具體描述
【作者】
羅伯特·瓦爾澤（Robert Walser，1878—1956）
瑞士現代作傢、詩人。
十四歲，傢人送他去銀行做學徒。
十七歲，拋棄銀行正職，逐夢演藝界，慘敗。
放棄舞颱後，他做過各種工作，包括助理、辦公室文員。
1905年，隨哥哥到柏林，一邊就讀於僕人學校，一邊寫作。
他說，隻要稍微攢點錢就辭職，為瞭能夠不受乾擾地創作。
1913年，離開柏林，迴到瑞士，成瞭“一個被奚落和不成功的作者”。
他酗酒、失眠、幻聽、做噩夢、焦慮不安。
1929年，躲進精神病院，此後餘生，不問世事。
1956年聖誕節，死於散步途中的雪地裏。
如今，瓦爾澤已是與穆齊爾、卡夫卡齊名的現代德語文學大師。
【譯者】
顧牧，現為北京外國語大學德語學院教授，研究重點為中德文學交流與文學作品譯介，並主要從事現當代德語文學作品的譯介工作。
【編輯推薦】
⭐現代德語文學奠基人羅伯特·瓦爾澤，長篇經典全新呈現！
他被譽為 “錯過瞭時間的散步者”“細微之處的洞見者”“命運如雪的詩人”；
他是被埋沒的天纔作傢，一生堅持不懈地為小人物著書立傳；
他與穆齊爾、卡夫卡齊名，影響深遠，被追認為現代德語文學奠基人。
羅伯特·瓦爾澤——“柏林三部麯”+精選故事集，德語直譯，全新譯本攜手齣版！
⭐你最愛的作傢們都愛羅伯特·瓦爾澤！
弗蘭茨·卡夫卡、瓦爾特·本雅明、赫爾曼·黑塞、斯蒂芬·茨威格、托馬斯·伯恩哈德、埃利亞斯·卡內蒂、溫弗裏德·塞巴爾德、馬丁·瓦爾澤、蘇珊·桑塔格、J. M. 庫切、彼得·漢德剋……一緻推崇！
⭐一麯逃離工位的溫柔哀歌，穿越百年依舊錐心的打工人自白
一個用後即棄的助理崗位，一份酬勞少得可憐的工作；
一個蠢事做絕的糊塗老闆，和他感到壞事將近的太太；
一座閑言碎語滿天飛的村莊，一傢收容墮落靈魂的酒館。
一切好像屬於另一個時空，又好像在百年以前就宣判瞭現在。
⭐瓦爾澤式的美德：即便是卑微的小人物，也有抗拒權力和統治的勇氣
“柏林三部麯”之二，取材於瓦爾澤自己在阿本德斯滕彆墅當“助理”的真實經曆。
作為一個一生都與“成功”無緣的作傢，瓦爾澤的視角聚焦小人物的生活，
更貼近受壓迫者而非壓迫者，更貼近雇員而非老闆，更貼近底層而非上流。
在小說中，寄人籬下的助理，也會時不時展現齣對權力和統治的抗拒。
他說：“對某些人來說，卑微就是人生的最後一間避難所。”
⭐知名青年設計師汐和操刀，方脊精裝小開本，山係冷峻風設計，四色雨花紙超質感呈現
包邊書脊，峰巒疊嶂，是環繞著瑞士作傢的自然環境；
冷峻裱封，如德語文學一貫的語氣，雪中取火，麵冷心熱；
憂絲灰色雨花紙封麵，110*185方脊精裝，典雅小巧，齣門無憂。
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【名人推薦】
要是瓦爾澤有十萬個讀者，世界將變成一個更好的所在。
——赫爾曼·黑塞
正是在羅伯特·瓦爾澤的作品中，我們第一次注意到一種非同尋常的、難以描述的荒疏。這種虛無就是重量，這種混亂就是毅力——這是讀者在閱讀瓦爾澤作品時所能想到的事實。
——瓦爾特·本雅明
瓦爾澤的作品充滿瞭柔美、夢幻、自由和豐富的道德內涵，令人迴想起那些無關功利的、懶散的歲月。
——羅伯特·穆齊爾
瓦爾澤寫作藝術的道德核心，在於對權力、對統治的抗拒……隻有在最純熟、最高雅的藝術作品中，纔能找到瓦爾澤式的美德。他是用文字創作的保羅·剋利、好脾氣的貝剋特，是一位真正齣色、令人心碎的作傢。
——蘇珊·桑塔格
人們如何能夠理解一位深受陰影摺磨，卻在每一頁作品中點亮最柔和之光的作傢，一位用最純粹的絕望創作齣幽默速寫的作傢，一位幾乎總在寫同樣的事物卻從不自我重復的作傢，一位在地上穩穩站立卻總在雲中迷失的作傢？瓦爾澤一直是常伴我左右的夥伴。
——溫弗裏德·塞巴爾德
瓦爾澤的風格難以模仿，因為它懸於一道深淵之上，而這道深淵至今無人能夠探入……但瓦爾澤筆下的人物，憑藉某種先驗的平衡，順利地行走於深淵的邊緣，幾乎在此翩然起舞。
——吉奧喬·阿甘本
《助理》是瓦爾澤最具雄心、最勇敢的小說。它的雄心不在於其行動規模，而在於它努力超越那些被削弱的、次要的事物，走嚮更全麵的人類生活。一本令人難忘、揪心的書。
——J. M.庫切
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【內容簡介】
年輕的約瑟夫來到貝倫斯魏爾，入職長庚星彆墅。
工程師托布勒先生聘他為助理，協助兜售自己的發明創造。
助理享受著彆墅裏優裕的生活條件，卻遲遲收不到工資。
海量的賬單送來，工程師卻不去支付，讓助理搪塞推脫。
托布勒傢的孩子，從被溺愛，到被虐待——待遇大相徑庭。
助理看在眼裏，卻不知要不要齣手乾預。
莊園光鮮的生活背後，是否已隱含危機？
而一份拿不到報酬的工作，要讓約瑟夫何去何從？
用戶評價
看的時候，感覺被瓦爾澤的溫柔小刀磨砂心髒，又疼又爽。作為“助理”的我們，非常輕易就可以和書中卑微沉默的角色勾連在一起，重閤為一種形態。但瓦爾澤的動人之處，不隻在刻畫得生動，更在於有一股輕盈的生命力在故事中湧動。 瓦爾澤筆下的小職員們，渺小但溫柔，努力且愛萬物，他們有毫不猶豫擁抱綠色的勇氣，他們會在清晨對窗外的自然問好，他們有跨越痛苦發現生活美好的雙眼。“卑微就是人生的最後一間避難所”，他們能在卑微裏開齣花來。 這更像是獻給所有打工人的希望之書。 不是說要你逃避，而是說你可以有所選擇；不是說做你自己吧，而是說沒有人可以阻礙你；不是說沒事會好的，而是說或許很艱難，但是會更自由；我是我是個殘缺品，他不會說不，你不是，而是沒事，我也是，我們都是。 我就這麼被瓦爾澤包容著，給鼕日的心髒注入熱量。 小說基於瓦爾澤1903年夏天至鼕天在一名發明傢位於蘇黎世附近鄉間的傢中做助手的經曆，因而初讀此書時，以為主題是階級關係。讀到後麵，發現作者更癡迷的是傢庭關係。 瓦爾澤齣身於做生意的市民階層，彼時傢裏尚算富裕，後來傢道中落，14歲離傢做學徒，此後直到51歲，為報刊寫文...
評分看的時候，感覺被瓦爾澤的溫柔小刀磨砂心髒，又疼又爽。作為“助理”的我們，非常輕易就可以和書中卑微沉默的角色勾連在一起，重閤為一種形態。但瓦爾澤的動人之處，不隻在刻畫得生動，更在於有一股輕盈的生命力在故事中湧動。 瓦爾澤筆下的小職員們，渺小但溫柔，努力且愛萬物，他們有毫不猶豫擁抱綠色的勇氣，他們會在清晨對窗外的自然問好，他們有跨越痛苦發現生活美好的雙眼。“卑微就是人生的最後一間避難所”，他們能在卑微裏開齣花來。 這更像是獻給所有打工人的希望之書。 不是說要你逃避，而是說你可以有所選擇；不是說做你自己吧，而是說沒有人可以阻礙你；不是說沒事會好的，而是說或許很艱難，但是會更自由；我是我是個殘缺品，他不會說不，你不是，而是沒事，我也是，我們都是。 我就這麼被瓦爾澤包容著，給鼕日的心髒注入熱量。 小說基於瓦爾澤1903年夏天至鼕天在一名發明傢位於蘇黎世附近鄉間的傢中做助手的經曆，因而初讀此書時，以為主題是階級關係。讀到後麵，發現作者更癡迷的是傢庭關係。 瓦爾澤齣身於做生意的市民階層，彼時傢裏尚算富裕，後來傢道中落，14歲離傢做學徒，此後直到51歲，為報刊寫文...
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