張廣天，1966年生於上海。作傢，音樂傢，戲劇傢。中央美術學院實驗藝術學院教授，“方法論敘述與錶演”導師。曾齣版長篇小說《妹方》《既生魄》《南榮傢的越》《甘伯記》，齣版敘事長詩《玉孤誌》和學術著作《手珠記》。導演《切·格瓦拉》《聖人孔子》《基爾凱廓爾藥丸》《野草尖叫藍靛廠》。

?繼《妹方》《南榮傢的越》後，張廣天又全新長篇小說

?一個文學史上全然不同又淋灕盡緻的上海

?一道不逝之光，從起初一直到終結

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這是一部關於上海和與上海有關的中國的長篇小說，一共分為四輯。

有舊上海和新上海的場景、人物，有 這個城市的骨血、脈絡和靈魂的秘徑。那些令人魂牽夢縈的情人，公園長椅上日復一日等待盼望的白俄鋼琴師，天纔的少年，美麗而奇幻的玫瑰園以及惆悵中執守不棄的老剋勒。不同的街區，不同的樓層，不同的時代，外國人和本地人，古人、今人和少年，卻都由著舊日時光而指嚮未來之日。

一個文學史上全然不同又淋灕盡緻的上海。

一道不逝之光，從起初一直到終結，構成瞭張廣天小說係列的獨特中國敘述，正如普希金所言：“過去的都是美好”，又說，“心總要嚮著未來”。

多重方法論的敘述，小說和非小說融為一體，一個大舞颱的不同場景在轉換，一些強烈的人物性格在交織，終於呈現齣大事的場麵。這本書有濃烈的人物色彩，卻歸根結底是以人寫事的。所謂事，正如作者在序言中寫的，“那些來日，因嚮著未來的心，總是美好的。我這書裏記敘的人事，都是我所嚮往的，於我而言，或者來而即逝，或者久違而不曾來到。他的，她的，你的，還有我的，既不在當下，也就無所謂是誰的，都是眼下不在的，總盼望將來實現。”

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這泛浮蘆葦野氣的上海，半個工業，半個商業，幾葉古書，青團，模仿洛杉磯過氣的明星，說上海以外都是鄉下，嬌媚的女孩兒從街上走過，發黴的煙草，酒香的豬肉，不倫不類的外灘……這樣的上海，就是這樣促狹而糾纏我的上海。沒有人喜歡我，或者有人喜歡我我不識相的上海。

如果加速可以追上過去，那麼，慢一點一定更靠近未來。

——張廣天

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【編輯推薦】

從亨利路的薇拉阿姨開始，我們似乎看見那隱去身姿的白俄詩人彆列列申的影子，還有上世紀80年代穿行在上海梧桐樹下的艾倫·金斯堡，弄堂裏時不時傳齣的梵阿林的聲音，水鎮上的白霜下掩藏的身懷絕技的神醫的妙方，放逐於自由與不自由的灘塗之地的天纔少年，愛情，錯失，不逝之光於暗昧中的見證，遠方的事物和事物的遠方……這一切從異鄉、邊緣嚮中心區靠攏，凝結為交織結構的篇章。

他是近四十年來先鋒文學曆程中旁齣的斜枝，有評論說：“張廣天的創作，從《妹方》到《既生魄》，如今又到《南榮傢的越》，其價值正在於推進瞭方法論的敘述嘗試，即以文學以外的學科思維來改造文學，用我們習慣而審美疲勞的因果關係以外的思路來觀賞、品味故事。上世紀八十年代以來的先鋒文學似乎停滯瞭，但張廣天的小說開闢瞭蹊徑，正以新生一代趣味廣泛為主導的新維度引人入勝。”