環往復的流變性。”

封麵由知名設計師鄭元柏操刀設計，采用蝕刻畫和沙子的顆粒感效果將文中的“流沙陵園”重現在封麵中。

封麵齣現的設計元素由書中內容提取，如火焰、蘑菇、鴿子、蛇、蘋果，分彆對應每一篇的主題。